فرانسيس بنيامين جونسون

فرانسيس بنيامين جونسون


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولدت فرانسيس بنجامين جونسون في جرافتون ، فيرجينيا الغربية عام 1864. درست الفن في دير نوتردام بولاية ماريلاند (1881-1883) وأكاديمية جوليان ، باريس (1983-1985). عند عودتها إلى الولايات المتحدة ، حضرت رابطة طلاب الفنون في واشنطن ، حيث بدأت في تجربة التصوير الفوتوغرافي.

افتتحت جونسون استوديو التصوير الخاص بها في واشنطن عام 1890. تلقت عمولات من عدة منشورات وصورت جميع السياسيين البارزين المقيمين في واشنطن بما في ذلك بنجامين هاريسون وجروفر كليفلاند وويليام ماكينلي وتيدي روزفلت وويليام تافت.

كان جونسون مدافعًا قويًا عن المصورات. يرى في الموضوع ، ما يمكن للمرأة أن تفعله بالكاميرا، تم نشره في مجلة بيت السيداتفي سبتمبر 1897. كما نظمت معرضًا لثمانية وعشرين مصورة أمريكية في متاحف في باريس وسانت بطرسبرغ وموسكو (1900-1901).

في أوائل القرن العشرين ، أصبح جونسون مهتمًا بشكل خاص بالتصوير المعماري. في وقت لاحق ، ركزت على تصوير الحدائق والعقارات. توفيت فرانسيس جونسون في نيو أورلينز عام 1952.


فرانسيس بنيامين جونستون التاريخ & # 46 فئة في التاريخ الأمريكي 1899-1900

إذا كنت ترغب في إعادة إنتاج صورة لعمل فني في مجموعة MoMA ، أو صورة لمنشور MoMA أو مادة أرشيفية (بما في ذلك طرق عرض التثبيت ، وقوائم المراجعة ، والبيانات الصحفية) ، يرجى الاتصال بـ Art Resource (منشور في أمريكا الشمالية) أو أرشيفات سكالا (منشورة في جميع المواقع الجغرافية الأخرى).

يجب توجيه جميع طلبات ترخيص لقطات الصوت أو الفيديو التي تنتجها MoMA إلى Scala Archives على [email & # 160protected]. لا يمكن ترخيص أفلام الصور المتحركة أو لقطات الصور المتحركة من الأفلام الموجودة في MoMA's Film Collection بواسطة MoMA / Scala. لترخيص فيلم من الأفلام السينمائية ، يُنصح بالتقدم مباشرة إلى مالكي حقوق الطبع والنشر. للوصول إلى صور الأفلام الثابتة ، يرجى الاتصال بمركز دراسة الأفلام. يتوفر المزيد من المعلومات أيضًا حول مجموعة الأفلام ومكتبة الأفلام والفيديو المتداولة.

إذا كنت ترغب في نسخ نص من منشور MoMA ، فيرجى إرسال بريد إلكتروني إلى [email & # 160protected]. إذا كنت ترغب في نشر نص من مواد أرشيفية MoMA ، فيرجى ملء نموذج الإذن هذا وإرساله إلى [email & # 160protected].

هذا السجل هو عمل في التقدم. إذا كانت لديك معلومات إضافية أو اكتشفت خطأً ، فيرجى إرسال التعليقات إلى [email & # 160protected].


الحياة المبكرة والوظيفة

ولد فرانسيس بنجامين جونستون ، وهو الطفل الوحيد ، في جرافتون بولاية فيرجينيا الغربية عام 1864 لأبوين ثريين. نشأت في واشنطن العاصمة حيث انتقل والداها بعد ولادتها بفترة وجيزة. في عاصمة الأمة ، كان والداها نشيطين في الدوائر السياسية والاجتماعية رفيعة المستوى ، وستفيد علاقاتهما ، ولا سيما علاقات والدتها ، بشكل كبير في تعليم جونستون ومهنته اللاحقة كمصور. أيضًا ، استمدت جونستون قدرًا كبيرًا من الإلهام من النماذج النسائية المستقلة في عائلتها: عمتها نين ذات الإرادة الحرة ووالدتها ، التي عملت كصحفية في بالتيمور صن و ال روتشستر ديمقراطي و كرونيكل.

تخرجت جونستون من أكاديمية نوتردام بالقرب من بالتيمور عام 1884 ، حيث حصلت على ما يعادل شهادة الدراسة الثانوية. مكنتها علاقات والديها مع نخبة واشنطن من دراسة الفن في فرنسا ، في أكاديمية جوليان المرموقة في باريس. كانت واحدة من أوائل النساء اللواتي التحرن بالمدرسة على الإطلاق. في عام 1885 ، عادت إلى واشنطن في سن 21 عامًا ، وتخطط لكسب لقمة العيش كفنانة. لفترة من الوقت ، كانت ترسم الرسوم التوضيحية للمجلات وفي بعض الأحيان تكتب الأعمدة. لكنها سرعان ما أصبحت أكثر اهتمامًا بالتصوير لأنها شعرت أنه ينتج عنها صور أكثر دقة من الرسم أو الرسم. مرة أخرى ، خدمتها اتصالات والدتها جيدًا ، حيث سرعان ما بدأت في دراسة التصوير تحت إشراف توماس سميلي في معهد سميثسونيان. علمت Smillie المصور الطموح كيفية استخدام الكاميرا والعمل داخل غرفة مظلمة.

لم يمض وقت طويل قبل أن تبدأ جونستون ، التي تلقت أول كاميرا لها من صديق العائلة جورج إيستمان ، في تأسيس اسم لنفسها كمصورة فوتوغرافية محترفة. مع تطور سمعتها ، أصبحت أيضًا مدافعة عن مشاركة المرأة في التصوير الفوتوغرافي ، الذي كان آنذاك مجالًا يهيمن عليه الرجال مثل مؤرخ الحرب الأهلية الشهير ماثيو برادي. كانت أول عضوة في Capitol Camera Club. في ذلك الوقت ، كان التصوير الفوتوغرافي ، أو "التصوير الفوتوغرافي" ، كما كان يُطلق عليه ، مجالًا جديدًا نسبيًا ، وكان تطبيقه بشكل أساسي للأغراض الصحفية وليس كشكل فني. مع تطور مهاراتها ، ستدمج جونستون كلاً من العناصر الصحفية والفنية في عملها ، مما سينتج عنه أسلوب مميز أثر بشكل كبير في المجال وجعلها مشهورة.

استفادت جونستون بشكل خاص من الأنشطة الصحفية لوالدتها في بداية حياتها المهنية. عملت كمراسلة صحفية ، وكتبت والدتها عن أنشطة الكونغرس وكذلك معلومات واشنطن الداخلية ، وكانت تعرف جميع الأشخاص المهمين في عاصمة الأمة. كانت أيضًا مرتبطة بزوجة الرئيس جروفر كليفلاند. ساعد هذا في فتح أبواب البيت الأبيض لجونستون. من ثمانينيات القرن التاسع عشر وحتى عام 1910 ، كانت تلتقط الصور أثناء إدارات الرؤساء كليفلاند وهاريسون وماكينلي وروزفلت وتافت. نتج عن ذلك وثيقة مصورة رائعة لا تقدر بثمن من الناحية التاريخية تصور أفراد مختلف العائلات الأولى ، بالإضافة إلى موظفي البيت الأبيض وزواره.


تنصل

يشكل التسجيل في هذا الموقع أو استخدامه قبولًا لاتفاقية المستخدم وسياسة الخصوصية وبيان ملفات تعريف الارتباط وحقوق الخصوصية الخاصة بك في كاليفورنيا (تم تحديث اتفاقية المستخدم في 1/1/21. تم تحديث سياسة الخصوصية وبيان ملفات تعريف الارتباط في 5/1/2021).

© 2021 Advance Local Media LLC. جميع الحقوق محفوظة (من نحن).
لا يجوز إعادة إنتاج المواد الموجودة على هذا الموقع أو توزيعها أو نقلها أو تخزينها مؤقتًا أو استخدامها بطريقة أخرى ، إلا بإذن كتابي مسبق من Advance Local.

تنطبق قواعد المجتمع على كل المحتوى الذي تحمّله أو ترسله بطريقة أخرى إلى هذا الموقع.


فرانسيس بنجامين جونستون (1864-1952)

نشأت فرانسيس بنجامين جونستون (16 يناير 1864 - 16 مايو 1952) في ولاية فرجينيا الغربية ، وترعرعت في واشنطن العاصمة ، حيث كان والدها يعمل في الحكومة وكانت والدتها مراسلة صحفية. بعد التحاقها بمدرسة دير قريبة ، درست الرسم والتصوير في باريس. عادت إلى الولايات المتحدة عام 1885 وخططت لأن تصبح كاتبة وتستخدم تدريبها الفني لتوضيح قصصها. مفتونًا بالتصوير الفوتوغرافي ، عملت لدى مصور تجاري وأسست الاستوديو الخاص بها في تسعينيات القرن التاسع عشر. أدرجت عناصر من الصحافة والفن في عملها ، وطوّرت الأسلوب المميز الذي ستشتهر به.

رسخت جونستون سمعتها في التقاط صور للنخبة السياسية البارزة في واشنطن العاصمة ، لكنها صورت أيضًا عمال المصانع وعمال مناجم الفحم. تم تكليفها في عام 1899 بتصوير الطلاب والحرم الجامعي في معهد هامبتون للمعلمين والزراعة (لاحقًا جامعة هامبتون) ، وتم عرض الصور في المعرض العالمي لعام 1900 في باريس ، حيث نظمت أيضًا معرضًا للمصورات. دافع جونستون ، صاحب الفكر الحر والإرادة القوية ، عن إشراك المرأة في التصوير الفوتوغرافي ، وهو مجال يهيمن عليه الرجال.

في عام 1927 ، صور جونستون تشاتام ، قصر من القرن الثامن عشر على نهر راباهانوك. مفتونًا بالعمارة الجنوبية المبكرة ، بدأت في التقاط صور للمباني التاريخية في فريدريكسبيرغ والمنطقة المحيطة بها ، وقدمت أيضًا صورًا لـ الكنائس الاستعمارية في ولاية فرجينيا (1930). خلال الثلاثينيات من القرن الماضي ، تلقت منحًا لتوثيق مئات الهياكل التاريخية في فرجينيا ، وكذلك تلك الموجودة في ولايات جنوبية أخرى. الآلاف من صور جونستون هي جزء من المجموعات الموجودة في مكتبة الكونغرس.


تم تكريم المرأة في التاريخ في فرجينيا لعام 2003 ، ومؤسسة فرجينيا للمرأة وجمعية دلتا كابا جاما الدولية.


هرقل وهمينجز: رؤساء الطهاة العبيد

اقرأ وصفات "بيض الثلج" لجيمس همينجز ، طاهي توماس جيفرسون ، وكاري الجمبري بواسطة زيفير رايت ، طباخ للرئيس ليندون جونسون.

قصص الأكل والشرب

في أوائل القرن التاسع عشر ، حاصر الأمريكيون الأفارقة السوق في مجال المطاعم في فيلادلفيا. يتحدث المؤرخان شارون كونراد وويليام وويس ويفر عن كيف أصبحت هذه العائلات التي تقدم الطعام هي الحكام على الذوق بالنسبة للمجتمع الأبيض الأثرياء.

تصف زفير رايت ، من خلال تسجيل التاريخ الشفوي ، كيف ساعدت الرئيس ليندون جونسون في كبح شهيته الشرهة.

يتعمق ويليام سيل في تاريخ الخمور غير المعروف في البيت الأبيض ، من ماديسون إلى بوش.

قائمة بمعدات المطبخ كتبها جيمس همينجز ، طاه توماس جيفرسون ، قبل مغادرة همينجز لمونتيسيلو. جامعة فيرجينيا إخفاء التسمية التوضيحية

قائمة بمعدات المطبخ كتبها جيمس همينجز ، طاهي توماس جيفرسون ، قبل مغادرة همينجز لمونتيسيلو.

دوللي جونسون ، طاهية للرئيس بنيامين هاريسون في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر. استدعى الرئيس هاريسون جونسون ، الذي كان يطبخ لعائلة هاريسون في ولاية إنديانا ، إلى البيت الأبيض ليحل محل مدام بترونارد ، طاهية فرنسية. وأشار أحد المراقبين إلى أن: "الرئيسة تحب أطباق دوللي جونسون العادية. أفضل من القوائم الفرنسية المعقدة لسلفها". فرانسيس بنجامين جونستون / مكتبة الكونجرس إخفاء التسمية التوضيحية

دوللي جونسون ، طاهية للرئيس بنيامين هاريسون في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر. استدعى الرئيس هاريسون جونسون ، الذي كان يطبخ لعائلة هاريسون في ولاية إنديانا ، إلى البيت الأبيض ليحل محل مدام بترونارد ، طاهية فرنسية. وأشار أحد المراقبين إلى أن: "الرئيسة تحب أطباق دوللي جونسون العادية. أفضل من القوائم الفرنسية المعقدة لسلفها".

فرانسيس بنجامين جونستون / مكتبة الكونجرس

تم استخدام مطبخ البيت الأبيض ، الذي شوهد عام 1901 ، للأحداث الرئيسية والترفيهية الأكثر رسمية. تم إعداد المائدة المستديرة الموجودة على اليسار لتناول وجبة للموظفين. يمكن ملاحظة وجود الكهرباء ، التي أدخلت إلى البيت الأبيض عام 1891 ، من خلال الأسلاك الموضوعة على طول السقف. مكتبة الكونجرس إخفاء التسمية التوضيحية

تم استخدام مطبخ البيت الأبيض ، الذي شوهد عام 1901 ، للأحداث الرئيسية والترفيهية الأكثر رسمية. تم إعداد المائدة المستديرة الموجودة على اليسار لتناول وجبة للموظفين. يمكن ملاحظة وجود الكهرباء ، التي أدخلت إلى البيت الأبيض عام 1891 ، من خلال الأسلاك الموضوعة على طول السقف.

عملت فييتا جار كطاهية لهاري ترومان في إندبندنس بولاية مو. وعندما أصبح ترومان رئيسًا ، طلب من جار أن يأتي للعمل في واشنطن العاصمة ، ليس كطاهي ولكن لإرشاد موظفيه حول كيفية طهي "طريقة ميسوري". كانت حفيدة إميلي فيشر ، وهي عبدة سابقة كانت تدير فندقًا في ميدان الاستقلال. مكتبة ترومان إخفاء التسمية التوضيحية

عملت فييتا جار كطاهية لهاري ترومان في إندبندنس بولاية مو. وعندما أصبح ترومان رئيسًا ، طلب من جار أن يأتي للعمل في واشنطن العاصمة ، ليس كطاهي ولكن لإرشاد موظفيه حول كيفية طهي "طريقة ميسوري". كانت حفيدة إميلي فيشر ، وهي عبدة سابقة كانت تدير فندقًا في ميدان الاستقلال.

لوسي جونسون (يسار) ، إحدى بنات الرئيس ليندون جونسون ، تتحدث إلى زفير رايت خلال حفلة عيد ميلاد طاه البيت الأبيض في عام 1965. مكتبة Don Stoderl / LBJ إخفاء التسمية التوضيحية

لوسي جونسون (يسار) ، إحدى بنات الرئيس ليندون جونسون ، تتحدث إلى زفير رايت خلال حفلة عيد ميلاد طاه البيت الأبيض في عام 1965.

المزيد من مطابخ مخفية

شاهد المزيد من الصور والوصفات والقصص من حدائق العبيد في Monticello ، W.E.B. كتابات دوبوا عن المطاعم الأمريكية الأفريقية في فيلادلفيا ، والطهاة السود في البيت الأبيض ، وشغف الرئيس أيزنهاور بالطهي.

بعض قصص المطبخ معقدة - مليئة بالغموض والقطع المفقودة - الحقيقة المخفية بمرور الوقت. لا توجد صور لالتقاطها ، سجل تاريخي ضئيل للاستمرار. "هرقل وهمينجز" هي إحدى هذه القصص. في هذه المقالة ، توجه Hidden Kitchens تركيزها إلى مطبخ الرئيس وإلى بعض الطهاة الأوائل الذين قاموا بإطعام الآباء المؤسسين - الطهاة المستعبدين لجورج واشنطن وتوماس جيفرسون.

يقول شارون كونراد ، مؤرخ المطبخ الأفريقي الأمريكي: "كان هرقل هو الذي بدأ حقًا هذه العلاقة الطويلة بين الرؤساء والطهاة الأمريكيين من أصل أفريقي". بدأت في البحث عن هذا الارتباط لمقالها مطبخ الرئيس: طهاة أمريكيون من أصل أفريقي في البيت الأبيض. أصبح هرقل ، أحد عبيد جورج واشنطن ، رئيس الطهاة في مطبخ واشنطن في جبل فيرنون ولاحقًا في عاصمة البلاد المبكرة في فيلادلفيا. هرقل ، سيزار - غالبًا ما كانت تُمنح أسماء روما والعصور القديمة للعبيد مع الأسماء الأخيرة لأصحابها.

هناك صورة يُعتقد أنها لهرقل رسمها جيلبرت ستيوارت ، نفس الفنان الذي رسم أشهر صورة لجورج واشنطن. هرقل يحدق عبر التاريخ ، "رجل كبير بلون القرفة في أبيض طاهٍ نقي مع منديل مربوط حول رقبته وقبعة" ، كما تقول جيسيكا هاريس ، مؤرخة الطهي ومؤلفة كتاب طاولة الترحيب: الطبخ التراث الأمريكي الأفريقي. قادنا هاريس إلى هذه القصة عندما سمعناها تتحدث بعنوان "إطعام المؤسسين".

طهاة سود في البيت الأبيض

عندما بدأنا في البحث في حياة هرقل وهمينجز ، بدأت تظهر القصص غير المعروفة عن الطهاة السود في البيت الأبيض عبر التاريخ. قامت دوللي جونسون بالطهي للرئيس والسيدة هاريسون. كان جونسون طباخ عائلة هاريسون في إنديانابوليس ، وتم "استدعاؤه إلى البيت الأبيض في وقت ما حوالي عام 1890 ليحل محل الشيف الفرنسي ، مدام بترونارد" ، كما يقول كونراد.

طهت ماري كامبل لفرانكلين وإليانور روزفلت. أحضر هاري ومارجريت ترومان فيتا جار معهما إلى البيت الأبيض. جاء ليندون وليدي بيرد جونسون إلى البيت الأبيض مع زفير رايت. وظفتها السيدة جونسون عندما كان رايت طالبة اقتصاد منزلي في كلية وايلي السوداء التاريخية في تكساس. لقد طهت لعائلة Johnsons لمدة 27 عامًا في تكساس وواشنطن العاصمة.

تم تسجيل تاريخ شفوي مع رايت ووجدناه في مكتبة ومتحف ليندون بينز جونسون. بصوت خافت ولطيف ، تروي السيدة رايت قصصها:

"في الليلة الأولى التي التقيت فيها بالرئيس جونسون ، كان متأخرًا كالمعتاد. كان دائمًا يتأخر عن وجبات الطعام. الآن كانت هناك أوقات كان يتصل فيها بالهاتف بنفسه ويتصل بي ويسألني كم من الوقت سيستغرقه الحصول على شيء جاهز للخزانة بأكملها وأحيانًا كان يسير معهم ولم تكن تعرف حتى أنه سيأتي. وقد رأيت وقتًا قمت فيه بإعداد وجبة في 10 دقائق لـ 25 أو 30 شخصًا. "

يُعتقد أن وعي الرئيس جونسون بالصعوبات التي واجهها رايت في السفر عبر الجنوب المنفصل - المشقة والإذلال من عدم تقديم الخدمة في المطاعم على الطريق ، وصعوبة العثور على أماكن إقامة - قد أثرت على عمله في إصلاح الحقوق المدنية والتشريعات.

يقول المؤرخ ويليام سيل ، مؤلف كتاب بيت الرئيس. "عندما تولى جورج واشنطن منصبه ، لم يكن هو الملك ، ولم يكن صاحب السيادة. لقد كان مزيجًا من رئيس الدولة ورئيس الوزراء. لم يحدث ذلك قبل أن لا أحد من هؤلاء. لذلك كان الأمر دقيقًا للغاية مع كيف يتقدم من حيث التقاليد الدبلوماسية. لذلك أصبح الطعام مهمًا للغاية ".

ربما تكون مارثا واشنطن قد تدربت هرقل ، طاهي العبيد في واشنطن. كانت مارثا هي التي جلبت العبيد إلى منزل واشنطن عندما تزوج الاثنان. اشتهرت مارثا بطاولتها و "الكيك العظيم" (40 بيضة ، أربعة أرطال من الزبدة ، أربعة أرطال من السكر ، خمسة أرطال من الدقيق ، خمسة أرطال من الفاكهة ، نصف لتر من النبيذ وبعض البراندي الطازج).

يقول سيل: "كان الكثير منها يعمل باللمس ويذهب إلى تلك المطابخ". "تخيل فقط وضع كعكة في قدر مع قدر أكبر حولها مع الفحم ومعرفة وقت إخراجها. بالطبع ، لم تكن هناك موازين حرارة كان على الطهاة القدامى معرفة ذلك. . "

يتذكر جورج واشنطن بارك كوستيس ، حفيد مارثا واشنطن ، هرقل بأنه "بارع للغاية وماهر في فنون الطهي كما يمكن العثور عليها في الولايات المتحدة." أطلق عليه سيل لقب "قائد المطبخ. لقد فعل كل شيء ، كل أنواع السوفليه ، حلوى اللوز ، التافه ، الدجاج المقلي ، الكلى ، إلخ."

كان لدى هرقل ثمانية مساعدين - مضيفون ، خدم ، طباخون ، نوادل. لقد طبخ في موقد ضخم - طبخ موقد. كانت المدفأة مليئة بسلسلة من الأواني الحديدية والخطافات والرافعات لرفع وتحريك الغلايات. كانت الوظيفة طويلة وشاقة ، خاصة في فصل الصيف الحار. كان على الطهاة وطاقم المطبخ إشعال النار وإحراقها وقياس درجة الحرارة يدويًا وجمع الوقود لإشعال النيران المشتعلة لفترة طويلة.

يوصف هرقل بأنه نقي ولا تشوبه شائبة. يقول المؤرخ هاريس إنه اشتهر بكونه "أنيق". سار في شوارع فيلادلفيا مرتديًا صدرية مخملية وعصا مصنوعة من الذهب. ربما حصل على المال لشراء ملابسه عن طريق بيع بقايا الطعام ومخلفات المطبخ ، وهو امتياز يُمنح أحيانًا لمن هم في مناصب خاصة.

كان هرقل معروفًا جيدًا في جميع أنحاء المدينة وكان الناس يتبعونه أثناء سيره في السوق.

يقول ويليام وويس ويفر ، مؤرخ الطعام والمؤلف: "كانت فيلادلفيا واحدة من أكبر الأسواق المفتوحة في العالم". "كانت القوارب تأتي من كوبا ثلاثة أيام في الأسبوع ، لذلك كان هناك موز وأناناس ، وإذا كان لديك المال ، فيمكنك عمليًا الحصول على أي شيء تريده. أحب جورج واشنطن تفاحة جاءت في الخريف وهي معروفة بأنها المفضلة لدى واشنطن. تفاحة صفراء كبيرة ، انقرضت الآن للأسف. كان يرسل شعبه إلى السوق ويشتري كل تفاحة هناك. وتذمر سكان فيلادلفيا الآخرون في مذكراتهم ورسائلهم بشأن هذا الرئيس الذي يخزن هذه الحلوى الرائعة ".

عندما كانت واشنطن تستعد لمغادرة فيلادلفيا للعودة إلى جبل فيرنون ، هرب هرقل. أرسلت واشنطن مجموعات بحث وعرضت مكافآت. لم يتم العثور على هرقل.

يقول هاريس: "سألت زائر فرنسي لجبل فيرنون إحدى بنات هرقل عن شعورها حيال هروب والدها ، فأجابت" أفتقد والدي ، لكنني أعلم أنه حر ولذا فأنا سعيدة من أجله ". ""

جيمس همينجز

لقد سمع الكثير من الناس عن سالي همينجز وعلاقتها المشبوهة مع توماس جيفرسون ، والتي ، كما يشير هاريس ، "أصبحت بشكل متزايد غير مزعومة ولكنها مسألة تتعلق بحقيقة الحمض النووي." لكن معظمنا لا يعرف شيئًا عن شقيقها ، جيمس همينجز ، الذي كان أيضًا عبدًا لجيفرسون.

في عام 1784 ، تم تعيين جيفرسون وزيرًا لفرنسا وغادر مونتايسلو للتفاوض بشأن المعاهدات التجارية للجمهورية الجديدة. أخذ معه خادمه الجسدي ، جيمس همينجز البالغ من العمر 19 عامًا ، لإتقان أسلوب الطهي الفرنسي. تدرب همينجز مع مطاعم فرنسية شهيرة وطهاة معجنات.

يقول هاريس: "انتقل جيمس من موقد الطهي الذي كان الطبخ الريفي الجيد لمونتيسيلو إلى هذا الطهي المعقد متعدد الخدمات والموجه نحو الفصل في فرنسا". لقد تعلم كيف يطبخ على وعاء فخار ، موقد يخنة ، وتعلم فن سلق الأشياء.

لقد كان وقت الثورة الفرنسية وحدثت ثورة كبيرة في باريس.

يقول هاريس: "بينما كان المجتمع يدمقرطة نفسه ، كان الطعام كذلك". "نرى في باريس تطور المطاعم ، وهو مشتق من الكلمة الفرنسية ريستوري، لاستعادة. كان الطعام يخرج من القصر ، ويخرج من المطابخ الملكية ، ويصبح أكثر ديمقراطية. في الوقت نفسه ، تتساقط العائلة المالكة. كان شيف جيفرسون المستعبد ، جيمس همينجز ، هناك ليشهد ويكون جزءًا من هذه التغييرات ".

تولى همينجز دور رئيس الطهاة في مطبخ جيفرسون في الشانزليزيه ، وكسب 48 دولارًا سنويًا. بموجب القانون الفرنسي ، كان بإمكان همينجز المطالبة بحريته في أي وقت. لم يكن هناك عبودية في فرنسا في ذلك الوقت. لكنه لم يفعل ، والسبب لا يزال لغزا.

عاد همينجز مع جيفرسون إلى الولايات المتحدة مع الأواني النحاسية والنبيذ وزيوت الزيتون ووصفات الآيس كريم والبذور التي ستُزرع في حديقة مونتايسلو. تم تركيب وعاء فخار في المطبخ.

في عام 1793 ، التمس همينجز من جيفرسون إطلاق سراحه. وافق جيفرسون على شرط واحد ، "إذا كان جيمس المذكور سيذهب معي إلى مونتايسلو وسيستمر حتى يعلم الأشخاص الذين سأضعهم تحته لغرض أن يكون طباخًا جيدًا. عندئذٍ يصبح حراً." بعد ثلاث سنوات ، وبعد استيفاء شروط اتفاقية "العتق" من خلال تعليم شقيقه ، بيتر همينجز ، تقنيات الطبخ التي تعلمها في فرنسا وفي المنزل ، أصبح جيمس همينجز رجلاً حراً.

يقول كونراد: "لقد غادر مونتايسلو تاركًا وراءه فقط قائمة جرد مكتوبة جيدًا للمطبخ وبعض الوصفات ، وكتابات أخرى بنفسه". لم يتم تعليم العديد من الطهاة المستعبدين وغيرهم في مطابخ المزارع في جميع أنحاء الجنوب أبدًا قراءة واستيعاب وصفات المطبخ الفرنسي والأوروبي من خلال جعلهم يقرؤون لهم.

ما حدث لجيمس همينجز بعد مغادرته مونتايسلو هو لغز.

يقول هاريس: "طُلب منه العودة للطهي عندما كان جيفرسون في البيت الأبيض ، لكنه رفض". "أبعد من ذلك ، نحن لا نعرف."

يقول كونراد: "حصل جيمس همينجز على حريته في نفس العام الذي هرب فيه هرقل". "همينجز وهرقل كلاهما في فيلادلفيا في نفس الوقت. في مدينة بها 210 عبيد فقط ، من المؤكد أن هرقل وجيمس همينجز كانا على دراية بوجود الآخر. ولن يفاجئني على الأقل إذا كانت حرية جيمس قد ساعدت في إلهام هرقل ليأخذ حريته ".

اعتمادات القصة

من إنتاج The Kitchen Sisters (Nikki Silva & Davia Nelson) مع Laura Folger و Nathan Dalton و Eloise Melzer و Moira Bartel. مختلط بواسطة جيم ماكي.


فرانسيس بنجامين جونسون - تاريخ

هذه المجموعة لها قيود الاستخدام. لمزيد من التفاصيل ، يرجى الاطلاع على القيود.

هذا هو العثور على المساعدة. إنه وصف لمواد أرشيفية محفوظة في مكتبة ويلسون بجامعة نورث كارولينا في تشابل هيل. ما لم يُذكر خلاف ذلك ، فإن المواد الموضحة أدناه متوفرة فعليًا في غرفة القراءة الخاصة بنا ، وليست متاحة رقميًا عبر شبكة الويب العالمية. راجع قسم سياسة الازدواجية لمزيد من المعلومات.

Cupola House ، Edenton ، North Carolina P006_58 (Cupola) ، في مجموعة Frances Benjamin Johnston (P0006) ، أرشيفات التصوير الفوتوغرافي لمجموعة North Carolina ، مكتبة Wilson ، جامعة North Carolina في Chapel Hill.

توسيع / ​​طي نظرة عامة على المجموعة

مقاس حوالي 2280 صورة (3.57 قدمًا طوليًا في 9 صناديق وخمسة أدراج في حالة الخريطة)
الملخص تتكون مجموعة المصور الصحفي الأبيض والفنان ، فرانسيس بنجامين جونستون (1864-1952) ، من مطبوعات فوتوغرافية بالأبيض والأسود تتعلق بالهياكل التاريخية ذات الأهمية المعمارية في جميع أنحاء ولاية كارولينا الشمالية. تم التقاط الصور من عام 1935 إلى عام 1938.
المنشئ جونستون ، فرانسيس بنيامين ، 1864-1952.
بون ، صموئيل مويل.
لغة إنجليزي
العودة إلى الأعلى

توسيع / ​​طي المعلومات للمستخدمين

  • أرقام الانضمام 1676-2533: في صيف عام 1949 ، قام صامويل م. بون من تشابل هيل بعمل مطبوعات فوتوغرافية من السلبيات الأصلية لفرانسيس بنجامين جونستون. رتبت مكتبة جامعة نورث كارولينا في تشابل هيل مع جونستون لبون للانتقال إلى منزلها في شارع بوربون في نيو أورلينز واستخدام غرفتها المظلمة لطباعة الصور.
  • أرقام الانضمام 2534 - 2742: هدية من تشارلز أ. وروث سي كانون في عام 1953 ، تتكون هذه المجموعة من الصور الفوتوغرافية من 209 طبعة بني داكن مقاس 8 × 10 بوصة تم صنعها ، وفقًا لصك الهبة ، "من خلال اهتمام ومساعدة المتبرعين. " تحتوي المواد المدرجة في هذه المجموعة على طابع نصه: "فرانسيس بنجامين جونستون ، نادي الفنون بواشنطن ، 2017 شارع آي ستريت نورث ويست ، واشنطن العاصمة"
  • أرقام الانضمام 2757-2968: أكثر من 200 مطبوعة كبيرة الحجم قدمها في الأصل جون سبرونت هيل إلى المجموعة التاريخية الجنوبية في جامعة نورث كارولينا-تشابل هيل ، والتي نقلتها إلى مجموعة نورث كارولينا في عام 1952.

توسيع / ​​طي عناوين الموضوع

تشير المصطلحات التالية من عناوين موضوعات مكتبة الكونجرس إلى موضوعات وأشخاص وجغرافيا وما إلى ذلك تتخللها المجموعة بأكملها ، ولا تمثل المصطلحات عادةً أجزاء منفصلة ويمكن التعرف عليها بسهولة من المجموعة - مثل المجلدات أو العناصر.

سيؤدي النقر فوق عنوان الموضوع أدناه إلى نقلك إلى كتالوج مكتبة الجامعة عبر الإنترنت.

    المواضيع:
  • جونستون ، فرانسيس بنيامين ، 1864-1952.
  • مصورات - الولايات المتحدة.
    المواقع:
  • إيرلي (نورث كارولاينا) - الصور الفوتوغرافية.
  • أردن (نورث كارولاينا) - الصور الفوتوغرافية.
  • أشفيل (نورث كارولاينا) - صور.
  • أفنتون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • باث (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • Bear Poplar (NC) - صور فوتوغرافية.
  • بوفورت (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة بوفورت (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة بوفورت (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • بلوينج روك (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • برونزويك (مقاطعة برونزويك ، نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة برونزويك (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • باك هيل (نورث كارولاينا) - صور.
  • مقاطعة بونكومب (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة بورك (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة كاباروس (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة كالدويل (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة كارتريت (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة كاسويل (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • نهر كاتاوبا - صور فوتوغرافية.
  • سيدار بوينت (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • سنترفيل (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • تشابل هيل (نورث كارولاينا) - صور.
  • شارلوت (نورث كارولاينا) - صور.
  • تشاينا جروف (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة تشوان (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة كليفلاند (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • كولومبوس (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • كونكورد (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • كورنيليوس (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة كرافن (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • كروويلز (نورث كارولاينا) - الصور الفوتوغرافية.
  • مقاطعة كمبرلاند (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة كوريتوك (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • دالاس (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • ديفيدسون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة ديفيدسون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة ديفي (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • دنفر (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة دوبلين (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • دورهام (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة دورهام (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • إدينتون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة إيدجكومب - صور فوتوغرافية.
  • إليزابيث سيتي (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • إلموود (مقاطعة إيريدل ، نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مزرعة فيرنتوش (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • فايتفيل (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • فلات روك (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • فليتشر (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة فورسيث - صور فوتوغرافية.
  • فورت براج (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة فرانكلين (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة جاستون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • غاستونيا (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • جيبسونفيل (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة جيلفورد (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • هاليفاكس (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة هاليفاكس (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • هامبستيد (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • الوادي السعيد (نورث كارولاينا) - الصور الفوتوغرافية.
  • رقبة هارفي (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • هندرسون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة هندرسون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • هيرتفورد (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة هيرتفورد (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • Hickory Nut Gap (NC) - صور.
  • هاي بوينت (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • هيلزبره (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة هوك (نورث كارولاينا) - الصور الفوتوغرافية.
  • هانترسفيل (نورث كارولاينا) - الصور الفوتوغرافية.
  • إينيز (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة إيريدل (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • محطة الحديد (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • جاكسون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • جيمستاون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • كينغز ماونتن (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • بحيرة لور (نورث كارولاينا) - صور.
  • بحيرة فيلبس - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة لينكولن (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • لينكولنتون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • ليتلتون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • Louisburg (NC) - صور فوتوغرافية.
  • ماريون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة ماكدويل (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة مكلنبورغ (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • ميلز سبرينج (نورث كارولاينا) - الصور الفوتوغرافية.
  • مورغانتون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • جبل هولي (نورث كارولاينا) - صور.
  • جبل مورن (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • جبل الزيتون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • موكيك (نورث كارولاينا) - الصور الفوتوغرافية.
  • مودي كريك (مقاطعة بورك ، نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مورفيسبورو (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة ناش (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • ناشفيل (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • نيو برن (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة نيو هانوفر (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • بلدة السوق الجديدة (نورث كارولاينا) - الصور الفوتوغرافية.
  • نيكسونتون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة نورثهامبتون (نورثامبتون) - صور فوتوغرافية.
  • سبارتا القديمة (نورث كارولاينا) - صور.
  • البلدة القديمة (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة أورانج (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة باسكوتانك (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة بيندر (نورث كارولاينا) - الصور الفوتوغرافية.
  • مقاطعة بيركيمانس (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة بولك (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • رالي (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة راندولف (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة روكنغهام (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • روكي فورد (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • روكي ماونت (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة روان (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • الرجبي (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة روثرفورد (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • سالزبوري (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • سالودا (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مطاحن الجنوب (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • Sowers Ferry (NC) - الصور الفوتوغرافية.
  • سبنسر (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • تاربورو (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • تايلورز كروس رودز (نورث كارولاينا) - الصور الفوتوغرافية.
  • تاونسفيل (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • تريون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة تيريل (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • فالي كروسيس (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة فانس (نورث كارولاينا) - الصور الفوتوغرافية.
  • مقاطعة ويك (نورث كارولاينا) - صور.
  • مقاطعة وارن (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • وارنتون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • واشنطن (نورث كارولاينا) - صور.
  • مقاطعة واتوجا (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • مقاطعة واين (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • Wells Crossroads (NC) - الصور الفوتوغرافية.
  • وينتورث (نورث كارولاينا) - الصور الفوتوغرافية.
  • وستمنستر (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • ويليامزبورو (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • ويلمنجتون (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.
  • وينستون سالم (نورث كارولاينا) - صور.
  • يانسيفيل (نورث كارولاينا) - صور فوتوغرافية.

توسيع / ​​طي المجموعات ذات الصلة

توسيع / ​​طي معلومات السيرة الذاتية

ولدت فرانسيس بنجامين جونستون في 15 يناير 1864 في روتشستر ، نيويورك. انتقلت عائلتها في وقت لاحق إلى واشنطن ، مقاطعة كولومبيا. في عام 1882 ، في سن 18 ، حضرت دير نوتردام في جوفانستون ، ماريلاند. في العام التالي ، غادر جونستون إلى باريس ، فرنسا ، لدراسة الفن المدرس في أكاديمية جوليان. بعد عودتها من باريس عام 1885 ، التحقت جونستون في رابطة طلاب الفنون في واشنطن.

تحول اهتمام جونستون بالفن إلى الصحافة ، وعمل والدتها ، وبدأت في رسم الرسوم التوضيحية للصحف. تحولت في النهاية إلى التصوير لأنها اعتقدت أنها "الآلة الأكثر دقة" ودرست تحت إشراف توماس ويليام سميلي ، رئيس قسم التصوير في معهد سميثسونيان. عملت جونستون في العديد من المشاريع المهمة خلال مسيرتها المهنية ، بما في ذلك مسح كارنيجي للعمارة في الجنوب بين عامي 1933 و 1940. كان المسح عبارة عن سجل منهجي للمباني والحدائق المبكرة في ماريلاند ، فيرجينا ، كارولينا ، جورجيا ، ألاباما ، لويزيانا وفلوريدا وميسيسيبي.

توجد السلبيات الأصلية لجونستون للمشروع في مكتبة الكونغرس ، والتي أصبحت "المستودع الرئيسي" لكتاباتها وصورها. تتضمن مجموعة فرانسيس بنجامين جونستون في مكتبة الكونغرس ما يقرب من 20000 صورة فوتوغرافية و 3700 صورة سلبية وزجاجية وفيلم. تمتد الصور في المجموعة إلى الفترة من 1864 إلى 1940 ، ولكن تعود غالبيتها إلى ما بين 1897 و 1927. في عام 1936 ، دفع المجلس الأمريكي للجمعيات المتعلمة لجونستون 3500 دولار لتصوير فن العمارة في ولاية كارولينا الشمالية المبكرة.

كان لديها ثلاثة مرشدين للمشروع: من جامعة نورث كارولينا في تشابل هيل ، وألبرت راي نيوسوم ، مؤرخ نورث كارولينا ورئيس قسم التاريخ السابق ، وهوارد أودوم ، عالم الاجتماع في أمريكا الجنوبية ، وأستاذ ومؤسس قسم علم الاجتماع ، School of Public Welfare, the Department of City and Regional Planning, and the Institute for Research in Social Science and from Duke University, William Boyd, history professor and first Director of the Libraries.

Frances Benjamin Johnston died in 1952. Source: The Woman Behind the Lens: the Life and Work of Frances Benjamin Johnston, 1864-1952 , by Bettina Berch. Charlottesville: University Press of Virginia, 2000.

Expand/collapse Scope and Content

This collection contains 1,100 photographs created by Frances Benjamin Johnston (1864-1952) between 1935 and 1938 that document historic structures of architectural interest in forty-eight counties throughout North Carolina. The majority of the images in this collection were created from the original negatives in 1941. Many of the photographs subsequently appeared in The Early Architecture of North Carolina by Frances Benjamin Johnston and Thomas T. Waterman, published by the University of North Carolina Press in 1941.

Johnston was a trained artist who turned her talents to photography and became one of the first prominent female photojournalists in the United States. After studying art at the Académie Julian in Paris, France and at the Art Students' League in Washington, DC, Ms. Johnston took up an interest in journalism and began doing illustrations for newspapers in 1885. She eventually turned to photography because she thought it was "the more accurate machine" and studied under Thomas William Smillie, head of the Division of Photography at the Smithsonian Institution. During her long and successful career Johnston took tens of thousands of photographs of scenes and events all over the United States with an emphasis on Maryland, Virginia, North Carolina, South Carolina, Georgia, Florida, Alabama, Mississippi, and Louisiana. The majority of the materials in this collection are stored in record center boxes (boxes 1-9) and oversized items are stored in five map case drawers (boxes 10-14).


Frances Benjamin Johnston’s Garden Legacy: New Finds from the Archives

In 1897 in an article published in the مجلة بيت السيدات, the female photographer and businesswoman Frances Benjamin Johnston offered a guide to her success in an essay titled ”What a Woman Can Do With a Camera.” As it turns out, if the woman happens to be Frances Benjamin Johnston, well then, she can do quite a lot.

Over her lifetime, Johnston amassed a body of work that included more than 1,100 glass lantern slide images of public and private gardens. Created at a time when color was not readily rendered from the camera, colorists painstakingly hand-painted each of her slides, known as glass lantern. She used them to deliver lectures on a travel circuit that covered topics including, Old World gardens, the problems of small gardens and flower folklore during the 1920s and 30s. Her gorgeous images provide a unique glimpse into the backyards of some of her wealthiest patrons, including Frederick Forrest Peabody, George Dupont Pratt and Edith Wharton. Recently, a researcher identified 23 (and counting) unlabeled images in the Smithsonian collections as works of Johnston’s, helping shed light on the prolific career of an exceptional woman and the complexity of her work.

Johnston studied art in Paris and learned photography here at the Smithsonian under the tutelage of Thomas Smillie, the Institution’s first photographer. During her lifetime, garden photography was mostly ignored by the art institutions. As Ansel Adams built a successful career with his images of American landscapes, Johnston struggled just to get her name published alongside her photographs in the home and garden magazines of the era.

“Garden photography, as a genre, is not one that people, even in art history, really think about,” says Kristina Borrman, a research intern with the Archives of American Gardens. Borrman, who discovered the cache of Johnston’s images in the Archives, says garden photography represents another side of the American narrative and often reveals the fault lines of class division. Rather than constructing the myth of the frontier, “it’s the meticulously mannered frontier, it’s the manipulated space and that is such a beautiful story, too.”

Though Johnston left her collection to the Library of Congress, the Smithsonian acquired many of her images through a 1992 donation from the Garden Club of America that included 3,000 glass lantern slides from the 1920s and 30s, as well as 22,000 35mm slides of contemporary gardens.

Johnston decided to dedicate her career to garden photography after working as a portraitist and photojournalist. (Library of Congress, 1917)

Ever the business woman, Johnston maximized her income whenever possible, writing to notable society members in each city advertising her photographic services. These commissioned images from her wealthy patrons document the lavish gardens of the era, from country estates to urban retreats.

She was able to capture the height of America’s glamorous Roaring Twenties through a lens pointed at America’s backyard. Though she used her images as teaching tools, Johnston understood their potential to tell a story of an ephemeral moment in history.

The slides range from grand boulevards of hedges and manicured blooms to yards bursting with wildflowers. Depending on the tastes of the colorists, glass lantern slides could be painted as meticulous replications of the scene or fantastical departures, or as Museum Specialist at the Archives Kelly Crawford says, “sometimes the roses are red and sometimes the roses are blue.” Projected on a screen, the painted slides offered a rich way to view the images for lectures while the black and white negatives could be easily reproduced for brochures.

Borrman’s critical role in identifying the Johnston’s images in the collections builds more narrative to the garden photographer’s story. After Sam Watters helped research and organize the Library of Congress’ 1,100 images, Borrman was able to use his research to pair hand-colored slides from the Archives with their black and white negative counterparts in the Library of Congress’ extensive collection which includes 20,000 prints and 3,700 glass and film negatives from Johnston.

“It’s very cool to be able to contextualize things in that way,” says Borrman, “because we have all of these random garden images from her but to see, ‘Oh, I know this was likely from her ‘Gardens of the West’ lecture series and this one is from ‘Tales Old Houses Tell.’”

Johnston’s interest in recreating an experience, whether it be in the luscious hand painting that accompanied the glass lantern slides or the narrative that guided each lecture, led her into other media. Borrman explains when Johnston went out West, “There were two things she was interested in in California one was to make films of gardens, moving through a garden space but she never found the right contacts to do that.” And the other, was to make art from movie stills. She even had her own logo ready to go, but that, too was never to be.

Once friends with famed photographer Alfred Steiglitz, Johnston’s commercial savvy elicited his derision. (Library of Congress)

Instead, Johnston used her contacts to partner with Carnegie and the Library of Congress to document the great architecture of the South. Like her work photographing garden estates, Johnston’s time in the South helped capture architectural styles many felt were facing extinction, particularly after the Great Depression.

Many of the images in the Archives come from that period. Borrman says they are particularly incredible because they include, not just elaborate homes, “but also vernacular architecture, gardens and landscape architecture.” Borrman has found images of churches, barns and other such structures.

Borrman says Johnston’s subject matter often revealed class tensions within America, a legacy likely far from the minds of garden lecture audiences. Movements such as City Beautiful and historical preservationism could reflect a proprietary sense of cultural ownership that those in power could impose on the urban landscape. What should be saved and what should be demolished were decisions few could participate in and Johnston’s work played a role in these conversations.

She helped spread the gospel of beautiful spaces from the wealthiest corners of the country. But her work has a doubleness.

Within art history, Borrman says, Johnston’s most prominent legacy is work she did prior to her garden photography. Having worked as a photojournalist, Johnston had a series of pieces from Washington, D.C. public schools of students engaged in classroom activities as well as the Hampton Institute in Virginia, where Booker T. Washington attended school. Borrman says these images have long been critiqued as racist studies.

“And certainly there are problems with those photographs but there are other stories in there, too,” says Borrman. For example, Borrman has been connecting the many images of children learning in nature and about nature from the series with her later work in garden photography and the broader movement of experimental learning. Another fraught social movement, experimental learning tried to place students in contact with nature. Seen as a solution to the ills of urban life, it was a facet of a collection of Progressive ideals that sought to civilize and improve the lives of the urban poor.

The Janitor’s Garden, from a The City Gardens Club of New York City 1922 photograph exhibition at the New York Camera Club. (Frances Benjamin Johnston, Library of Congress)

Years later, working for the New York City Garden Club, Johnston participated in an exhibition of city gardens. ”There’s some strangeness to that exhibit, too,” says Borrman. One of the photos on display was Johnston’s famous image of a janitor’s basement apartment entryway, overflowing with greenery. The man was honored at the exhibit as part of the club’s effort to encourage even those with few resources to craft window box gardens. “He was awarded this prize at the very same exhibit that someone who bought tenement buildings at Turtle Bay and recreated a backyard space and created this beautiful garden was also given a prize,” says Borrman. “So someone that had kicked out these poor people of their homes was awarded a prize in the same space as this janitor.”

Beautification projects routinely come back into fashion, says Crawford, citing Lady Bird Johnson’s highway efforts. The tensions prove perennial as well. Neighborhood improvements come with the specter of gentrification. The impeccable beauty of Johnston’s glass lantern slide operates on all these levels.

Borrman matches colored slides in the Archives with negatives in the Library of Congress. Woodberry Forest, Virginia. (Frances Benjamin Johnston, 1932 Archives of American Gardens, Garden Club of America Collection)

“There’s something that I love about her photographs that speak to these manipulated spaces and look so delicately constructed,” says Borrman.

For more on Frances Benjamin Johnston, we recommend the new book Gardens for a Beautiful America by Sam Watters.

About Leah Binkovitz

Leah Binkovitz is a Stone & Holt Weeks Fellow at Washington Post and NPR. Previously, she was a contributing writer and editorial intern for the At the Smithsonian section of Smithsonian مجلة.


Vintage: U.S. Classroom Scenes (late 19th Century)

Frances Benjamin Johnston (1864-1952) was born during the American Civil War. Her 60-year career as a photographer began with portrait, news, and documentary work then turned to a focus on contemporary architecture and gardens, culminating in a survey of historic buildings in the southern United States.

In the 1880s, Johnston studied art in Paris and then returned home to Washington, DC, where she learned photography. She quickly established a national reputation as a professional photographer and businesswoman, with growing success in both the art and commercial worlds.

In the 1890s and early 1900s, as one of the first photojournalists, she provided images to the Bain News Service syndicate and wrote illustrated articles for many magazines. Her active roles in pictorialist photo exhibitions and world’s fairs reflect her high level of energy and determination as well as her exceptional photographic talent.

An interest in progressive education resulted in pioneering projects to document students at public schools in Washington, DC the Tuskegee Institute in Alabama the Hampton Institute in Virginia and the Carlisle Indian Industrial School in Pennsylvania.

Outdoor class in botany, Washington, DC, ca. 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

Hampton Institute, Hampton, Va., ca. 1898 – 11 students in uniform playing guitars, banjos, mandolins, and cello. Photo: Frances Benjamin Johnston

Louis Firetail (Sioux, Crow Creek), wearing tribal clothing, giving a presentation in an American history class, Hampton Institute, Hampton, Virginia, 1899-1900. Photo: Frances Benjamin Johnston

A class in dressmaking, Hampton Institute, Hampton, Virginia, 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

Classroom scenes in Washington, D.C. public schools – outdoor exercise with rods – 3rd Division, ca. 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

History class at the Tuskegee Institute. Photo: Frances Benjamin Johnston

Students of 8th Division school using rulers, yardsticks, and measuring tape in school yard, Washington, DC, ca. 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

School children learning a dance in a school yard, Washington, DC, 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

Schoolgirls doing calisthenics. Photo: Frances Benjamin Johnston

Elementary school class on Native American Culture. Photo: Frances Benjamin Johnston

Female students exercising with dumbbells, Western High School, Washington, DC, 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

Girls in a science laboratory at Eastern High School, Washington, DC, 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

Thanksgiving Day lesson at Whittier, 1899-1900. Photo: Frances Benjamin Johnston

6 girls in art class, drawing at easels, Eastern High School, Washington, DC, 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

African American schoolgirls with teacher, learning to cook on a wood stove in classroom, 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

Women painting at easels in a class at the Art Students’ League, Washington, DC, 1889. Photo: Frances Benjamin Johnston

Isadora Duncan’s dance students, early 1900s. Photo: Frances Benjamin Johnston

Machine shop class, Washington, DC, ca. 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston


The Woman Behind the Lens : The Life and Work of Frances Benjamin Johnston, 1864-1952

Try to picture Mark Twain, or Uncle Remus, or even Theodore Roosevelt. More than likely, you have a Frances Benjamin Johnston image in your mind. Johnston was a significant—and arresting—figure in early twentieth-century photography. Beautifully illustrated with forty examples of her work, this first full-length biography explores the surprising range of Johnston's talent, as well as her high-stepping, controversial character.

Johnston produced a good deal of the usual society portraiture of the time—including a nude photograph of a debutante that prompted the girl's outraged father to file a lawsuit—but she was also an important photodocumentarian. Students of African American history can reexamine life at Hampton Institute (now Hampton University) or Tuskegee using hundreds of photographs made by Johnston at the turn of the last century.

Through Johnston's work we can see Admiral Dewey on the deck of the USS Olympia, the Roosevelt children playing with their pet pony at the White House, and the gardens of Edith Wharton's famous villa near Paris. Johnston's major project on early vernacular architecture of the American South preserves scores of buildings that no longer exist except on her film.

However, while many are familiar with Johnston's photographs, most know little about the woman who made them. And without the context of her life, which Bettina Berch gives us in all its contradiction and color, Johnston's subjects may seem inchoate, her choices part feminist and part reactionary, part radical and part retrograde.

Johnston entered photography when the field was relatively new, and professional gender boundaries were still being defined. The invention of lighter equipment and changing technologies in developing meant that photography could be moved from the studio and darkroom—male provinces—out into the street or the home. But the repressiveness of late nineteenth-century society sometimes cast a shadow: there were a host of prescriptions governing proper female behavior, and certainly the sensuality of the human body as a subject caused many to argue that this new art form should remain a male preserve.


شاهد الفيديو: Atlas Hands Official Video HD - Benjamin Francis Leftwich