تشيستر هايمز

تشيستر هايمز


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد تشيستر هيمز ، وهو ابن مدرس ، في جيفرسون سيتي بولاية ميسوري في 29 يوليو 1909. التحق هايمز بجامعة ولاية أوهايو ولكن في عام 1929 ألقي القبض عليه وأدين بالسرقة المسلحة. في العام التالي شهد حريقًا في أحد السجون أسفر عن مقتل 320 مدانًا.

أثناء وجوده في السجن بدأ في كتابة الروايات. وشمل ذلك ، إلى أي الجحيم الأحمر؟ (1934) قصة عن حريق في السجن. على مدى السنوات القليلة التالية ظهرت قصصه في Pittsburgh Courier و Atlanta Daily World و Bronzeman و Esquire و Abbott's Monthly Magazine.

عند إطلاق سراحه في عام 1936 ، انضم هيمز إلى مشروع الكتاب الفيدراليين وأصبح ودودًا مع الشاعر لانجستون هيوز. رواية هايمز الأولى ، إذا صرخات دعه يذهب، ظهر في عام 1945. تبع ذلك حملة صليبية وحيدة، رواية عن العنصرية في الحركة النقابية ، و ألقي الحجر الأول (1952).

بعد نشر الجيل الثالث (1954) و نهاية البدائي (1955) ، انتقل هيمز إلى باريس حيث انضم إلى مجموعة من الكتاب والفنانين السود من بينهم جيمس بالدوين وريتشارد رايت وأولي هارينجتون. أثناء إقامته في فرنسا ، ركز على كتابة سلسلة من الكتب عن محققين من هارلم ، كوفين إد جونسون وجريف ديجر جونز. وشمل هذا ل حب إمابيل (1957), القتلة الحقيقيون (1959), كل شوت اب (1960), يأتي القطن إلى هارلم (1965), الحرارة قيد التشغيل (1966) و أعمى بمسدس (1969).

تشيستر هيمز ، الذي كتب مجلدين من السيرة الذاتية ، جودة الأذى (1972) و حياتي من العبث (1976) ، توفي في مورايرا بإسبانيا في 12 نوفمبر 1984.


تشيستر هيمز - التاريخ

في المجلد الثاني من سيرته الذاتية ، حياتي من العبث، يصف هيمز لوحة الحصص التي رأيتها في شبابي لجنود سود يرتدون زي جيش الاتحاد وهم ينزلون على أيديهم وركبهم يعضون الكلاب التي انقلب عليها متمردو الجنوب ، وأسنانهم البيضاء الكبيرة الخطرة تغرق في حناجر الكلاب بينما الكلاب صرخ بلا جدوى. & quot ؛ لطالما بدت تلك اللوحة رمزًا عميقًا لعمل هيمز آند أبوس. التناقض الرهيب لمكان الأسود و aposs في المجتمع ، والمرارة والغضب من Himes & Aposs ، وعناصر من العنف التصويري و المرجع & # xE9ra bouffe& # x2014 هذا الوصف الموجز للوحة التي شوهدت بشكل عابر في الشباب يصف أيضًا أربعة عقود من العمل من أحد الكتاب الرئيسيين الذين تم إهمالهم وإساءة فهمهم في أمريكا.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 في كعك وبيرة، لخص سومرست موغام المهنة الأدبية على النحو التالي:

لم ينس تشيستر هيمز أي شيء أبدًا ، ناهيك عن كبريائه وغضبه. في أي وقت من الأوقات خلال حياته لم يفعل الفقر والعالم واللامبالاة الأبوس يبتعدان عن صفه. لم يكن تشيستر هيمز رجلاً حراً.

وُلد تشيستر بومار هيمز في مدينة جيفرسون ، ميسوري ، عاصمة الولاية ، في 29 يوليو 1909 ، ويقطع الشارع من مدخل معهد لينكولن ، حيث قام والدي ، الأستاذ جوزيف ساندي هايمز ، بتدريس الحدادة وكتابة العجلات كرئيس للقسم الميكانيكي. . & quot ؛ كان تشيستر الأصغر من بين ثلاثة أشقاء: إيدي ، ثماني سنوات ، جوزيف جونيور ، الذي أصبح معه تشيستر في شبابه لا ينفصلان ، ولكن واحدًا. لا توجد شهادة ميلاد أصلية سارية في أبريل 1942 ، حيث تقدم كوثيقة سجل ميلاد عائلي (على الأرجح كتاب عائلي) وسجلات توظيف WPA ، تقدم Himes بطلب للحصول على & quot؛ مؤجل أو خاص & quot؛ شهادة.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 جزء من شبكة مدارس الزنوج الممنوحة للأراضي في جميع أنحاء الجنوب ، تم تقسيم مناهج معهد لينكولن والمنهج الدراسي إلى جزأين ، زراعي وميكانيكي اليوم وتحتفظ كليات A & ampM بهذه التسمية. احتلت العديد من هذه الكليات حرمًا جامعيًا لمدارس بيضاء سابقًا. على سبيل المثال ، انتقلت كلية ألكورن في ميسيسيبي ، حيث درس جوزيف ساندي هايمز لاحقًا ، إلى حرم جامعي أخلته جامعة الولاية وانتقل إلى أكسفورد ، حيث أصبح هذا الأخير معروفًا باسم Ole Miss (اشتهر به ويليام فولكنر وجيمس ميريديث ، وكتب هايمز في ملاحظة نموذجية). ومن بين هذه المرافق الأخرى تجمعات متداعية من المباني. كان معظمهم في المناطق الريفية. تذكر هايمز أن والده اقتبس من بوكر ت.واشنطن حول موضوع هذه المدارس: & quot

& # xA0 & # xA0 & # xA0 معهد لينكولن ، الذي تأسس عام 1866 بمساهمة قدرها 6000 دولار أمريكي من قبل أفواج المتطوعين الزنوج من الحرب الأهلية ، بحلول عام 1914 كان عدد المسجلين 435. بنجامين ف. نظام التدفئة المركزية ، وفي عام 1908 ، تم توصيل جميع مباني الحرم بالكهرباء ، بالإضافة إلى التركيز الجديد على التنمية الثقافية للطلاب. صورة لأعضاء هيئة التدريس عام 1912 تظهر وقوائم & quot؛ جوزيف س. هايمز ، حداد. & quot راتبه السنوي 700 دولار. يظهر هذا الإدخال في دليل مدينة جيفرسون: & quotHimes، Joseph S (col Estella B) المدرب Lincoln Inst، r 710 Lafayette. & quot

& # xA0 & # xA0 & # xA0 بلغ عدد سكان جيفرسون سيتي في ذلك الوقت حوالي 15000 نسمة وتغطي مساحة تقل قليلاً عن أربعة أميال مربعة ، مع ثلاثة وعشرين ميلاً من الشوارع المرصوفة. حدد مرسوم عام 1904 سرعة المدينة القصوى بتسعة أميال في الساعة. ال جيفرسون سيتي بوست في عام 1908 كتب عن رحلة بالسيارات من كانساس سيتي إلى جيفرسون سيتي في فترة وجيزة مدهشة أربع عشرة ساعة.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 هايمز ، الذي كان من المفترض أن يصبح مؤرخًا لأمريكا والمحرومين من ممتلكاتهم ، لم يبدأ بعد ذلك في الفقر ، ولكن في الطبقة الوسطى السوداء التي يشك القليل من الأمريكيين بوجودها في ذلك الوقت. كان جوزيف ساندي هيمز ، وفقًا لمعاييره الخاصة ومعايير المجتمع ككل ، رجلًا يتمتع بفرص كبيرة.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 ابن أحد العبيد ، جوزيف ساندي هايمز لم يعرف أبدًا اسمه الأول لوالده أو أبوسه ، ولم يكن يعلم إلا أنه تم شراؤه من كتلة العبيد من قبل رجل يدعى هاينز أو هايمز الذي دربه ليكون حدادًا. وجدت نهاية الحرب الأهلية والد جوزيف وأبوس في منتصف العشرينيات من عمره وأب لأربعة أطفال. بقليل من الاختيار الحقيقي ، ظل في مزرعة سيده ومزارعه السابق ولكن بعد مشاجرة مع مشرف ، هاجمه بشكل شبه مؤكد ، وربما قتل ، هرب تاركًا عائلته الأولى.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 الزوجة الثانية ماري ، نفسها عبدة سابقة من جورجيا ، أنجبته خمسة أطفال قبل أن يموت بسبب الاستهلاك. جوزيف ساندي ، والد هايمز وأبوس ، هو الطفل الأوسط ، المولود في ولاية كارولينا الشمالية ، في الرابعة عشرة من عمره وقت وفاة ماري وموت الأبوس. العمل في مجموعة متنوعة من الوظائف الوضيعة ، وضع نفسه في ساوث كارولينا وكلية أبوس كلافلين ، وربما حضر أيضًا معهد بوسطن الميكانيكي.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 الآن قام بتدريس الحرف المعدنية والحدادة وكتابة العجلات وكان يُدعى الأستاذ هيمز. في إحدى الكليات ، قام أيضًا بتدريس تاريخ الزنوج من النصوص التي تساءل تشيستر عنها ولكنها لم ترها مرة أخرى. هناك شيء من Hephaestian حول أوصاف جوزيف: قصير ، عريض الكتفين وعضلي ، صندوق أسطواني مثبت بشكل مباشر على أرجل منحنية. كان لديه عيون زرقاء داكنة ، وجمجمة بيضاوية الشكل ، وأنف كبير معقوف أشار إليه كل من زوجته وابنه تشيستر بالعربية. يبدو أن جوزيف ساندي كان حرفيًا يتمتع بمهارة كبيرة. من عند الجيل الثالث:

يكاد يكون من المؤكد أن طموح جوزيف وأبووس هو الذي جذب إستل إليه. من جميع النواحي الأخرى ، جسديًا وعاطفيًا ، في خلفيتهم ، كانوا غير متشابهين بشكل ملحوظ. تحدث هيمز في سنوات لاحقة عن عقلية والده والعبد الذي يقبل فرضية أن البيض يعرفون أفضل ما في الأمر ، & quot ؛ بينما تقتبس الأم إستيل & كل أنواع التنازل عن الأشخاص البيض. جانب من جوانب حياته. في البداية ، على الرغم من ذلك ، أعجبت إستل بجوزيف للمسافة التي قطعها ، حيث ردد بنيان عائلتها والارتقاء الذاتي من خلال العمل الجاد والتصميم. ودائماً ، كانت إستيل بومار رائدة رائعة ليس لما هو موجود بل لما يمكن أن يكون ، امرأة ، لو قرأت والاس ستيفنز ، لربما تبنت & quot ؛ لنكون خاتمة لـ يبدو & quot كعقيدة لها. لم تر في جوزيف ساندي مدرسًا بسيطًا للمهارات العملية. لقد قابلت عميدًا مستقبليًا ، مديرًا. لسوء الحظ ، تقدم جوزيف بقدر ما كان من المحتمل أن يذهب إليه ، ولم يؤد الضغط المستمر من Estelle & aposs على تقدمه إلا إلى التسبب في صعوبات مع رؤسائه وفتح الخلافات الزوجية التي أصبحت مع مرور الوقت غير قابلة للفصل ، حتى انفصل أخيرًا هو والزواج. تلك العجلة.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 شعرت إستيل دائمًا أنها تتزوج من تحتها ، وفي التحليل الأخير اعتقدت أن كليات الزنوج نفسها مهينة. كانت تعوقها الظروف ، بسبب عدم وجود عزيمة جوزيف وأبوس لمطابقة عزيمة نفسها ، وإذا لم تتخذ خطوات ، فإن هذا الانحراف نفسه سيطالب بأبنائها. ضغطت إستل بقوة أكبر من أي وقت مضى. & quot

مع مرور السنين ، تخلت عن التوقعات الكبيرة التي كانت لديها تجاه والده ، يبدو أن Estelle قد نقلت تلك التوقعات ، وفي النهاية خيبة أملها العميقة أيضًا ، إلى تشيستر.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 في أي حساب من Himes & aposs life ، فإنه & aposs في هذه المرحلة & # x2014in ذكريات عائلية ، اسكتشات عن السيرة الذاتية ، في رواية Himes & aposs الجيل الثالث& # x2014 أن يبدأ جوزيف في التلاشي. ينتقل من وظيفة إلى أخرى ، كل منها يتراجع ، كل درجة أو اثنتين لأسفل على الرافعة وينتهي به الأمر في العمل اليدوي ، وطاولات الانتظار ، والحراسة. تكمل حياة الغيتو في سانت لويس وكليفلاند الخلاف بين الوالدين. يبتعد الأطفال. مع اقتراب Estelle من الجنون ، انفصل الوالدان.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 من الصعب تقييم إلى أي درجة نشأت هزيمة جوزيف ورأسه داخليًا ، من الافتقار إلى العناد ، وبعض الفشل في الإرادة بسبب خلفيته المحدودة ومكانته الضعيفة دائمًا كرجل أسود متعلم إلى الحد الأدنى في المجتمع الأبيض والذي من فخر ونزوة زوجة إستل. أكثر من مرة رفضها الاختلاط مع السود الآخرين ، وإصرارها على معاملتها كما لو كانت بيضاء ، أدت مواجهاتها مع الجيران ، وزملائها في الكلية ، وأصحاب المتاجر ، إلى حل وسط في منصب جوزيف والمحلول ، حتى فقدان الوظيفة. كانت العوامل الاجتماعية الأوسع تعمل هنا أيضًا. أدت زيادة الفصل العنصري إلى فرص أقل للزنوج لتحسين وضعهم ، كما فعل الآباء Estelle & aposs ، كتجار وفي الخدمة العامة للبيض. وفي الوقت نفسه ، كانت زيادة التحضر والتصنيع والتكنولوجيا المتطورة بسرعة في طريقها إلى جعل الحرف مثل تلك التي علمها جوزيف بالية.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 مع الخلاف الزوجي المستمر والصريح أكثر من أي وقت مضى ، مع سلسلة الخلوات التي تشبه الدومينيك ، وأخيراً مع عدم قدرته على إعالة أسرته من خلال العمل اليدوي ، كل ما يمكنه تحقيقه بعد الانتقال إلى الشمال ، تتعثر روح جوزيف وأبو فشل. يصبح صورة الرجل الأسود الذي سقط على الأرض ، غير قادر على رعاية أسرته. نحن نعلم من تاريخه المبكر أن جوزيف كان لديه تصميم كبير في يوم من الأيام. نحن نعلم أنه كان عاملاً مجتهدًا ، وحرفيًا ماهرًا ، ومعلمًا متفانيًا. نعلم من أوصاف تشيستر وأبوس أن جوزيف لسنوات عديدة كان يتمتع بكرامة شخصية كبيرة وفخرًا بأنه إن لم يكن بناءً على الأمر الهائل من زوجته وأبوس ، فقد كان واضحًا بشكل متساوٍ. (& quot؛ فقط زوجته يمكن أن تجعله يشعر بالدونية. & quot) ومع ما نعرفه عن ديناميكيات الأسرة ، ندرك التوازن العاطفي الذي كان يجب أن يتمتع به جوزيف ، والنفقات العاطفية التي يجب أن يكون قد بذلها ، باستمرار لموازنة إستل والتجاوزات وإعادة العائلة إلى عارضة متساوية. أخيرًا ، يبدو أن جوزيف قد استنفد رأس ماله الشخصي ويبدو أنه قد استنفد. بالنسبة لإيستل ، كان هذا دليلًا على ما كانت تشتبه به طوال الوقت. الله يعلم أنها فعلت ما فعلت هي يمكن أن يساعد هذا الرجل في صنع شيء أكثر من نفسه. كل ذلك دون جدوى.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 مشجر ذو عيون عسلي أو رمادية وأنف أكيلين وشعر بني محمر مستقيم ، بدت Estelle Bomar وكأنها امرأة بيضاء عانت من حصار طويل من المرض. بالكامل من الصفات: رقيق ، كنسية ، مثقف ، فخور ، لائق ، مدفوع ، طموح. تحدثت باستمرار عن تراثهم وحثت أبنائها على ضرورة الالتزام به مع الضغط على جسور أنوفهم لمنعهم من التسطح. إذا كان عقل جوزيف آند أبوس قد شكّلوا أنفسهم حول جمر التكيّف والتلطيف ، رقص إستل وأبوس على لهيب السخط ونفاد الصبر. بطريقة ما ، كان حلمها هو الحلم الجمهوري النهائي: إعادة خلق ما لم يكن موجودًا من قبل. في مكان آخر ، أو بالتأكيد بدا الأمر كذلك بالنسبة لها ، كانت تفعل ما يجب القيام به & # x2014 في ذلك الوقت ، بالنظر إلى هذا التاريخ. تمتلك إستل ، مثل ابنها تشيستر ، موهبة العيش كما لو أن الأحداث التي لم تحدث بعد ، ولكن يجب أن تحدث ، قد حدثت بالفعل. غالبًا ما بدا تشيستر وكأنه يدرك الأشياء عشرين أو ثلاثين عامًا قبل أن يفعلها أي شخص آخر. في حديثه عن أعمال الشغب التي وقعت في واتس في الستينيات ، لاحظ كم كان مفاجئًا أنهم انتظروا وقتًا طويلاً لتحدث.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 انظروا إلى أي مدى وصلنا إلى دمائنا وتربيتنا المتفوقين ، أخبرت إستل أبنائها بنوع من الدعابة. وصحيح أن الثلاثة قد حققوا إنجازات عظيمة ، حتى لو كتب تشيستر في السنوات اللاحقة لكارل فان فيشتن: & quot ) الرغبة في الهروب من الماضي. اختلط الجميع بلا شك مع الزنجي والرغبة في الاحترام. لقد جلب الكثير من الارتباك إلى ذهني. & quot هذا الصراع الأساسي داخل نفسه & # x2014 من قيم الأسود مقابل الأبيض ، ولكن بنفس الأهمية من الأرستقراطيين مقابل المساواة & # x2014 ربما أصبح الموضوع الرئيسي في Himes & aposs life.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 Estelle & aposs حسابات خلفيتها ، عن هذا التراث الذي احتفظت به في غاية الأهمية ، وتغيرت مع مرور الوقت ، وتم تفصيلها وتحريرها بطرق تذكرنا بمذكرات ابنها ومذكراتها اللاحقة. أي رواية ، بعد كل شيء ، سواء أكان تاريخًا شفهيًا أو مذكرات أو خيالًا ، تتشكل مما يتم اختياره ، من بين الاحتمالات التي لا حصر لها: ما تم طرحه وما تم تجاوزه بسرعة. الذاكرة ، أيضًا ، هي نوع من رواة القصص ، غالبًا ما تكون شاعرة أكثر منها مراسلة ، تختار التفاصيل وتعيد ترتيبها لتتوافق مع بعض الصور التي لدينا عن أنفسنا ، أو لمجرد صنع قصة أفضل.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 ولدت جدّة Estelle & aposs إما لعصب هندي أو أميرة أفريقية ، اعتمادًا على وقت رواية القصة ، ولناظر أيرلندي. نشأت ماليندا وإستل وأم أبوس ، ذوي البشرة الفاتحة مثلها ، لتصبح خادمًا يدويًا لطبيب من ولاية كارولينا يُدعى كليفلاند ، والذي تتبع إرثه من خلال جنرال في الحرب الثورية إلى الأرستقراطية البريطانية. على الرغم من القوانين التي تحظر محو الأمية للعبيد ، تم تعليم ماليندا القراءة ، ربما من قبل سيدها وابنتها المحترمة. أنجبت ماليندا بدورها ثلاثة أطفال ، اثنان منهم على الأرجح أنجبهما الدكتور كليفلاند ، والثالث من عبد هندي. بعد الحرب الأهلية ، تزوجت ماليندا من تشيستر بومار ، وحصتها من رجل طويل أبيض ناصع المظهر وله لحية أشقر طويلة ، واقتبس عن نفسه قضية الأوكتورون والسيد جون إيرل بومار.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 تشيستر ، ماليندا ، ماليندا آند أبوس عاش ثلاثة أطفال في سبارتانبورغ ، ساوث كارولينا ، على أرض تنازل عنها تشيستر وأبوس سيد سابق. تدرب تشيستر على أنه بناء من الطوب بينما عملت ماليندا كممرضة مبللة واغتسلت. باعوا أرضهم بعد ثلاث سنوات ، باستخدام أموال من Freedman & aposs Bureau للنقل ، انتقلوا إلى دالتون ، جورجيا ، حيث عمل تشيستر كحجر. في غضون عامين ، انتقلوا مرة أخرى ، هذه المرة إلى أتلانتا ، على أمل عمل أكثر ثباتًا. مرض تشيستر هناك ، وبعد شفائه عادت الأسرة إلى سبارتانبورغ ، جالبة معهم ثلاثة أطفال جدد ، إستيل ، الأصغر ، المولود في فبراير 1874. أسس تشيستر وابنه توم كبناء ، يعد من بين إنجازاتهم المنطقة وأول قطن كبير المطاحن. لقد عملوا بضراوة ، وكان كل بومار يتدخل للقيام بدوره ، ودفع النكسات الماضية ، والمثابرة ، وبحلول عام 1890 كانت الأسرة راسخة في البرجوازية الزنوج المحلية. خدم تشيستر كنيسته كشماس ، مشرفًا على مدرسة الأحد ومستشارًا ماليًا.

& # xA0 & # xA0 & # xA0 كانت هذه البرجوازية شيئًا جديدًا في العالم ، وهشة مثل معظم الأشياء الجديدة. بعد سنوات ، كان تشيستر هايمز يقول عن زملائه الأمريكيين السود أن & quot ؛ قد يكون الوجه هو وجه إفريقيا ، لكن القلب لديه إيقاع وول ستريت. & quot نموذج للوعي المزدوج كما وصفه WEB Du Bois ،


لورنس ب.جاكسون ، كاتب سيرة تشيستر هايمز ، في سلسلة مخابرات هارلم الأيقونية

يعتبر تشيستر هيمز من أكثر الكتاب السود إنتاجًا واستخفافًا في القرن العشرين. عاش هيمز في الفترة من 1909 إلى 1984 ، وكان مؤلفًا لـ 17 رواية والعديد من القصص القصيرة. لكن بالنسبة لمحبي الخيال الإجرامي ، اشتهر بمسلسله المخبر هارلم الذي يضم فريق المحققين الأمريكيين من أصل أفريقي من Coffin Ed Johnson و Grave Digger Jones. تعرفت على الثنائي لأول مرة من خلال فيلم 1970 يأتي القطن إلى هارلمالذي استند إلى الرواية السادسة في مسلسله.

بينما نشر هيمز روايته الأولى في عام 1945 ، لم يدخل النوع المسلوق حتى تم تجنيده من قبل ناشر فرنسي لكتابة روايات الجريمة أثناء إقامته في فرنسا في الخمسينيات من القرن الماضي. نشر المغترب روايته البوليسية الأولى عن هارلم عام 1957 ، من أجل حب إمابيل (أعيدت تسميته لاحقًا غضب في هارلم). فازت الرواية بجائزة Grand Prix de Littérature Policière في عام 1958 ، وهي أرفع جائزة في فرنسا عن الجريمة والخيال البوليسي. كما اقتحم أيضًا السرد الذكوري الأبيض الذي يهيمن عليه النوع القوي ، مما يوفر منظور كل من إنفاذ القانون السود والمجرمين السود.

في عام 2017 ، نشر أستاذ اللغة الإنجليزية والتاريخ لورانس ب. جاكسون سيرته الذاتية ، تشيستر ب. كان الحائز على جائزة Edgar Award لأفضل عمل نقدي / سيرة ذاتية لعام 2018. لقد أجريت مقابلة مع جاكسون بعد فترة وجيزة من نشر الكتاب لبرنامجي الإذاعي KAZI Book Review. تم تحرير المقابلة من أجل الإيجاز والوضوح.

هوبتون هاي: لقد فوجئت قليلاً عندما بدأت بسؤال بعض أصدقائي والأشخاص الآخرين عما إذا كانوا قد سمعوا عن تشيستر هيمز وكان الجواب لا.الآن قد سمعوا الرجل الخفي ورالف إليسون ، لقد سمعوا عن ريتشارد رايت و الابن الأصلي. وريتشارد رايت ورالف إليسون هم من أقران تشيستر هايمز. هل يمكنك القول إن تشيستر هيمز هو أحد أكثر الكتاب الأمريكيين من أصل أفريقي الذين تم التقليل من شأنهم في القرن العشرين؟

لورانس جاكسون: حسنًا ، أود أن أقول إنه من المحتمل أنه & # 8217s هناك. أود أيضًا أن أضع شخصًا مثل آن بيتري في هذه الفئة. لقد احتفلنا للتو بالذكرى المئوية لجويندولين بروكس هذا العام. من المحتمل أنها & # 8217s في هذه الفئة أيضًا. أفترض أن هذا مصدر إحراج للثروات. لقد أنتج الأمريكيون الأفارقة كتابًا من الطراز العالمي منذ وقت وصولنا إلى شواطئ أمريكا الشمالية ونصف الكرة الغربي. لكن تم الاعتراف بنا بشكل منهجي وأتمنى إعادة تشيستر هايمز إلى الصدارة مع السيرة الذاتية الجديدة.

هوبتون هاي: متى تعرفت على تشيستر هايمز شخصيًا لأول مرة؟

لورانس جاكسون: كان من حسن حظي أن أعمل أستاذاً لجيمس إيه ميللر عندما كنت في جامعة ويسليان في الثمانينيات. وكان جيم ميلر ، الذي وافته المنية ، محور الدراسات الأمريكية الأفريقية في الشمال الشرقي. قام بتدريس فصول حول الكتاب السود في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. وكان يأتي بذراع مليئة بالكتب التي لم يرها أحد من قبل. لقد تعرفت على ريتشارد رايت ، وليس عن طريق القراءة الابن الأصليوليس بالقراءة صبي اسودبل بقراءة الرواية لود اليوم، المعاملة الواقعية الاجتماعية القوية لعمال البريد السود في الثلاثينيات. وبنفس الطريقة ، تعرفت على تشيستر هيمز ، على رواياته حملة صليبية وحيدة و إذا صرخات دعه يذهب. اكتشفت مع تقدمي في السن أنني كنت أقرأ رواية مثل الرجل الخفي كنوع من نقطة الارتكاز لفهم هويتي كرجل أسود وفهم هويتي كأميركي ، ومساعدتي في تجاوز الأوقات الصعبة. إذا نظرت إلى رواية مثل الرجل الخفي، تنظر إلى رواية مثل الابن الأصلي، تنظر إلى رواية مثل James Baldwin & # 8217s إذهبي على الجبل، ترى هؤلاء الأبطال الذين هم في مرحلة ما بعد المراهقة ، لكنهم & # 8217re ليسوا رجالًا بالغين متطورين بشكل كامل. في أعمال تشيستر هيمز ، صادفت رجالًا بالغين يعانون من مشاكل ذكور بالغين. عندما وصلت إلى عمل تشيستر هيمز ، كنت أشبه نوعًا ما ، واو ، يمكنني & # 8217t أن أصدق أن شخصًا ما يتحدث عن بعض المشكلات الحقيقية التي أواجهها ويساعدني في فهم تاريخ أطول لنفس الأنواع من تصارع طوال القرن العشرين.

هوبتون هاي: علمت لأول مرة بـ Chester Himes من خلال فيلم 1970 يأتي القطن إلى هارلم ، الذي كان مأخوذاً عن روايته البوليسية عام 1965 التي تحمل نفس الاسم. كان انطباعي الأول عن تشيستر هايمز مدفوعًا حقًا برواياته البوليسية التي تضم محققي شرطة هارلم نيويورك ، كوفين إد جونسون وجريف ديجر جونز. وبينما كنت أقرأ في سيرتك الذاتية ، بالطبع ، تتحدث عن كيف أن نجاحه الأدبي لم يكن مصحوبًا في البداية بالنجاح المالي ، وكانت تلك الروايات الغامضة ، التي من المفارقات التي نشرها لأول مرة ناشرون فرنسيون ، هي التي جلبت له النجاح المالي. كان يبحث عن حياته كلها.

لورانس جاكسون: هذه هي المفارقة الكبرى ، ولكنها غالبًا ما تصاحب التناقض في أي مهنة فنان. أنت تعمل بمفردك في ظل الغموض لمعظم حياتك المهنية ، ثم تحصل على نوع من الاعتراف المالي إما في نهاية المهنة أو حتى بعد وفاته. وفي حالة تشيستر هيمز ، كان لديه بالفعل ازدهار كبير عندما كان مسجونًا في سجن ولاية أوهايو في الثلاثينيات. لطالما وصف نفسه بأنه الشخص في عائلته المباشرة الذي كان الأفضل مالياً لأنه حصل على مكاسب المقامرة ، وبعد ذلك كان يحصل على أجر عرضي من مجلة مثل المحترم. كان لدى Himes هذه المهنة المثيرة للاهتمام صعودًا وهبوطًا حيث حقق نجاحًا مبكرًا أظهر له قدرته على المنافسة في السوق الأدبي العالمي. وبعد ذلك ظل في الغموض لما يقرب من 10 سنوات. ثم عاد إلى أعلى اليمين في نهاية الحرب العالمية الثانية برواية لاقت استحسانًا كبيرًا إذا صرخات دعه يذهب. كان لديه أيضًا زمالة بارزة من مؤسسة Julius Rosenwald. ذهب إلى أبعد من ذلك في عام 1947 ، عندما نشر حملة صليبية وحيدة ووصلت إلى قمة الناشرين الأدبيين الأمريكيين رفيعي المستوى مع ألفريد أ. كنوبف. اعتقد هيمز أن العالم تحت قدميه. ومن ثم فإن الطريقة التي تم بها التقليل من شأن تلك الرواية (كان يعتقد أنه تم الاستخفاف بها بشكل مفرط) بدأت سنوات عديدة مما وصفه الفنانون بقطع الأخشاب ، مما دفع هيمز إلى مغادرة الولايات المتحدة والعيش بشكل دائم في الخارج بحلول منتصف الخمسينيات من القرن الماضي. غادر في كانون الأول (ديسمبر) 1955 متوجهاً إلى فرنسا ولم يكن لديه أموال عندما وصل إلى هناك. وفي أزمة عام 1956 عندما وصف ظروفه المعيشية بأنها أجبرت على الذهاب إلى جزارين الخيول على ضفاف نهر السين لتناول وجبته اليومية ، بحثًا عن الشابة الألمانية التي كان يعيش معها ، وهذا ما أدى إلى إنشاء Coffin Ed و Grave Digger Jones. استند تشيستر هيمز إلى محققيه من ضباط الشرطة الأمريكيين من أصل أفريقي الذين كان يعرفهم والذين عملوا في جنوب وسط لوس أنجلوس في الأربعينيات. استندت شخصية Grave Digger ، التي كانت مفكرة الزوج ، إلى رجل يدعى Jeff Kimbro ، كان في الواقع رجلًا أدبيًا نشطًا ، وكان عضوًا في الحزب الشيوعي ، على الرغم من قيامه بواجباته بأمانة مثل هذا. ضابط شرطة قاسي وعنيف بشكل لا يصدق في شوارع لوس أنجلوس. الرجل الآخر الذي استند إليه Coffin Ed هو رجل يدعى Charles Brody ، كان ضابط شرطة آخر طويل الأمد.

هوبتون هاي: ترك والديه & # 8217 العلاقة المضطربة تشيستر ، عندما كان في المدرسة الثانوية ، إلى حد ما دون رباط. وعلى الرغم من أنه ينحدر من عائلة من الطبقة المتوسطة مع والدين كمعلمين ، إلا أنه انتهى به الأمر إلى التورط في أنشطة إجرامية عندما كان يبلغ من العمر 17-18 عامًا.

لورانس جاكسون: تييمثل عنصرًا آخر في حياة Himes وخلفيته التي تجعله وثيق الصلة بنا اليوم. سيكون Himes هو الشخص الذي يفتتح التقليد الأدبي للسجين الأمريكي من أصل أفريقي أو المحكوم عليه الذي تحول إلى كاتب أو متحدث رسمي. تبعه مالكولم إكس ، كلود براون ، ناثان ماكول ، وإلدريدج كليفر. إنه حقًا الشخص الذي بدأ ذلك. أعتقد أن ما تؤكده سنواته الأولى هو أنه طوال القرن العشرين لديك رواية قوية جدًا عن صعوبة الحصول على فرصة ثانية كرجل أسود في أمريكا الحضرية. ربما يكون هذا صحيحًا بالنسبة للنساء السود أيضًا ، لكنه يختلف قليلاً بالنسبة إلى الذهاب إلى السجن. عندما ذهب هيمز إلى السجن في ولاية أوهايو عام 1929 ، كان الأمريكيون السود يمثلون حوالي خمسة بالمائة من سكان ولاية أوهايو ، وكانوا أكثر من خمسين بالمائة أو ما يقرب من خمسين بالمائة من سجون ولاية أوهايو. كانوا دائمًا يحصلون على عقوبات صعبة للغاية. لكن انهيار عائلة تشيستر هيمز بالتأكيد كان له علاقة بكل ما يتعلق بقضاء وقته في أوكار القمار والحصول على سيارات عالية وسرقة وحياة ديميموند ، مما أدى إلى عملية سطو تم القبض عليه من أجلها وتم إرساله إلى السجن في نهاية 1929.

هوبتون هاي: إذا كنت ستلقي نظرة على روايات نعشه و Grave Digger ، فما هي الروايات التي ستوصي بها لعامة الناس؟

لورانس جاكسون: كل شخص لديه مفضلاتهم وستكون مفضلاتي The Heat & # 8217s On، لأنه يحتوي على أكثر الشخصيات إثارة ، مع عملاق الألبينو Pinky ، ثم مع تجارة المخدرات ، السبعيني أو الثمانيني الأخت Heavenly. هذا حوالي 60-61. لذا فقد كانت & # 8217s قبل عصر فضح شركة French Connection ، وعصابات المخدرات الدولية العاملة في مرسيليا. هيمز متقدم حتى الآن على منحنى أزمة الأفيون. لقد كان حتى الآن متقدمًا على المنحنى مع مكانة هارلم ، وأوصاف العنف الحضري العبثي ، وأزمة المخدرات والبلاء ، وفساد الشرطة وعدم كفاءة الشرطة. أعتقد أنه & # 8217s أحسنت ورائعة. وأهم شيء أريد أن يتذكره الناس حول هذه القصص البوليسية التي لها نقد اجتماعي لامع للغاية ، هو أنها لا تأخذ أي سجناء. لا يوجد أبطال. لا يوجد أشخاص يسعى Himes لتلميع صورتهم. يتعرض الجميع لما هم عليه على الأقل لحظاتهم المرغوبة أو الأقل جمالًا.

هوبتون هاي: الآن ، عندما كنت أقرأ عن هذا الانتقال والشعبية الأدبية المتزايدة لرواياته Coffin Ed و Grave Digger ، كان هناك شيء كتبته عن أنتوني باوتشر ، ناقد نيويورك تايمز الذي كتب مراجعات عن روايات غامضة. من الواضح أنه لم يكن معجبًا بـ Chester Himes ، لكنك تكتب:

& # 8220 بحلول عام 1966 تشيستر & # 8217s الحجج الطبيعية عن المرارة السوداء واللغة الإنجليزية القياسية اخترقت الدوائر الأدبية البيضاء. بدأوا الآن يرون تشيستر على أنه تم التقليل من شأنه وعدم الإعلان عنه وكانوا على استعداد لفهم شيء آخر عن عمله الذي كان موجودًا طوال الوقت ، وهو النقطة التي يثير غضبه بروح الدعابة. لذلك كان باوتشر قد تجسس الأرض الجديدة لهيمز عندما اتصل يأتي القطن إلى هارلم أعنف المعسكرات - مروّع بشع ، فكاهة سوداء ، استخدام الأسود بمعنى هادئ غير عرقي. & # 8221

كتبت الروائية باتريشيا هايسميث ، التي أصبحت من محبي تشيستر هايمز ، مراجعة عن يأتي القطن إلى هارلم. لاقتباس كتابك:

& # 8220 & # 8216 كزنجي أمريكي يمكن للمرء أن يفهم سبب اختياره للعيش في فرنسا ، & # 8217 سمحت بينما أشارت إلى أنه لم يعد يمارس كراهية إذا صرخات دعه يذهب. الآن هو مرن ، يكسب المال من القصص البوليسية ويسخر من مجتمع هارلم الراقي في Pinktoes، واحدة أخرى من رواياته ، وليست رواية حفار القبر. شعر هايسميث أنه أصبح فنانًا. & # 8221

إذن ، ما هذا ، أن كل النقاد الذين لم يحبهوا بالضرورة بدأوا في احتضانه عندما كان في الخمسينيات من عمره؟

لورانس جاكسون: كان هذا في عام 1966. بدأ باوتشر في مراجعته في حوالي عام 1959. ولم يكن لديهم الكثير من الاستخدام لـ Chester Himes في الخمسينيات من القرن الماضي. لقد كان ناقدًا شديد الحذر لهذا الأمر. أخبر كل من سيستمع - وكان هناك عدد قليل جدًا - لكنه كشف عن جهاز صانع الملوك للمؤسسة الأدبية. لقد أكد دائمًا أنهم لن يسمحوا إلا لكاتب أسود واحد بالظهور في أي لحظة معينة. غالبًا ما تحدث عن الطريقة التي حرض بها صانعو المشاهير رالف إليسون ضد ريتشارد رايت وجيمس بالدوين ضد ريتشارد رايت ، وفي بعض الأحيان كانوا يرمون به بشكل جيد. مجلة تايم لا يمثل الكثير من التيار السائد في أمريكا ، حقًا اليمين الأمريكي ، وفي نهاية الخمسينيات كان لديهم مقال كان محورها عن تشيستر هيمز. لكنهم استخدموا تلك اللحظة لمحاولة تأليب مجموعة كاملة من الكتاب على بعضهم البعض ، لأن هيمز قد نجح مع غضب في هارلم، نُشر في فرنسا ، وفاز بجائزة الخيال البوليسي. لم يتمكنوا من اكتشاف طريقة لحساب ذلك وقد حاولوا فعلاً هدم المجموعة ، على الرغم من أن Himes قد حقق هذا النجاح الكبير في فرنسا. لقد انتقد دائمًا الطريقة التي لا يريد بها الناشرون الأمريكيون ، وخاصة المؤسسة الأدبية ، أن يكون لهم أي علاقة بالكتاب السود الذين يسلكون طريقتهم الخاصة ، أو الذين حاولوا تحديد حياتهم المهنية وفقًا لشروطهم الخاصة. إذن ، في منتصف الستينيات ، كانت البلاد على وشك القيام بأعمال شغب متواصلة ، أليس كذلك؟ 1964 في هارلم ، 1965 في لوس أنجلوس ، 1966 في شيكاغو ، ديترويت و 1967 في نيوارك. ثم لجأوا إلى تشيستر هيمز وقالوا إن الغضب الأسود شيء حقيقي ، ولا يمكننا تجنبه. كتب تشيستر هيمز عن هذا الأمر حقًا ، في الصحافة في فرنسا ، منذ أوائل الستينيات. ولكن عندما يكتب شيئًا للسوق الأمريكية ، فإنهم سيقولون ، هذا غير واقعي ، أو ، ليس لدينا أي حاجة لذلك. إنها عملية مثيرة للاهتمام أنه بحلول منتصف الستينيات ، ولكن بالتأكيد بعد عام 1965 ، بدأت ترى إيماءة مترددة بالموافقة على تشيستر هيمز ، ثم هذا الإقرار بوجود عناصر أخرى في كتاباته ، عناصر الألوان المحلية ، الفكاهة ، الصور العميقة للحياة السوداء ، والتي يمكن للمؤسسة الأدبية أن تجد شيئًا ذا قيمة فيها.


كيف أصبح تشيستر ب. هايمز الغضب في هارلم وما بعدها

عندما تشتري كتابًا تمت مراجعته بشكل مستقل من خلال موقعنا ، فإننا نكسب عمولة تابعة.

تشيستر ب
سيرة ذاتية
بقلم لورنس ب.جاكسون
يتضح. 606 ص. دبليو دبليو نورتون وشركة أمبير. 35 دولارًا.

في مقال نُشر في عام 1942 لـ Opportunity ، مجلة الرابطة الحضرية ، حذر الروائي تشيستر ب. هايمز قراءه ، "إن شخصية هذا الكاتب ضعيفة ، ومعرضة للهجوم ، ومن السهل تشويهها." تؤكد سيرة "لورنس بي جاكسون" الآسرة عن هيمز هذا التقييم ، حيث أن هيمز بعيد كل البعد عن أن يقهر ، وليس بطلاً ونادرًا ما يكون حتى شخصية متعاطفة. على الرغم من ميل هيمز لإساءة معاملة نفسه والآخرين ، إلا أنه كان أيضًا رائعًا وشجاعًا في تصويره لعبثية الحياة الأمريكية السوداء وعنف تفوق البيض.

ولد هيمز في عائلة متعلمة في عام 1909 ، وأظهر موهبة أكاديمية في وقت مبكر من حياته ، واستمر على خطى شقيقيه الأكبر سنًا. تغلب شقيقه المقرب ، جوزيف ، على حادث مروع في طفولته وأصبح عالم اجتماع بارزًا ، لكن تشيستر كان مدمرًا ذاتيًا. كان والديه غير سعداء ، حيث كافح والد هيمز ، الأستاذ ، للعثور على عمل ثابت على الرغم من تعليمه وسجله التدريسي المثير للإعجاب ، وانتقلت عائلة هايمز عدة مرات خلال طفولة تشيستر قبل أن تستقر في أوهايو. لجأ تشيستر إلى البغايا والمخدرات والجريمة هربًا من المشاكل الأسرية والعلاقات المضطربة مع أقرانه خلال سنوات مراهقته. أدار نفسه في دوامة هبوط ، وانجرف من جامعة ولاية أوهايو وسقط في السجن عام 1928 في سن 19.

أصبح هايمز كاتبًا أثناء سجنه. يرفض جاكسون إضفاء الطابع الرومانسي على حياة هيمز أو دافعه ليصبح فنانًا. لا يوجد فداء أخلاقي في التحول الذي يمر به هيمز أثناء حبسه. بدلاً من ذلك ، يفترض جاكسون أن هايمز بدأ الكتابة للعمل من خلال صدمة حريق قاتل في السجن أدى إلى تضخيم المعاناة والعار الذي شعر به منذ الطفولة. كتب قصصًا قصيرة عن الإجرام والشذوذ بدون مخطط ، مستفيدًا من دعم وتشجيع شريكه الأول والوحيد من نفس الجنس ، وهو زميل سجين يدعى الأمير ريكو. أخفى Himes أيضًا لفترة وجيزة عرقه من المحررين وكتب فقط شخصيات بيضاء لزيادة فرصة نشر عمله.

أظهر هيمز القليل من الاهتمام بالسياسة حتى تم إطلاق سراحه من السجن في عام 1936 وبعد ذلك تم إغراؤه من قبل الحزب الشيوعي ، مما منحه الأدوات اللازمة لتمييز النظام الطبقي العنصري في أمريكا. لقد كان فنانًا جائعًا ، حيث تولى وظائف وضيعة لتغطية نفقاته حيث تحولت كتاباته تدريجياً نحو الرعب المادي والعذاب النفسي لتفوق البيض. حازت رواية هايمز الأولى المشحونة جنسيًا ، "إذا صرخ فليرحل" (1945) ، على إشادة من النقاد ووضعته في تقليد "رواية الاحتجاج" لكتاب مثل ريتشارد رايت. ومع ذلك ، لم يؤسس هيمز كشخصية كاملة أو استقرار حياته. فشلت روايات هيمز الثانية والثالثة في الحصول على إشادة كبيرة من النقاد ، وتبع رايت وغيره من الفنانين الأمريكيين السود المنفيين إلى فرنسا في عام 1953.

باستثناء بضع زيارات قصيرة إلى أمريكا ، بقي هيمز في أوروبا لبقية حياته. إن تصوير جاكسون لحياته في فرنسا مثير للإعجاب. كتب هيمز بوتيرة غاضبة لكنه كافح بشدة مع الموارد المالية ، وتبديد الزمالات ، وتوقيع عقود غير مدروسة مع الناشرين والتخلي عن الديون. انضم إلى مجتمع فني نابض بالحياة في فرنسا ، حيث أقام صداقة مع عمالقة الأدب في عصره ، بما في ذلك رايت (مثله الأعلى ، صديقه العزيز ومنافسه في وقت ما) ورالف إليسون.

أسس جاكسون في وقت مبكر من السيرة الذاتية أن الشراكة الحميمة غذت كتابات هيمز ، كما يتضح من تأثير الأمير ريكو على هايمز أثناء وجوده في السجن. العديد من الشخصيات في روايات هيمز المبكرة هي بالكاد نسخ مقنعة لأشخاص يعرفهم ، ويستخدم جاكسون هذه الشخصيات بالتنسيق مع رسائل هيمز الشخصية لإعادة أصدقائه وزملائه إلى الحياة. تمسك هيمز بهذه العلاقات للحفاظ على النظام وسط اضطرابات العمل الفني وإدمان الكحول ، وقد اعتمد بشكل كبير على تجاربه ، وخاصة شراكاته مع النساء البيض ، في كتاباته عن الأبعاد النفسية الجنسية للعنصرية. لقد عاش حياة رومانسية مستقيمة تمامًا بعد السجن ، وكان تاريخ علاقته مليئًا بحوادث الإساءة وسوء السلوك التي لطخت العاطفة التي أظهرها تجاه النساء التي أحبها.

على الرغم من إنتاج هيمز الأدبي ، إلا أن الثروة والثناء المستمر استعصى عليه حتى الثلث الأخير من حياته المهنية. خاب أمله من مبيعات كتبه الأمريكية وطارده حقيقة أن النخب الأدبية لم تكن له نفس التقدير مثل إليسون وجيمس بالدوين ، أخذ هيمز نصيحة المحرر الفرنسي مارسيل دوهاميل وبدأ في كتابة الروايات البوليسية ، بدءًا من "غضب في هارلم "(1957). بين عشية وضحاها على ما يبدو ، ولدت هيمز من جديد كنجاح تجاري وحاسم في فرنسا. أرجع هيمز الاهتمام الأوروبي برواياته البوليسية إلى تحوله بعيدًا عن الواقعية والاحتجاج العنصري نحو تصوير أكثر إثارة وسينمائيًا للحياة السوداء. هذا صحيح جزئيًا على الأقل ، حيث تم تطوير عمل هيمز في النهاية إلى "القطن يأتي إلى هارلم" (1970) من إخراج Ossie Davis ، ويمكن القول إنه أول فيلم Blaxploitation تم إنتاجه على الإطلاق.

ومع ذلك ، يعارض جاكسون الفكرة القائلة بأن سلسلة المباحث Himes المسلوقة تتهرب من السياسة العنصرية أو تقللها من ثمنها. وبدلاً من ذلك ، يجادل جاكسون بأن "مبالغات هيمز الصارخة ... تضخمت وتلسكوب" مخاوف هيمز السياسية. كان الكولاج البشع لهارلم الذي صممه هيمز خاليًا من الحب والعدالة العرقية ، مما يعكس سخرية داهية من التقدم العرقي. لكن جاكسون يقول إن إراقة الدماء والشجاعة والمأساة على الصفحة لم يكن مجرد ترفيه أو تنفيس ، بل سياسة ، لأنها تركت مجالًا للتفاؤل لملء الفراغ الذي خلفه اليأس والدمار.

لن يتصور هيمز أبدًا أن كتاباته متفائلة ، لكن قوتها وأصالتها وتأثيرها لا يقبل الشك. نما تصفيق فرنسا بصوت عالٍ لدرجة أن النقاد الأمريكيين اضطروا للانضمام إليه ، وحصل هيمز في النهاية على المكانة التي كان يتوق إليها لفترة طويلة في الولايات المتحدة. ارتقت رواياته البوليسية وكتبه السابقة إلى مستوى الأدب الأمريكي الأسود ، وأصبح نموذجًا وإلهامًا للكتاب السود في حقبة ما بعد الحقوق المدنية. أصيب هيمز بالشلل بسبب السكتات الدماغية المتعددة وفقدان الذاكرة ، وتوفي في رعاية زوجته الثانية وشريكته منذ فترة طويلة ، ليزلي هايمز ، في عام 1984.

تظهر العديد من تفاصيل حياة هيمز في كتب أخرى ، لكن بحث جاكسون لا يرقى إليه الشك. تستند السيرة الذاتية إلى مزيج متنوع من المواد الأرشيفية ، والقراءات الدقيقة لكتابات هيمز المنشورة والرسائل الشخصية والمحادثات مع الأشخاص الذين عرفوه. كان لدى هيمز شخصية زئبقية وعاش حياة مثيرة قد تغري كاتب السيرة الذاتية لاستحضار كتاب بروح موضوعه ، لكن جاكسون يتجنب هذا المأزق. الكتاب مكتوب بدقة ويسهل الوصول إليه ، بدون حيل رخيصة لإثارة التشويق أو التأثير على آراء القراء.

بالنسبة للسؤال الشائك حول التفسير ، يبني جاكسون حججًا مدروسة ومباشرة حول ما يعتقده هيمز في الغالب من خلال القراءات الدقيقة لعمله المنشور. تسمح المقتطفات المختارة بعناية لجاكسون بالتعليق على الأساليب والموضوعات والشخصيات الأكثر أهمية في تراث هيمز. يشعر القارئ أن جاكسون ، أستاذ اللغة الإنجليزية والتاريخ في جامعة جونز هوبكنز ، لديه الكثير ليقوله لكنه يقيد نفسه. السيرة الذاتية لا تعاني ، ولكن يتوق المرء لسماع المزيد من جاكسون عن الظروف الاجتماعية لعمل هيمز ، والمقارنات الأدبية بين هيمز ومعاصريه ، وتأثير هيمز على الكتاب الذين تبعوه. أخيرًا ، "تشيستر ب. هايمز" هي رحلة مشجعة عبر حياة كاتب لا هوادة فيه كان يعتبر نفسه "شيخًا شريرًا وحساسًا للغاية وغير ناجح - ولكن ... ليس زنجيًا أمريكيًا بالمعنى المعتاد للكلمة".


تاريخ موجز لأبطال Black Pulp

عندما كنت طفلاً في سبعينيات القرن الماضي ، كنت محاطًا بأبطال لب من بينهم أفلام جيمس بوند المحبوبة ، وإعادة عرض باتمان وكتب The Shadow المصورة التي رسمها مايكل كالوتا ، ولكن لم يكن ذلك حتى إصدار فيلم أبطال غريبون سلسلة ذات غلاف ورقي ، والتي كانت بعنوان "New American Pulp" ، والتي رأيت لأول مرة كلمة "لب" في الطباعة. حرره بايرون بريس ، الثمانية هل تم تقسيم الكتب بين مختارات وروايات قائمة بذاتها كتبها فيليب خوسيه فارمر وتيد وايت ورون جولارت وآخرين. أرشدني المزيد من البحث إلى مجموعة من البرامج الإذاعية السابقة والكتب المصورة والروايات والقصص القصيرة ومسلسلات الأفلام التي سلطت الضوء على مغامرات باك روجرز ، وذا جرين هورنت ، ولون رينجر ، وديك تريسي ، والعديد من الشخصيات الأخرى التي نسيتها الآن. الترفيه للأجيال.

إن المعنى الحقيقي والتطبيق الحقيقي لكلمة "لب" قد جادل فيه الأصوليون ، خاصة بعد كلاسيكيات كوينتين تارانتينو عام 1994 لب الخيال أخرجت الكلمة من ظلال عصر آخر. بالنسبة للبعض ، تمثل كلمة "لب" العصر الذي كانت تُطبع فيه مجلات المغامرات للرجال على هذا النوع من الورق ، بينما تشير الكلمة للبعض الآخر إلى أبطال الحركة على الأرض وفي الفضاء وعلى جوانب مختلفة من القانون. بالنسبة للآخرين ، فإن "اللب" يتعلق بشكل أكبر بأسلوب الكتابة.

يقول تومي هانكوك ، رئيس تحرير Pro Se Productions ، وهي شركة تنشر "اللب الجديد" منذ عام 2010 . "اللب يسير بخطى سريعة ، مع استثناءات قليلة. وحتى تلك الاستثناءات تقدم ضربة في النهاية تعوض عن التراكم البطيء. يتم تعريف الجوانب بوضوح عادةً في Pulp ، الرجل الطيب والرجل السيئ ، حتى لو كان الرجل الطيب في القصة قاتلًا متسلسلًا والرجل السيئ هو شرطي. فيما يتعلق بالقصة وكيف يتم بناؤها ، لا يزال هناك حضور جيد وسيئ. ثم تقوم بإلقاء نظرة إبداعية على العبارة ، ووصفًا مكثفًا عندما يكون ذلك مناسبًا ، وفي الأساس معالجة أنيقة للغة الإنجليزية. هذا هو اللب ".

على مر السنين ، تم استكشاف أبطال اللب وإعادة اختراعهم مرات لا تحصى. ومع ذلك ، من السنوات الأولى من القرن العشرين إلى عام 1957 ، وهو العام الذي كان فيه تشيستر هيمز أبله هارلم من أجل حب إمابيل ، الذي يضم المحققين Coffin Ed Johnson و Gravedigger Jones ، تم نشره في أمريكا ، وكانت غالبية شخصيات اللب التي تم تمثيلها من الرجال البيض في مهمة. بالطبع ، كانت هناك استثناءات ، معظمها شخصيات هامشية للون تضمنت المحقق بيري دنت لرودولف فيشر عام 1932 في الرواية وفاة الرجل المشعوذ الممثل هيرب جيفريز رعاة البقر "الملون" بوب بليك في بوكارو البرونزي و هارلم يركب الميدان (كلاهما عام 1939) ورائد الفضاء الزنجي الوحيد في قصة كاريكاتير EC الكلاسيكية يوم الحساب، لكن تلك القصص كانت عرضية فقط.

عندما كنت في سن الرشد ، بدأ قانون اللب في التنويع. بإدراج روايات هارلم الجنونية لـ تشيستر هايمز ، المحقق النبيل جون بول فيرجيل تيبس من في حرارة الليل (1965) ، صعود عصر استغلال blaxploitation الذي قدم عالم Blax pulp heroes ( الفتحة , كليوباترا جونز و القيصر الأسود ) وأبطال خارقين في الكتاب الهزلي من ذوي البشرة السمراء من بينهم The Falcon و Luke Cage. كل هذه الشخصيات استعادت مخيلتي ، وبعد سنوات ، ألهمت أكثر من عدد قليل من قصصي القصيرة البعيدة المنال.

ومع ذلك ، لم يكن عام 2012 ، عندما دعاني صديقي والكاتب غير العادي غاري فيليبس لأكون جزءًا من مجموعة كان يشارك في تحريرها اللب الأسود أنني أتيحت لي الفرصة لإنشاء نجومي اللابيين ذوي البشرة الداكنة Jaguar and Shep كقائد في الحكاية السريالية جاكوار و Jungleland Boogie . الجمع بين حبي لعام 1988 وهارلم والهيب هوب والجاز والمدارس المهجورة ، كانت القطعة عبارة عن قصة بوليسية شاذة مستوحاة من روايات الراب المدرسية القديمة وباتمان وجراندماستر فلاش وذا شادو وديوك إلينجتون وهوارد تشايكين. مستذكرًا فاب 5 فريدي ، الذي ظهر في القصة ، وأخبرني عن عروض الجاز / الهيب هوب التي قدمها مع ماكس روتش في Mudd Club في الثمانينيات ، أخبرت القطعة النهائية قصة عاشق مجنون يحاول التخلص منه موسيقى الراب من شوارع تل شوجر.

اللب الأسود تم نشره في عام 2013 من قبل شركة Indie Pro Se Productions التي تم إطلاقها حديثًا ، والتي شارك مالكها تومي هانكوك أيضًا في تحرير المجلد. بالإضافة إلى حكاية b-boy / be-bop الخاصة بي ، تضمنت التشكيلة الرائعة للمبدعين في الداخل روائي الجريمة ومبدع Eazy Rollins Walter Mosley ، الذي كتب المقال التمهيدي ، Derrick Ferguson ، Gar Anthony Heywood ، كريستوفر تشامبرز ، كيمبرلي ريتشاردسون ، ميل أودوم وجو لانسديل وجاري فيليبس.

روائية محترمة وكاتبة كتب هزلية وكاتبة تلفزيونية ، عملت مؤخرًا في الموسم الثالث من دراما عصر الكراك. تساقط الثلوج ، فيليبس هو من مواليد كاليفورنيا ، كان منغمسًا في صناعة الخيال منذ أن كان مراهقًا يقرأ روايات تشيستر هايمز. "الفكرة الأصلية اللب الأسود يقول فيليبس: "لم تكن المجموعة عبارة عن وسيلة للتحايل". "لقد كان ولا يزال حول محبي اللب والشخصيات الجديدة المنقحة لحفر اللب والتي تعكس أكثر من مجرد نموذج أولي للمغامر والعالم والمليونير الشاب الأبيض. في كثير من الأحيان في اللب القديم ، إذا ظهر شخص ملون ، يتم تصويرهم بشكل نمطي (على الرغم من وجود استثناءات مثل جوش وروسابيل نيوتن ، المساعدين المتزوجين لـ Avenger و Jericho Druke ، أحد عملاء Shadow). اللب الأسود لا يتعلق الأمر بكونك جهاز كمبيوتر شخصي ، بل أن تكون مسليًا ومثيرًا للدهشة ، مع بعض المواقف العاكسة المنسوجة أيضًا ".

كتب الناقد مارك بولد في استعراض لوس أنجلوس للكتب , “ اللب الأسود إنها متعة هائلة. إنه يوضح لنا إلى أي مدى وصلنا ، وإلى أي مدى بقي لدينا لنذهب. تستحضر مغامرات الأكشن والمغامرات المباشرة It & # 8217s إحساسًا بالتأخير ، والخيال غير المريح على نحو غريب ، بينما يشير إدخال الشخصيات السوداء في سيناريوهات اللب إلى تاريخ بديل. لا يسع المرء إلا أن يتساءل كيف كان يجب أن يكون العالم مختلفًا حتى يتم نشر هذه القصص في عصر اللب القديم ".

هذا الصيف ، بعد ست سنوات ، تخطط Pro Se لنشر ما طال انتظاره اللب الأسود II ، مع جاري فيليبس وتومي هانكوك مرة أخرى على رأس التحرير. يقول فيليبس ، "متى اللب الأسود ضرب المشهد لأول مرة ، وكان هناك رد فعل سلبي حول كونه محاولة لجعل SJW ، Social Justice Warrior ، مصطلحًا مهينًا. ولكن ، في الواقع ، كان الأشخاص السود والآسيويون واللاتينيون وما إلى ذلك موجودون منذ فترة طويلة ولم يأتوا إلى المشهد في الخمسينيات ، كما يعتقد البعض. ومع ذلك ، كان العمل في تلك المجموعة الأولى يتحدث عن نفسه وكان الكتاب بائعًا قويًا. إننا نأمل اللب الأسود II يفعل الشيء نفسه ".

عندما أتيحت لي الفرصة لتوسيع أساطير Jaguar and Shep بقصة جديدة ("Time's Up" ، سميت باسم ألبوم Living Color وأغنية فردية) ، بدأت في إعادة النظر ، لأغراض الإلهام ، في العديد من أبطال اللب الأمريكيين الأفارقة بالإضافة إلى تقديم نفسي لأشخاص جدد. فيما يلي سبعة مفضلات عاطفية كانت مصدر إلهام أثناء عملية الكتابة.

في عام 1970 ، غيّر رجل الصحف إرنست تيديمان حياته بنشر روايته الأولى الفتحة ، محقق أسود خاص في تقليد فيليب مارلو وسام سبيد. كان لديه مكتب في تايمز سكوير ، لكنه كان يعمل في شوارع هارلم اللئيمة بينما كان يسير مع بوب شجاع في غطاء المحرك وفي قرية غرينتش ، يشرب الإسبريسو في كافيه ريجيو. بينما كان كتاب تيديمان شائعًا ، إلا أنه لم يكن كذلك حتى الفتحة تم اقتباسه من قبل المخرج جوردو باركس وكاتب السيناريو جون دي. بلاك ، في العام التالي الذي أصبح فيه بطل الحركة هذا ، كما لعبه ريتشارد راوندتري واحتفل به موسيقيًا في الأغنية الرئيسية الحائزة على جائزة الأوسكار من إسحاق هايز ، اسمًا مألوفًا.

ومع ذلك ، كما يقول الروائي نيلسون جورج في المستقبل التمسك بالرجل: الثورة والثقافة المضادة في لب والخيال الشعبي ، من 1950 إلى 1980 من تحرير أندرو نيت وإيان ماكنتاير ، "ريتشارد راوندتري كان ساحرًا على الشاشة ، لكن الشافت في رواية تيديمان هي شخصية أكثر ثراءً من نواحٍ عديدة. في الكتاب ، الشخصية أكثر بخلا. اكتشفنا قصته الخلفية كطبيب بيطري يتيم وفيتنام. لا شيء من ذلك مذكور في الفيلم ". على الرغم من أن الفيلم أثار اهتمامي منذ الطفولة ، إلا أن قراءة الروايات ، كانت هناك سبع روايات ، جعلني أقرب إلى الشخصية.

في حين أن التجسيد الأخير للمثاء السيئ كان كوميديا ​​خاطئة بعنوان أيضًا الفتحة ، في عام 2014 ، قام الكاتب ديفيد ووكر بتكييف الشخصية مع سلسلة كتب هزلية قصيرة العمر تم جمعها في رجل معقد وبعد عامين ، النسخة الأصلية ذات الغلاف الورقي شافت الانتقام .

كتبه ورسمه فنان الكتاب الهزلي الأفرو-مستقبلي تيم فيلدر ، الرواية المصورة لعام 2017 صاروخ ماتي يعرّفنا على رائدة الفضاء السوداء المسماة ماتي واتي ، التي تهرب بفخر من الوحشي جيم كرو جنوبًا وتنتقل إلى باريس لتصبح الشخص الذي كان من المفترض أن تكون عليه. يجمع فيلدر ، الذي قام بعمل كاريكاتير ورسوم متحركة ورسوم توضيحية لأكثر من ثلاثين عامًا ، بين حبه لروايات الأوساخ الحمراء لزورا نيل هيرستون وريتشارد رايت مع مغامرات عصر الفضاء الصادمة المستوحاة من دان داري المؤلف المشارك والفنان فرانك هامبسون.

قال فيلدر للكاتب أليكس ديويبين في عام 2018: "هامبسون كان لها تأثير كبير. كان دان داري سابقًا لعصره. تم القيام به خلال الخمسينيات. عمل فرانك هامبسون في شركة إيجل كوميكس وكان هو الحقيقة المطلقة. لقد كان رجلاً يعرف كيفية استخدام المرجع. لقد كان رجلاً لا يخاف من وضع دمه وعرقه ودموعه في عمله وقد ظهر ذلك ".

أنا شخصياً أحببت كيف خلط فيلدر بين الحب والوحشية في حياة ماتي وإمكانيات الخيال العلمي الرائعة للسفر عبر الفضاء واللقاءات مع الفضائيين. في حين أن هذه المجموعة تشكل قصة أصل المغتربة ماتي كمستكشف نجم ، وبطل مخلوق فضائي يقاتل اللب ، أتطلع إلى المزيد من مغامراتها. وصفت الكاتبة الأكثر مبيعًا جويس برابنر الكتاب بأنه "ممتع ومشجع وشجاع" ، مثله مثل المخرج / المنتج الشهير جورج لوكاس حرب النجوم الملحمة ، فيلدر يتباهى بجرأة بتأثيراته بينما يخلق شيئًا جديدًا في هذه العملية.


في السبعينيات ، في أعقاب شعبية جيمس بوند ، كان هناك انفجار في كتب أبطال الأكشن التي تضمنت المسلسلات الشعبية الجلاد ظهر ذلك لأول مرة في عام 1969. بعد خمس سنوات ، قام المؤلف مارك أولدن ، وهو وكيل صحفي سابق في برودواي ، بالتحول إلى كاتب مبتدئ بدأ حياته المهنية في النشر بكتابة كتاب غير خيالي عن أنجيلا ديفيس ، وتحول مواهبه إلى كتابة سلسلة Black Samurai.

في الكتب السبعة التي تتكون منها السلسلة ، روى أولدن قصة الجندي الأمريكي من أصل أفريقي روبرت ساند الذي يحاول ، أثناء إجازة في اليابان ، مساعدة مواطن عجوز شاهده يتعرض للهجوم. عندما يغيب ساند ، يتم الكشف عن أن الرجل المسن هو سيد الساموراي كونوما ، الذي يضرب معذبيه ويعيد الجندى الأسود إلى منزله لتدريبه. بالطبع ، بعد مقتل كونوما ، يتعهد ساند بالانتقام ويشرع في ركل الحمار. بالإضافة إلى كتابات أولدن الرائعة ، كانت الأغلفة عبارة عن صور مذهلة ذكّرتني بلوحات Doc Savage لجيمس باما التي لا تقل جمالًا.

وفق مجيدة القمامة المدون جو كيني ، "قام مارك أولدن بإخراج هذه السلسلة بأكملها في غضون عام واحد وهو إنجاز مذهل بأي وسيلة ، ولكن الأمر الأكثر إثارة للدهشة عندما تدرك أن كتابة Olden & # 8217s أفضل من أي كتابة أخرى ستواجهها في هذا النوع. أعني ، هناك & # 8217s تنمية الشخصية ، هناك & # 8217s حوار جيد ، هناك & # 8217s مجموعة إبداعية. "

في عام 1977 ، تحول فنان الدفاع عن النفس إلى ممثل جيم كيلي قام ببطولة فيلم من ابتكار أولدن لم يكن جيدًا جدًا. بعد أربعين عامًا ، أعلن Common أنه سيلعب دور الشخصية في مسلسل تلفزيوني Starz من إنتاج RZA و Jerry Bruckheimer ، ولكن بعد ثلاث سنوات ، لم يكن هناك شيء.

كيف فاتني فيلم b-movie عندما تم عرضه في العام المفضل لدي ، 1988 ، لا أعرف ، لكن بعد 31 عامًا ، جعل هذا الفيلم يومي. بينما لعبت المغنية / الممثلة الراحلة فانيتي دور أفضل مدمن على الإطلاق تم تصويره على الشاشة ، حيث قامت بإطلاق النار على H باستخدام حقنها الفضية الجميلة ، لعب Carl Weathers شخصية العنوان ، شرطي ديترويت الذي ، مثل James Brown & # 8217s poppa ، لا يأخذ أي شيء فوضى من الشرير كريج تي نيلسون. بالإضافة إلى ذلك ، لعب بيل ديوك دور كابتن الشرطة الغاضب المبتذل إلى حد الكمال. بالطبع ، هذا الفيلم مليء بالبطانات السيئة ، وخيارات خزانة الملابس المبتذلة في الثمانينيات والتمثيل السيئ ، ولكن أي مفصل ينتهي مع الرجل الطيب الذي يقود سيارته عبر الباب الأمامي لمنزل الشرير & # 8217s وصعود السلالم إلى غرفة النوم الرئيسية على ما يرام معي.

عندما كنت طفلاً نشأت من كاريكاتير الأبطال الخارقين بسرعة كبيرة ، على الرغم من أنني اشتريت كابتن أمريكا بسبب صديقه الأسود الصقر. إلى جانب كونه أحد الأبطال الخارقين القلائل الذين لم يكن لديهم كلمة "أسود" أمام أسمائهم (دعائم لـ Luke Cage أيضًا) ، كان Falcon قطًا رائعًا من Harlem كنت أرغب في قضاء الوقت معه في اليوم الخامس والعشرين شارع. ومع ذلك ، في عام 1990 عثرت بالصدفة على قصص سانت مارك المصورة (التي تم إغلاقها مؤخرًا) واكتشفت الكتاب المستقل. من إنتاج الثنائي الشقيق ديفيد سيمز ، الفنان الذي يحمل اليوم اسم داود أنيابويل ، والكاتب جاي سيمز ، عرض الفيلم الهزلي بحجم المجلة أنطونيو فالور كمدافع عام عن بيج سيتي الذي قرر أن يصبح صليبيًا بالملابس عندما يصبح مجتمعه أيضًا كثير.

& # 8220Antonio Valor كان يجسد مفهوم الرجل المستقيم وعن كلمته ، & # 8221 Anyabwile أخبر الكاتبة فيكتوريا كوميلا في عام 2017. & # 8220 لقد جسد في أذهاننا الرجال السود في مجتمعاتنا الذين كانوا منضبطين ومهتمين و حماة عائلاتهم ومجتمعاتهم ، ومع ذلك يذهبون إلى قبورهم بدون أغاني مكتوبة عنهم. أردنا الاحتفال بمن يستحقها في الميثولوجيا & # 8221

على الرغم من أن Brotherman لم يتم إنجازه وفقًا لجدول زمني صارم ، فقد نشر أحد عشر عددًا فقط في عشر سنوات ، إلا أن كل إصدار كان أفضل من السابق. اتبع الأخوان سيمز مسارهم الفني المستوحى من الرسام إرني بارنز ، ورسام الفانك أوفرتون ليود وكل من التلاعب بالألفاظ وعلم الهيب هوب. مع كل إصدار جديد ، أصبح عمل Anyabwile أكثر وضوحا وخفة وأفضل.

يقول الكاتب وعالم الثقافة الشعبية شون تايلور: "كان فيلم Brotherman الهزلي لا يصدق". "كان بلا شك أسودًا من جمالية الفن إلى رواية القصص. نحن نتحدث عن التمثيل الآن ، ولكن في ذلك الوقت فعلوا ذلك دون أن يكون نوعًا من مشروع التمثيل. لقد كانت حقيقة وعامل من عوامل المشهد الهزلي المعاصر. بالنسبة لي ، فقد أظهر أنه ليس عليك أن تلاعب الثلاثة الكبار (دي سي ، مارفل ، إيماج). كانت روح DIY عبارة عن زواج من موسيقى الهيب هوب وما يُعتبر "فنونًا جميلة". كان Brotherman دعوة لتكون شجاعًا فنيًا ولا هوادة فيها ".

ما زلت أتذكر رؤية هذا الفيلم المؤلم في تايمز سكوير في اليوم الأول لافتتاحه ، قبل عشرين عامًا. مزيج من أفلام blaxploitation و samurai ، شبح الكلب كانت صورة غيتو آرثوس التي كانت شجاعة وجميلة في نفس الوقت. بينما ينام الساموراي في المنزل على سطح منزل في بروكلين ، ويرعى الحمام الزاجل ويعمل كقاتل للغوغاء ، وضع الممثل فورست ويتاكر قلبه في دور يستحق أوسكار مثل تصويره لعيدي أمين بعد سبع سنوات. من إخراج جيم جارموش ، أحد صانعي الأفلام المفضلين لدي في مدينة نيويورك منذ بدايته أغرب من الجنة ، كان هذا الفيلم المزاجي بمثابة رسالة حب مستوحاة من النوع السينمائي وقاتل الموجة الجديدة الرائعة في فيلم Le Samouraï الرائع للمخرج جان بيير ميلفيل. أثناء كتابة السيناريو ، استخدم Jarmusch الغرابة السمعية لألبومات Wu-Tang Clan.

يقول الكاتب س. فرناندو ، الذي يعمل حاليًا على كتاب عن وو. "ال شبح الكلب ترتبط الموسيقى التصويرية ارتباطًا وثيقًا بالفيلم من حيث أن الموسيقى تقدم إشارات مستمرة للفيلم ، بما في ذلك المقتطفات الفعلية من حوار فورست ويتاكر & # 8217s (أو في هذه الحالة مونولوج).بالطبع ، هذا ليس مفاجئًا بالنظر إلى أن RZA كان على دراية جيدة بهذا النوع وحتى أخذ عينات من العديد من كلاسيكيات blaxploitation في إنتاجاته الخاصة ".

بعد عشرين عاما، شبح الكلب تقدم العمر جيدًا ، وقد التقط حقًا روح العصر في أواخر التسعينيات لمحارب الغيتو الصوفي / الحضري.


العيش في هارلم في السبعينيات ، لم يكن هناك هروب من منشورات هولواي هاوس. بالإضافة إلى النشر الأسود بلاي بوي ربما لاعبين أنتج هولواي ، التي ظهرت ذات مرة انتشارًا مع ملكة الحركة العملاقة بام جرير ، عددًا كبيرًا من المغامرات والأغلفة الورقية للجريمة التي تم بيعها في متاجر التسجيلات والمحلات التجارية وأكشاك بيع الصحف. ربما كان المكان الوحيد الذي لم تجده في المكتبات. ومع ذلك ، مع وجود مجموعة من الكتاب تضم آيسبيرج سليم وروبرت إتش دي كوي وجيروم دايسون رايت ودونالد جوينز ، فقد كانوا ملوك "إضاءة الشوارع" قبل سنوات من تسمية هذا النوع الأدبي

مستوحى من سليم المنوي عرسة، بدأ الكاتب المدمن جوينز الكتابة أثناء وجوده في السجن وظل ثابتًا حتى مقتله في عام 1974. بعد تأليف خمسة عشر كتابًا في ثلاث سنوات ، تمت كتابة الكتب الأربعة في سلسلة كينياتا في عام 1974 تحت الاسم المستعار آل سي كلارك. بادئ ذي بدء شركاء الجريمة ، فإن كتب كينياتا سياسية بالمعنى الثوري وخيالية بمعنى جيمس بوند ، حيث يدير البطل الرئيسي طاقم من الثوار يذكر معظم القراء بالفهود السود.

"الرئيس الكيني والمقاتل من أجل الحرية المناهض للاستعمار جومو كينياتا هو على الأقل مصدر إلهام رمزي لشخصية كينياتا" ، كما يقول المؤلف / الأستاذ كينوي نيشيكاوا ، الذي كتبه لاعبي الشوارع يوثق هولواي هاوس في لوس أنجلوس. "في وقت مبكر كان هناك ذكر موجز للدعاية المناهضة للاستعمار / العالم الثالث في إحدى غرف كينياتا. ولكن ، قد يكون مصدر الإلهام الذي لا يوصف لمجموعة كينياتا هو بلاكستون رينجرز في شيكاغو & # 8217s ، كادر عصابة الشارع الثوري ، والذي يكتب عنه جويندولين بروكس أيضًا. يمكن قراءة سلسلة كينياتا على أنها امتداد لتفكيره حول ما تعنيه العصابات للتجمع والتطرف ".

كتب كاتب سيرة جوينز إيدي ستون أن كينياتا كانت الشخصية الأكثر "إثارة للاهتمام" للكاتب. بينما أوافق ، وجدت أيضًا أنه من المقنع أن تستخدم Goines اسمًا مستعارًا في هذه الكتب. يقول نيشيكاوا: "آل سي كلارك الحقيقي كان صديق طفولة جوينز من ديترويت". "كان الناشر المشارك في هولواي هاوس بنتلي موريس ظاهريًا هو الذي أوصى بالتبديل:" نريد نشر الكتب ، ولكن إذا قمت بإصدار عدد كبير جدًا من الكتب لمؤلف خلال فترة زمنية معينة ، فسيكون هذا الأمر مزيفًا. هل تفكر في وضع كتاب تحت اسم مستعار؟ كانت الكتب السابقة لجوينز عبارة عن عناوين قائمة بذاتها - روايات قائمة بذاتها ، وعادة ما تدور حول العنف داخل المدينة والرذيلة. على النقيض من ذلك ، كان من المقرر أن تكون قصة كينياتا مسلسل أكشن ، حيث تمتد الحبكة إلى أكبر عدد ممكن من الكتب التي يمكن أن تتعامل معها. بصفته كلارك ، سيكون جوينز قادرًا على "البدء من جديد" ، كما كان ، ونقل كتاباته إلى مكان جديد ".


هيمز ، تشيستر ب.

هيمز ، تشيستر ب. (29 يوليو 1909 - 12 نوفمبر 1984) مؤلف ذائع الصيت عالميًا كتب الروايات البوليسية والأدب الاحتجاجي والقصص القصيرة. وُلِد في مدينة جيفرسون ، بولاية ميسوري لأستل (بومار) وجوزيف هايمز ، الذي كان أستاذًا في القسم الميكانيكي بكلية محلية. عندما كان هيمز في الثامنة من عمره ، انتقلت عائلته إلى حي GLENVILLE بكليفلاند بعد أن فقد والده وظيفة التدريس. تخرج هيمز من مدرسة الشرق الثانوية. لمدة عامين التحق بجامعة ولاية أوهايو قبل طرده لعلاقته بالقوادين والبغايا. عاد إلى كليفلاند وعمل لدى مقامر محترف وكمحل بيع في فندق جيلسي حيث اشترى عملاء للبغايا وباع الخمور غير المشروعة. في عام 1928 ، سرق هايمز صموئيل ميلر ، رئيس شركة إمداد المناشف المستقلة ، وزوجته تحت تهديد السلاح في قصرهم في كليفلاند هايتس. أثناء محاولته رهن المجوهرات المسروقة في شيكاغو ، تم القبض على هايمز. اعترف بالسرقة وأُعيد إلى كليفلاند حيث حُكم عليه بالسجن 25 عامًا كحد أقصى في سجن ولاية أوهايو في كولومبوس.

أثناء قضاء الوقت ، تحول هيمز إلى الكتابة. بعد حريق مروع في يوم أحد الفصح عام 1930 ، والذي أودى بحياة 332 نزيلًا ، كتب هيمز وصفًا للحدث الذي نُشر في صحيفة The Guardian البريطانية. أخبار كليفلاند. بحلول عام 1934 ، نشر قصتين قصيرتين في المحترم مجلة ، بما في ذلك واحدة عن النار ، "إلى ما الجحيم الأحمر". ساعدت هذه الغزوات الأدبية هايمز في الحصول على إطلاق سراح مبكر من السجن في عام 1935. عاد هايمز إلى كليفلاند وتزوج من صديقته جين إل جونسون وعمل في إدارة مشروع الأشغال من خلال مشروع كاتب أوهايو. في عام 1940 ، حصل هيمز على وظيفة طباخ وخادم شخصي في مزرعة مالابار ، وهي ملكية منطقة مانسفيلد للكاتب لويس برومفيلد الحائز على جائزة بوليتسر. أحب برومفيلد عمل هيمز لكنه فشل في جهوده للحصول على روايته خروف أسود نشرت. تبع هيمز وزوجته برومفيلد إلى لوس أنجلوس في عام 1941 ، حيث عمل هايمز في أحواض بناء السفن وواجه درجات جديدة من العنصرية التي من شأنها أن تغذي رواياته الاحتجاجية في وقت لاحق من ذلك العقد. أسس روايته الأولى ، إذا صرخ ، دعه يذهب، في هذه التجارب. في 3 أبريل 1953 ، غادر هايمز البلاد متوجهاً إلى باريس بعد انهيار زواجه ووفاة والديه. في عام 1957 أبرم هايمز عقدًا لكتابة الرواية البوليسية ، ساحة الخمسة زوايا (أعيدت تسميته لاحقًا غضب في هارلم). في الكتاب ، قدم هيمز شخصياته ، Grave Digger Jones و Coffin Ed Johnson ، وهما محققان كانا الشخصيات الرئيسية في سلسلة كتب من ثمانية. هيمز ، الذي زار هارلم لفترة وجيزة فقط ، بنى شخصياته على الأشخاص الذين التقى بهم في عالم كليفلاند السفلي وفي السجن. فاز الأول من السلسلة بجائزة فرنسا "Grand Prix de la Literature" المرموقة في عام 1958. وفي نفس العام ، التقى بزوجته الثانية ليزلي باكارد ، وهي بريطانية تبلغ من العمر 30 عامًا. في منتصف الستينيات ، باع هايمز العديد من كتبه للناشرين الأمريكيين. اشترى Samuel Goldwyn Jr. "Cotton Goes to Harlem" ، وهو الثاني من السلسلة ، والذي تم تحويله إلى فيلم 1970 بالاشتراك مع Ossie Davis. تتمة "Come Back Charleston Blue" استنادًا إلى روايته ، الحرارة قيد التشغيل، تم تصويره في عام 1972. غضب في هارلم تم تصويره في عام 1991. تم تضمين قصة هايمز القصيرة "ماريوانا ومسدس" في مختارات من الأدب الغربي الاحتياطي نُشر عام 1992. وكان له ما مجموعه واحد وعشرون كتابًا تم نشرها. توفي هايمز في منزله في مورايرا بإسبانيا ودفن في قرية بينيسا القريبة.


بالابيض والاسود

اعتقد ان فقط وظيفة الكاتب الأسود في أمريكا الآن هي فقط إنتاج أعمال أدبية حول كل ما يريد الكتابة عنه. . . . على الأقل سيكون العالم أكثر إطلاعًا على العقل الباطن للأميركيين السود.—شيستر هيمز ، 1970.

باريس ، 1953. ثلاثة كتاب أمريكيين سود - ريتشارد رايت ، وجيمس بالدوين ، وتشيستر هيمز - يجلسون على شرفة Les Deux Magots ، يشربون. وقد غادر الثلاثة موطنهم إلى فرنسا ، حيث الدولار قوي ولا يوجد جيم كرو واضح. استدعى بالدوين البالغ من العمر تسعة وعشرين عامًا الكاتبين الأكبر سناً ، هيمز ورايت ، إلى Les Deux ، وقد طلب من رايت إقراضه القليل من المال ، على الرغم من حقيقة أن شهرته تستند جزئيًا إلى تشريح علني وحشي لعمل رايت. كان بالدوين ينتقد هيمز تقريبًا ("ربما كان النثر الأكثر رتابة وحرجًا الذي قرأته في السنوات الأخيرة" ، كما كتب عن إحدى روايات هايمز) ، لكن هذا هو أول لقاء بينهما وجهاً لوجه. يذكر هيمز ، في سيرته الذاتية ، "نوعية الأذى" (1972) ، أنه عند وصوله إلى المقهى ، "بدأ فورًا في إبر بالدوين." ويتابع قائلاً: "اتهم ديك بالدوين بإظهار امتنانه لكل ما فعله من أجله بهجماته الفظيعة. دافع بالدوين عن نفسه بالقول إن ديك كتب قصته ولم يترك له أو أي كاتب أمريكي أسود أي شيء يكتب عنه. أعترف في هذه المرحلة بأنهم فقدوني ".

هذا ليس مفاجئا. على عكس بالدوين ، لم يشعر هيمز بتهديد شخصي من رواية رايت "الابن الأصلي". كما أنه لم يتأثر كثيرًا بعمل بالدوين. كانت صور هؤلاء الكتاب العاطفية إلى حد ما لرجال حساسين يختنقون بسبب اغترابهم بعيدة كل البعد عن نسخة الذكورة الأمريكية السوداء التي وثقها هيمز في سبعة عشر رواية والعديد من القصص القصيرة (العديد منها تم طباعته بواسطة Thunder’s Mouth Press و Norton). كتب هيمز: "في بعض الأحيان كان إخوتي روحي يحرجونني ، متفاخرين بشأن ندوبهم ، وتربيتهم السيئة ، وطفولتهم غير السعيدة ، للحصول على بعض التعاطف وبعض الهرة البيضاء والمال أيضًا ، إذا استطاعوا". "لقد كانت مجموعة متنوعة جديدة من العم تومينغ." لا يزال بطل هيمز النموذجي واحدًا من الصور الأدبية القليلة التي نمتلكها للرجل الأسود الحضري المتميز الذي لديه القليل من العلاقات ، إن وجدت ، مع الجنوب العميق وإرثه من العنف والظلم والفصل القسري. أنتج هايمز شخصيات ذكورية كانت حقًا نوير- في الواقع وفي الحس. غير اعتذاري ومدفوع بهرمون التستوستيرون ، لم يكن من الصعب عليهم القيام به - لأنهم كانوا مغرمين بارتكاب خطأ. تم تشغيلهم بشجاعتهم ، وادعوا استحقاقهم واعتبروا الجنس صراعًا على السلطة - الشكل الوحيد من العلاقة الحميمة الذي أشركهم. "العرق كان عائقا ، بالتأكيد. . . يقول بوب جونز ، أحد رواة هيمز ، قبل أن يصف كيف استخدم لون بشرته لتحقيق مكاسب مالية. هذه بالكاد كلمات توماس الأكبر. (عندما سئل جونز عما إذا كان Bigger ، بطل "Native Son" ، هو الرمز المناسب لاضطهاد الزنوج ، أجاب ، "حسنًا ، لا يمكنك اختيار شخص أفضل من Bigger Thomas لإثبات هذه النقطة. ولكن بعد أن تثبت ثم ماذا بعد؟ ")

مما لا شك فيه ، أن انفصال هيمز عن القوى التي شكلت زملائه الكتاب كان له علاقة كبيرة باستحقاقه الاجتماعي. على عكس رايت أو بالدوين ، كان من أبناء الطبقة الوسطى. لا يحميك الامتياز دائمًا من لدغة الرموش ، ولكنه يمكن أن يكون بمثابة بلسم. ومع ذلك ، كان هيمز في تمرد مستمر على خلفيته. لم يكن يريد أن يصبح أكاديميًا كما فعل أحد إخوته. لقد أراد أن يكون "رجلاً حقيقياً" ، أي أن يقول فكرته عن رجل أسود حقيقي - شخص ، بدلاً من أن يعيش مضغوطًا على الجدار الزجاجي الذي يفصله عن كل ما يرغب فيه (النساء البيض ، الأوقات السريعة ، السيارات السريعة ، شريحة كبيرة من الفطيرة الأمريكية) ، يحطمها. بمعنى ما ، يمكن قراءة أعمال هيمز بأكملها كمحاولة لإثبات مدى كونه أسودًا حقًا ، وللتصديق ، بحكم الواقع ، على هذا التجريد. مثل Huey P. Newton ، الذي ألقى سترة جلدية فوق قبعته وعباءته أثناء مغادرته حدود جامعة هوارد ، كان هيمز رومانسيًا ، طفلًا من البرجوازية التي تعشق النجوم في الحضيض - "الحياة الحقيقية" على على الجانب الآخر من الإنجاز.

لم يتلق هيمز أي شيء يقترب من الاعتراف حتى تجاوز الخمسين من عمره وشرع في العمل الذي لا يزال معروفًا به - دورة هارلم ، وهي سلسلة من الروايات البوليسية التي تضم اثنين من رجال الشرطة يدعى كوفين إد جونسون وجريف ديجر جونز. لم يكن سياسيًا أدبيًا ماهرًا ، ولم يكن بارعًا مثل بالدوين ورايت في الترويج الذاتي. لم يكن أبدًا جائعًا بما يكفي أو غير آمن بما يكفي لتعلم اللعبة. لذلك ، في تلك الأمسية في باريس ، فشل في إدراك أن مواطنيه لم يناقشوا أدق النقاط المؤلفات- على عكس الصبي الجامعي السابق الذي كان يتقاسم مائدتهما ، كان رايت وبالدوين مصارعين بحكم الضرورة ، يتقاتلان في Les Deux وفي صالات الاستقبال حول Faubourg Saint-Germain ، لتحديد من كان رمحه طويلًا بما يكفي لاختراق وعي جمهورهما الأبيض إلى حد كبير ، وادهن عاملها الزنجي رئيسها الأدبي. بدون هؤلاء القراء ، كان بالدوين ورايت يكتبان في الظلام ، دون أمل في أن يتم قبولهما في الشريعة أو حفلات الكوكتيل ذات الأهمية. سيكونون خارجها. سيكونون تشيستر هايمز.

وصف هايمز الأمريكي الأسود بأنه "أكثر العينات البشرية عصبية ، وتعقيدًا ، وانفصام الشخصية ، وغير المحلل ، والأنثروبولوجي المتقدم في تاريخ العالم" ، واستكشافه لتلك الشخصية المعقدة ، في نثر خالٍ من الغنائية الواضحة وغير مثقل بالأفكار التي لم يتم نسجها بشكل طبيعي في نسيج السرد المتعثر ، فهي تمثل أفضل أعماله. كان يكتب عن علاقة السود بالبياض حوالي عشرين عامًا قبل أن يقدم لنا جان جينيه أغنية "Les Nègres" ، قبل أن يعطينا بالدوين روفوس وصديقته البيضاء التي طالت معاناتها في "بلد آخر" ، وقبل أن يستكشف جون كاسافيتس "اللون الأصفر المرتفع" نفسية المرأة في فيلم "الظلال". كتب هيمز الأكثر إقناعًا - "إذا صرخات دعه يذهب" (1945) ، "الحملة الصليبية الوحيدة" (1946) ، "ألقِ الحجر الأول" (1953 ، نُشر لاحقًا في نسخة غير مفهومة باسم "بالأمس سوف تجعلك تبكي") ، و "الجيل الثالث" (1954) - أسئلة مطروحة لم يجرؤ سوى القليل من معاصريه على طرحها: ما الذي يحدد الصوت الأسود "الأصيل"؟ كيف يمكن للمرء أن يخلق مؤلفات عن السواد دون أن يتماهى مع الطبقة الدنيا؟ هل يجب على المرء أن يشعر بأنه مضطر لتصوير تجربة ليست تجربة المرء؟ هل يجب على الروائي الأسود أن ينشر سياسة شخصية أم سياسة عامة؟ والأهم من ذلك ، ربما ، ما هي علاقة الرجل الأسود بتلك الطبقة المهمشة الأخرى - النساء البيض؟ أحب هايمز ، وشتم ، وحاول السيطرة على عدد كبير من النساء البيض ، داخل وخارج الصفحة ، ربما لأنه اعتبرهن امتدادًا لنفسه: نوع من الزنجي الأبيض ، أو "المتذبذب". إن محاولة هيمز تسجيل علاقته الشائكة بظلم آخر غير علاقته هي التي تفسر بعض أكثر كتاباته اضطرابًا وإزعاجًا.

جاء به بشكل طبيعي ، كما كان يقول الشيوخ. وُلد هيمز في 29 يوليو 1909 في مدينة جيفرسون بولاية ميسوري ، وهو الأصغر من بين ثلاثة أبناء ، لأمه ، إستيل بومار هيمز ، التي وصفها بأنها "أوكتورون ، أو ربما أكثر بياضًا". وكتب هيمز في كتابه "نوعية الأذى" الذي يظل أفضل مصدر للمعلومات عن حياته: "أتذكرها على أنها امرأة بيضاء عانت من حصار طويل من المرض". دراسة جيمس ساليس المنشورة مؤخرًا ، "Chester Himes: A Life" (Walker $ 28) ، غير منظمة ومعقدة ، وليست سيرة Himes التي نحتاجها. شجعت إستل أبناءها على قرصة أنوفهم حتى لا يصبحوا مسطحين ، وحتى يصبحوا مراهقين ، قامت بتعليمهم في المنزل ، لتجنيبهم آثار التعليم المتدني والمنفصل ومنعهم من التواصل الاجتماعي مع الأطفال السود الآخرين. شعرت بما يرقى إلى نوع من الاشمئزاز الجسدي لزوجها ذو الأنف الكبير ذو البشرة الداكنة ، جوزيف ساندي هايمز اللطيف والمتسامح ، الذي كان رئيس قسم الميكانيكا في معهد لينكولن الأسود بالكامل. كان البروفيسور هيمز جيلًا واحدًا فقط تم إبعاده عن العبودية. (من المحتمل أن يكون الاسم هيمز مشتقًا من هاينز - كان جد تشيستر حدادًا لمالك العبيد اليهودي.) كانت إستل بعيدة بضعة أجيال فقط من أصلها الإنجليزي الأبيض ، والتي كانت تسيطر على أولادها. لقد أشارت إلى أنها كانت شخصًا ، ويمكن أن يكون زوجها وذريتها أيضًا ، إذا عملوا بجد بما فيه الكفاية ، وعملوا على تقليل اختلافهم عنها.

لقد عمل البروفيسور هيمز بجد ، وانتقل متى وأينما كانت هناك فرصة للتقدم المهني. بحلول الوقت الذي تخرج فيه تشيستر من المدرسة الثانوية الشرقية ، في كليفلاند ، حيث استقر والديه أخيرًا ، كان قد عاش في ألكورن ، ميسيسيبي سانت لويس ، ميسوري وباين بلاف ، أركنساس (حيث كان شقيق هايمز المفضل ، جو ، قد أصيب بالعمى في العلوم. تجربة) ، مع توقف في أوغوستا ، جورجيا. لقد قيل الكثير عن الثمن الذي تدفعه الطبقة الوسطى السوداء مقابل خروجها من الغموض الاقتصادي والسياسي: الفصل عن السود ذوي الدخل المنخفض ، والإحباط لعدم قدرتها على الاندماج في المجتمع الأبيض. في دراسته الأساسية "البرجوازية السوداء" ، يفحص إي. فرانكلين فرايزر القوة التي تربط المتعصرين السود معًا - وكيف يمكن لهذا الصمغ أن يلتصق في النهاية بأطفالهم. جزء من قوة هيمز كفنان - وما فصله عن رايت وبالدوين وآخرين - كان الطريقة التي حاول بها إخراج نفسه من هذا اللغز المحدد. لم يكتب باحترام عن فصله ولم يمجد السود على أنهم مضطهدون. لقد رسم صورة كانت فوضوية وقبيحة في كثير من الأحيان ، وأضاءها إحساسه الخاص بالحقيقة من الداخل. لقد كتب من وجهة نظر "الجيل الثالث" - ليس عبيدًا ، وليس مجاهدين ، بل شهودًا على الاتحاد الحرفي والمجازي للأمريكتين ، والمدينة والبلد ، الأبيض والأسود ، المستبد والضحية ، وضربه على فراش الزواج الذي الوسائد مليئة باللوم والتهميش.

قال له صديق قرأ رواية هيمز الأولى: "هذه ليست أشياء يرغب البيض في سماعها". "أشياء مثل هذه يجب أن تبقى هادئة ، بين الملونين." في فيلم "Lonely Crusade" ، على سبيل المثال ، دعا Luther ، وهو منظم شيوعي زنجي ، لي ، بطل الرواية الأسود للرواية ، إلى موطنه لمقابلة صديقته البيضاء ، ويكشف Himes عن القبح المحلي لتحالف الزوجين من العرق والطبقة:

جلست منتصبة ، وأخذت الدبابيس من شعرها ، وغرست أصابعها من خلاله ، وتركتها تتدلى حول رقبتها وكتفيها. ثم قالت: "تعال إلي ، يا مفكر كاليبان ، رسولتي السوداء القوية ذات دماغ الأقزام تعال إلي وأمارس الحب معي ، مفوضي المظلم."

"الجسد الماركسي!" قال لوثر ، أدار ظهره إليها.

قالت ضاحكة: "إذن كن زنجيًا أمريكيًا ، وأعد ملء أكوابنا بينما أتحدث إلى لي."


فهرس

الروايات والقصص

إذا صرخات دعه يذهب ، 1945
الحملة الصليبية الوحيدة ، 1947
إلقاء الحجر الأول ، 1952
الجيل الثالث 1954
نهاية بدائية ، 1955
من أجل Love of Imabelle (1957 تمت مراجعته كـ A Rage in Harlem ، 1965)
The Real Cool Killers ، 1959
المجنون القتل 1959
حلم الذهب الكبير ، 1960
أول شوت أب ، 1960
ران مان ران ، 1960
Pinktoes ، 1961
يأتي القطن إلى هارلم ، 1965
The Heat & # 8217s On ، 1966
رجل أعمى يحمل مسدسًا ، 1969
بلاك أون بلاك ، 1973
حالة اغتصاب ، 1980
القصص المجمعة لتشيستر هايمز ، 1990
الخطة ب ، 1993
بالأمس سوف تجعلك تبكي ، 1998


العرق والجنس والنوير في Chester Himes & # 8217 Wartime Los Angeles

في الآونة الأخيرة ، قام عضو UHA والمؤرخ وشخصية وسائل التواصل الاجتماعي غير العادية كيفن كروس بتغريد سلسلة من النصائح حول الكتابة أشار فيها أستاذ برينستون إلى أن المؤرخين ، صغارًا وكبارًا على حد سواء ، سيحسنون القراءة خارج المجال. على الرغم من أن الخيط غطى مساحة كبيرة من الأرض ، أكد كروس على ضرورة إشراك المؤرخين في الأعمال الروائية كوسيلة لتحسين كتاباتهم وكتابة الانضباط الأكبر.

1. اقرأ بقدر ما تستطيع

أفضل طريقة لتحسين كتابتك هي أن تقرأ بقدر ما تستطيع من مؤلفين آخرين. ليس فقط الكتب العظيمة ايضا يمكنك أيضًا اكتساب عادات جيدة كرد فعل على الكتابة السيئة.

& [مدش] كيفن إم كروز (KevinMKruse) 21 نوفمبر 2017

ولا تقرأ فقط بشكل ضيق في المجال الفرعي الخاص بك ، أو حتى في تخصصك الخاص.

يجب أن يقرأ المؤرخون الروائيين ، ليس فقط من أجل النثر ولكن من أجل التآمر والسرعة.

& [مدش] كيفن إم كروز (KevinMKruse) 21 نوفمبر 2017

ربما يعمل هذا القسم باعتباره لغزًا ، مع تراكم بطيء ثم كشف؟

ربما هذا الفصل يحتاج إلى توتر مؤامرة الطابق العلوي والسفلي؟

هل تحتاج هذه الحكاية السياسية إلى عظمة معركة بطولية ، أم إلى حميمية دراسة شخصية معيبة؟

& [مدش] كيفن إم كروز (KevinMKruse) 21 نوفمبر 2017

في حين ركزت الكثير من نصائح كروس على الأسلوب والوتيرة والحبكة ، يمكن للمرء أن يضيف أن الأعمال الأدبية يمكن أن تقدم رؤى عاطفية وسياقية فيما يتعلق بالعديد من الموضوعات التاريخية والعصور والجغرافيا والمدن التي تستعصي أحيانًا على التاريخ التقليدي.

مع الأخذ بنصيحة البروفيسور كروس ، متروبول جلس مع عمل كلاسيكي ولكن يمكن القول أنه لم تتم قراءته كثيرًا من الأربعينيات: تشيستر هايم إذا صرخات دعه يذهب. رواية منقوصة ، باللغة الإنجليزية إذا هو صرخات يلتقط هايمز التوتر الوجودي في لوس أنجلوس في حقبة الحرب العالمية الثانية بسبب سكانها السود بينما يغوصون بلا تردد في تقاطع العرق والجنس والجنس. معاصر لريتشارد رايت وجيمس بالدوين ، لا يزال هيمز أقل دراية للجمهور الأكبر من نظرائه المذكورين أعلاه. على الرغم من أنه كتب خلال إقامته في لوس أنجلوس روايتين فقط والعديد من المقالات والقصص القصيرة ، إلا أن هيمز ترك بصمة لا تمحى. وضعه الناقد الأدبي جون إن. سويفت برفقة جوان ديديون وناثانيال ويست وتوماس بيكون كأحد "أعظم كتاب الأساطير في المدينة". [1]

[صورة تشيستر هايمز] ، مصور كارل فان فيشتن ، 9 مارس 1946 ، قسم المطبوعات والصور ، مكتبة الكونجرس هايمز يقدم رؤية قاتمة للعلاقات العرقية الأمريكية في إذا هو صرخات بينما تشحن بتهور في الديناميكيات المشحونة للجنس بين الأعراق - كل ذلك تحت سماء جنوب كاليفورنيا المشمسة التي تلقي ضوءًا أكثر إشراقًا على بلاك لوس أنجلوس.

في سيرته الذاتية عام 1971 ، كتب هيمز أنه على الرغم من مناخ المدينة الترحيبي والتنوع العرقي والعرقي ، فقد أضرته لوس أنجلوس: "لقد آذتني لوس أنجلوس عنصريًا مثل أي مدينة عرفتها على الإطلاق - أكثر بكثير من أي مدينة في الجنوب ... الفرق هو أن الناس البيض في لوس أنجلوس يبدو أنهم يقولون ، "الزنجي أليس كذلك بالنسبة لك؟" [2] بطل الرواية إذا صرخ دعه يذهب ، يلخص بوب جونز التناقضات والمآسي التي سادت لوس أنجلوس في منتصف القرن ولكن أيضًا التاريخ القاتم للعنف الجنسي للأمة ، أو ربما بشكل أكثر دقة في هذا النقاش ، العنف المرتبط بالجنس. يشارك جونز وجهة نظر هيمز القاتمة للمدينة. "فقط بيني وبينك" ، يعترف لشخصية أخرى ، "لوس أنجلوس هي المدينة الأكثر المبالغة في تقديرها ، والأسوأ ، والأكثر تقديرًا ، والأكثر صوتًا التي مررت بها على الإطلاق." [3]

خلال الحرب العالمية الثانية ، جذبت لوس أنجلوس 70 ألف أمريكي من أصل أفريقي إلى العاصمة ، حيث ارتفع عدد سكانها من 63774 نسمة في عام 1940 إلى 133082 في عام 1947. ويشير المؤرخ دانييل ويدنر إلى أن "معظم الوافدين الجدد وجدوا مساكن فظيعة ووظائف سيئة". جاء الكثير للعمل في صناعة الحرب ، بما في ذلك جونز ، الذي هاجر أيضًا من الغرب الأوسط.

على الرغم من تعدد الثقافات على مدى عقود ، إلا أن المدينة وضعت حدودًا محددة لسكانها: اليهود والمكسيكيون والآسيويون والأمريكيون من أصل أفريقي والمهاجرون غير البيض (أحيانًا حتى الأوروبيون في حالات معينة) تم إنزالهم إلى أحياء محددة. كتب ويدنر: "فرضت قيود السكن على غير البيض أقل من عُشر المساكن المتاحة ، وغالبًا ما كانت منازل الأمريكيين اليابانيين واليابانيين المحتجزين حديثًا هي المساكن الوحيدة المفتوحة للأمريكيين من أصل أفريقي". بينما قد يزور البيض أحياء الأقليات ، وجد السود وغيرهم أنفسهم أقل ترحيبًا في المجتمعات البيضاء.

اعتمدت العنصرية في لوس أنجلوس على الأعراف أكثر من القانون. كما يتضح من الاعتقالات ، أعمال شغب زوت البدلة في الأربعينيات ، والتفجيرات وحرق المنازل التي حدثت في بعض أحياء لوس أنجلوس خلال الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، حدث عنف. بالمقارنة مع مدن الجنوب أو حتى الغرب الأوسط مثل شيكاغو ، فإن العنصرية في مدينة الملائكة كانت مغطاة بقشرة زائفة من الاحترام.

بناء سفينة الحرية & # 8220Booker T. يظهر جيمس كيرميت لوكاس ، عامل اللحام ، وهو يعمل على السطح العلوي للسفينة التي تحمل اسم المربي الأمريكي الأفريقي الشهير ، المصور ألفريد تي بالمر ، سبتمبر 1942 ، قسم المطبوعات والصور ، مكتبة الكونغرس

ثبت أن الفصل الاقتصادي منتشر بشكل خاص - لدرجة أنه في عام 1941 استضافت لوس أنجلوس أولى جلسات الاستماع للجنة قانون التوظيف العادل التي ستعقد خارج عاصمة الأمة. ومع ذلك ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الزيادة الهائلة في الإنفاق العسكري الذي تضاعف على الدولة نتيجة للحرب ، زاد التدقيق الفيدرالي في التمييز في التوظيف. بحلول عام 1945 ، اقترح أحد التقديرات أن 85 في المائة من العمال السود في المدينة عملوا فيما يتعلق بتصنيع المعدات العسكرية.

على الرغم من احتدام الحرب لمدة عامين قبل دخول الولايات المتحدة في أعقاب قصف بيرل هاربور ، إلا أن بطل الرواية في هيمز لا يفكر في البداية في الصراع الدولي المتنامي. يروي جونز: "لم أهتم أبدًا بالحرب ، بطريقة أو بأخرى ، باستثناء الرغبة في الابتعاد عنها ، وفي البداية عندما أردت أن يفوز اليابانيون". ومع ذلك ، فإن التوظيف في زمن الحرب يوفر فرصة وحتى لفترة وجيزة يعيد تشكيل تصور جونز لمكانه في أمريكا. "لقد تم تحريكي كما كنت عندما كنت طفلاً صغيراً أشاهد موكبًا أشاهد العلم يمر. ملأ ذلك الشعور في بلدي. شعرت بالاندماج في كل شيء. لم أشعر قط من قبل بأنني مشمول. لقد كان شعورًا رائعًا. "[6]

لسوء الحظ ، أثبتت هذه المشاعر أنها عابرة. وصل جونز إلى لوس أنجلوس وهو يفكر في أنه على الرغم من أن لون بشرته قد يكون عقبة ، إلا أنه لم يكن مقيدًا تمامًا. "العرق كان عائقا ، بالتأكيد ، كنت أعتقد ذلك. لكن الجحيم ، لم يكن علي أن أتزوجها. ذهبت حيث أردت وشعرت بالرضا عن ذلك ، "قال للقارئ. للحظة أو اثنتين ، كانت هذه المعتقدات صحيحة. صعد جونز إلى رتبة Leaderman ، وهو منصب إداري متوسط ​​من الطبقة العاملة في LA Navy Yard مكرس للإنتاج في زمن الحرب. يواعد أليس ، عاملة اجتماعية وابنة النخبة السوداء البارزة في لوس أنجلوس. يبدو أن الأمور آخذة في الارتفاع.

لوس انجلوس كاليفورنيا. الإجلاء الياباني الأمريكي من مناطق الساحل الغربي بموجب أمر الطوارئ الحربي للجيش الأمريكي. طفل أمريكي من أصل ياباني سيذهب مع والديه إلى وادي أوينز ، مصور لي راسل ، أبريل 1942 ، قسم المطبوعات والصور ، مكتبة الكونغرس

الأحداث ، للأسف ، تتآمر لنبذ جونز من مثل هذه الأفكار. يتفاقم تفاؤله مع انتشار الاعتقال الياباني ، مما يمحو أي شعور بالانتماء: "كان يأخذ رجلاً من الجذور ويحبسه دون فرصة. بدون محاكمة. بدون تهمة. [7] أدرك جونز أن المصير نفسه يمكن أن يصيبه. "ومنذ أن بدأت في كسب ما يكفي من المال لأعيش حياتي الخاصة ، لم أشعر أن حياتي ملك لي. في أي لحظة قد يطلب مني البيض أن أتحقق منه. "[8]

أطلق الهجوم الياباني على بيرل هاربور العنان لشيء ما بين السكان البيض في لوس أنجلوس. "لقد كانت النظرة في وجوه الأشخاص البيض عندما أسير في الشوارع ،" يلاحظ. "لقد كان ذلك الكراهية المجنونة ذات العيون الواسعة والمطلق العنان ... كل ذلك الشعور الضيق والمجنون بالعرق كثيف في الشارع مثل أبخرة الغاز." "كنت نفس لون اليابانيين ولم أستطع معرفة الفرق. كان من الممكن أن تعني لي أيضًا "A Jap-bellied Jap". الأسرة. [11]

تحقق الشرطة من بطاقات المسودة على المتفجرات Central Ave. & # 8211 توتر الأوضاع بينما يقوم الضباط بدوريات للحد من المعارك ، 1943 ، قسم المطبوعات والصور ، مكتبة الكونغرس

كما هو الحال في أي رواية جيدة في لوس أنجلوس ، تلعب السيارات دورًا حاسمًا. يقود جونز سيارة بويك رودماستر عام 1942 ، "تمنح بوب الوهم بالحرية والمساواة بينما يتحدى حتى السائقين البيض لسباقه في شوارع لوس أنجليس" مدركًا أنه حتى أكثر سكان بيفرلي هيلز رقةً لم يتمكنوا من الحصول على Roadmaster وسط التقنين في زمن الحرب. ومع ذلك ، فهو يصفه أيضًا بأنه "زنجي متعجرف ومتعجرف" كما يقول أستاذ الأدب تشارلز سكرجس.

في الواقع ، على الرغم من أنه يوفر طريقة تنقله في جميع أنحاء الرواية ، إلا أنه بالكاد يطلق سراحه: "كان صباحًا مشرقًا من شهر يونيو. كانت الشمس عالية بالفعل. إذا كنت فتى أبيض ، فربما كنت قد استمتعت بالتدافع في شمس الصباح الباكر ، والمنافسة الشديدة على تقدم عشرين قدمًا على طريق سريع يبلغ طوله ثلاثين ميلًا. لكن بالنسبة لي كان عنصريًا ". حتى "الجبال المغطاة بالثلوج" ذات المناظر الخلابة تفشل في جذب انتباهه. "لم أرهم حتى كل ما أردته في العالم هو دفع بيويك رودماستر على وجه بعض بيكروود." دوم يخيم على جونز ، ويلاحظ الروائي والناقد الأدبي وخبير هايمز روبرت سكينر. "سفره الدؤوب" في جميع أنحاء الرواية "لا يؤدي إلا إلى تقريب [جونز]" من نهايته المأساوية.

رجال شرطة وجريح أمريكي من أصل أفريقي داخل سيارة إسعاف تابعة للشرطة ، خلال لوس أنجلوس & # 8220Zoot Suit & # 8221 أعمال شغب عام 1943 ، 1943 ، قسم المطبوعات والصور ، مكتبة الكونغرس

بين خيالات الانتقام والتمييز في التوظيف في Navy Yard والفصل في الإسكان ، يهتز جونز مع العلم بالطبيعة الشاملة للعنصرية الأمريكية. كانت الأقليات تخضع لقانون لوس أنجلوس العنصري بالتأكيد ، فقد عانى الأمريكيون اليابانيون من أشد أشكال الاعتقال الصارخة ، ولكن كما يشير لين إم إيتاجاكي ، تم اعتقال مجموعات عرقية من جميع الأنواع في لوس أنجلوس بطريقة ما: "الأمريكيون اليابانيون في الصحراء السجون ، والأمريكيون من أصل أفريقي في الأحياء مقيدة بالقوانين السكنية والعزل ". [15]

أثار مصير أنجيلينوز الأمريكي الياباني خوفًا معترفًا به في جونز ساد الكثير من الرواية ودفعه إلى التصرف بطرق تشير إلى فرد يعيش في ظل نظام عنصري كافكا. "هل استيقظت خائفًا من قبل؟" يسأل زميلته في السكن وعشيقه العرضية إيلا ماي ذات صباح.

عندما يفقد زميله الأبيض وعيه ويسلبه أرباح القمار ، يطارد جونز الرجل ويكاد يقتل. تحفز الرغبة في قلب الطاولة على خصمه والهروب من مشاعر الحبس على أفعاله: "أردت أن يشعر بالخوف والضعف وبلا حماية كما شعرت كل صباح ملعون أستيقظ فيه." [16] فكرة الرد بقدر ما يهم الفعل نفسه. "طالما علمت أنني سأقتله ، لا شيء يمكن أن يزعجني ... لن يتمكنوا من إيذائي مهما فعلوا. كانت لدي حياة من خشب البقسماط في راحة يدي وقد أحدث ذلك فرقًا كبيرًا ". [17]

تسع سفن شحن ضخمة من ليبرتي في أرصفة تجهيز شركة California Shipbuilding Corporation & # 8217s Los Angeles ، جاهزة تقريبًا للتسليم إلى اللجنة البحرية الأمريكية ، 4 ديسمبر 1943 ، قسم المطبوعات والصور ، مكتبة الكونغرس

ومع ذلك ، فإن العنصرية الهيكلية في لوس أنجلوس ، حتى في خضم حالات الطوارئ في زمن الحرب ، تلحق الضرر بجونز - سواء كان ذلك في علاقته المضطربة مع صديقته / خطيبته ، أو الطبقة الوسطى العليا بوضوح أليس ، أو في تعاملاته مع زملائه البيض في نيفي يارد. يشجع الأول الإقامة بينما يكشف الأخير أن البيض في الغرب الأوسط والجنوب الذين هاجروا إلى لوس أنجلوس جلبوا معهم المعتقدات العرقية التي تحكم مسقط رأسهم. حتى قبل الكتابة إذا هو صرخات، أقر هيمز بهذه الحقيقة في مقال نشر عام 1943 لـ الأزمة، وخلص إلى أن "النتيجة هي ببساطة أن الجنوب قد فاز بلوس أنجلوس". [18]

& # 8220 عاملة طائرات. تطفو عالياً على جناح قاذفة عملاقة ، نساء من مصنع طائرات كبير في الساحل الغربي يسرعون بتركيب الوحدات الكهربائية التي تحكم المحرك. & # 8221 مصور ديفيد برانسبي ، مايو 1942 ، قسم المطبوعات والصور ، مكتبة الكونغرس

L.A. الجنسانية

لم يكن هيمز يخلو من الذكورة المفرطة. اعتمدت العديد من شخصياته ، بما في ذلك جونز ، على تقاليد نوير للذكر "غير المعتذر والذي يحركه هرمون التستوستيرون". كتب: "لقد تم تشغيلهم بشجاعتهم الخاصة ، وادعوا الاستحقاق واعتبروا الجنس صراعًا على السلطة - الشكل الوحيد من العلاقة الحميمة التي أشركتهم ،" سكان مدينة نيويورك هيلتون آلس في عام 2002. [19] اعترف هايمز بنفس القدر. لقد عامل زوجته جان جونسون "بطريقة غير رسمية في بعض الأحيان كنت أتركها واقفة على الزاوية تنتظرني لساعات متتالية." انتقل إلى نيويورك في عام 1944 ، واعترف بأسلوب حياة مغرور أساء إلى زوجته ، وكتب "فقدت نفسي في ممارسة الجنس والسكر ... وكدت أفقد زوجتي أيضًا ... وعندما أتيت" إذا صرخات تم نشره ليحظى بإشادة عامة. [20]

الشخصيات النسائية السوداء في إذا صرخات تعكس هذا النوع من التناقض. تُصوَّر أليس ، صديقته وخطيبته ، على أنها محل إقامة من الطبقة الوسطى أكثر اهتمامًا بأفكار "العاشرة الموهوبة" الباهتة أكثر من الاهتمام بالارتقاء العرقي العام أو الاحتجاج. "أنا طموح ومتطلب. أريد أن أكون مهمًا في العالم. أريد زوجًا مهمًا ومحترمًا وثريًا بدرجة كافية حتى أتمكن من تجنب جزء كبير من الممارسات التمييزية التي أنا عاقلة بما يكفي لأعرف أنني لا أستطيع تغييرها ، "قالت جونز خلال إحدى حججهم العديدة. "لا أريد أن يتم سحبي من قبل شخص لا يستطيع التكيف مع قيود عرقه." ينام معًا ويتابع مادج أثناء مواعدة أليس.

لكي نكون منصفين ، لطالما كان نوع noir مليئًا بكراهية النساء بصرف النظر عن العنصرية. ونتيجة لذلك ، فإن العمل الأخير مثل فيلم 2014 "رجل من رينو" ، الذي يظهر فيه بطل الرواية الياباني في الدور المعتاد للمخبر الذكر القوي ، يميز نفسه بسهولة نتيجة للانفصال عن تقاليد النوع. مهما كانت مواقفه الإشكالية بشأن العرق والجنس ، فيما يتعلق بالجنس ، يكتب هيمز بشكل مباشر ضمن هيكل نوير هذا.

ومع ذلك ، مع ملاحظة هذه التحذيرات ، فهم هيمز التقاطع المميت بين العرق والجنس بالنسبة للأقليات. في مقال عام 1943 المذكور أعلاه عن Zoot Riots ، يجادل بأن أحد العوامل المؤجلة للعنف يتوقف على تصور الرجال البيض بأن الأمريكيين المكسيكيين كانوا يضايقون "نسائهم". دحض هيمز فكرة أن الرجال السود واللاتينيين يتوقون إلى النساء البيض. "المكسيكيون لا يرغبون" النساء البيض "حتى لا ينظرن إليهن". قال إن الرجال السود "سوف يصطدمون بأي شخص لطيف المظهر من أي عرق… لكنهم لن يذهبوا أبدًا مثل الرجال البيض نحو امرأة زنجية في منطقة بيضاء." يتغلغل هيمز في وجهة نظر إشكالية وأبوية للغاية عن الجنسانية ، لكنها وجهة نظر ، بغض النظر عما نفكر فيه اليوم ، تحدد العلاقات الجنسية والعرقية في منتصف القرن.

& # 8220 سميت مصانع الطائرات الستة التابعة لشركة دوغلاس للطائرات بأنها بوتقة انصهار صناعية ، حيث يعمل الرجال والنساء من أصل ثمانية وخمسين من أصل وطني جنبًا إلى جنب في دفع إنتاج الطائرات الأمريكية & # 8217s & # 8220 ، حوالي الأربعينيات من القرن الماضي ، قسم المطبوعات والصور ، مكتبة الكونغرس

عند إشراك النساء البيض ، أدى الجنس بين الأعراق إلى العنف أو على الأقل التهديد الواضح به. جادل هيمز بأن الأمريكيين "هم أشخاص ذوو تفكير عصابي بصرامة" ، "نحن نقتل الزنوج ونسرق البنوك ونخطف الأطفال ونبتز التجار ونضرب المضربين ، وما إلى ذلك." تكسان مادج التي تم نقلها ، أخبره أن ممارسة الجنس معها "سيؤدي إلى إعدامه خارج نطاق القانون" في ولايتها الأصلية. [23]

يصور هايمز لوس أنجلوس بيضاء مهووسة بمواجهات بين الأعراق أقل من نظيرتها السوداء. عندما يسير جنديان بيضيان في حانة سوداء مع امرأة شابة بيضاء مهتمة بالزبائن الذكور ، يتصاعد التوتر. على الرغم من أن الجنديين ، اللذين سئما سلوكها على ما يبدو ، حاولا ترك الفتاة وراءهما ، إلا أن المدير الأسود يتدخل على الفور "لقد جاءت معك ، يجب أن تخرج معك" ، قال لهم. تنقل جونز المخاطر بإيجاز ، "يمكنها أن تأخذ هاتين القطعتين الأسودتين اللتين يغازلانها بالخارج وتجلب لهما قطعة لمدة ثلاثين عامًا في سان كوينتين في ألاباما يمكنها تعليقهما." [24]

على الرغم من معرفته الخاصة بهذه المخاطر ، يلاحق جونز زميلته في العمل ، مادج. وصلت مادج مؤخرًا من تكساس ، وهي تحمل معها نوع الأفكار العنصرية الشائعة لدى الأمريكيين البيض في ذلك الوقت.إنها ترفض تلقي أوامر من جونز ، وترمي بحرية مرثيات عنصرية في اتجاهه ، وتقلل من رتبته تقريبًا.

ومع ذلك ، مثل جونز ، تبدو متحمسة ، لأسباب مختلفة ، من احتمال ممارسة الجنس بين الأعراق. حتى بعد خفض رتبته ، يلاحقها جونز. تثبت مادج أنها مشاركة راغبة ، على الرغم من أنها تطرح كلمة اغتصاب لتذكير جونز ، وربما هي نفسها ، بالطبيعة المحظورة للاقتران المحتمل. قرر جونز في النهاية ضده ، لكن حتى تفكيره في ممارسة الجنس معها يثبت أنه يستحق العقاب بموجب المنطق العنصري في لوس أنجلوس. أدى قراره بمتابعة Madge إلى سلسلة من الأحداث التي لا تنتهي بشكل مأساوي تمامًا ولكنها أيضًا لا تؤدي إلى أي شيء منتصر بعيدًا. "إنها تتظاهر بالرعب منه ، ولا يريد أي علاقة بها ، ولكن كما في الكابوس ، يعيش دورة الإكراه والتكرار لفرويد ،" يلاحظ سكروجس. [25]

إلى مؤرخي الائتمان مثل Josh Sides و Daniel Widener قد اعترفوا بمساهمات Himes في ثقافة وتاريخ لوس أنجلوس. يصف Sides أعماله في لوس أنجلوس ، إذا صرخات و الحملة الصليبية الوحيدة باعتبارها "لوائح اتهام شديدة بالعنصرية والبطالة وخصي الرجال الأمريكيين من أصل أفريقي في الأربعينيات". ويشير ويدنر إلى نظرة هيمز "الحازمة والبائسة" ، وكتابين على أنهما "أمثلة نموذجية لولاية كاليفورنيا نوير ، كأمثلة رائدة للسياسات بين الأعراق والعنصرية التي تربط بين السود الساخطين ، والأمريكيين الآسيويين ، والمجتمعات المكسيكية العرقية وكمجهود صعب ... للكتابة بجدية حول الحدود الإشكالية بين العرق والجنس والعنف في Jim Crow America. " يروي لنا قصة عن التاريخ مع الشفقة والمأساة والعاطفة. مهما كانت عيوبه ، استولى تشيستر هايمز على اليأس والأذى في منتصف القرن الأسود في لوس أنجلوس.

[1] جون إن. سويفت في فيلم Lynn M. Itagaki ، "Transgressing Race and Community in Chester Himes’s إذا صرخات دعه يذهب, مراجعة الأمريكيين من أصل أفريقي، المجلد. 37 رقم 1 ، 78.

[2] تشيستر هايمز ، جودة الأذى: السنوات الأولى ، السيرة الذاتية لتشيستر هايمز (باراغون ، 1972) ، 73-74.

[3] تشيستر هايمز ، إذا صرخات دعه يذهب (دا كابو ، 2002) ، 41.

[4] دانيال ويدنر ، الغرب الأسود للفنون: الثقافة والنضال في ما بعد الحرب في لوس أنجلوس (مطبعة جامعة ديوك ، 2010) ، 32.

[5] المتوسع ، بلاك آرتس ويست, 32.

[6] هايمز ، إذا صرخات دعه يذهب, 38.

[7] هايمز ، إذا صرخات دعه يذهب, 3.

[8] هايمز ، إذا صرخات دعه يذهب, 163.

[9] هايمز ، إذا صرخات دعه يذهب, 4.

[10] هايمز ، إذا صرخات دعه يذهب, 4.

[11] إدوارد مارجوليس وميشيل فابر ، العديد من حياة تشيستر هايمز ، (مطبعة جامعة ميسيسيبي ، 1994) ، 50.

[12] هايمز ، إذا صرخات دعه يذهب, 14.

[13] تشارلز سكرجس ، "لوس أنجلوس والخيال الأدبي الأفريقي الأمريكي" ، في رفيق كامبريدج لأدب لوس أنجلوس، إد. كيفن مكنمارا ، مطبعة جامعة كامبريدج ، 2010 ، 77.

[14] روبرت إي سكينر ، "شوارع الخوف: روايات لوس أنجلوس لتشيستر هايمز" في… 229.

[15] لين إم إيتاجاكي ، "تجاوز العرق والمجتمع في تشيستر هيمز إذا صرخات دعه يذهب, مراجعة الأمريكيين من أصل أفريقي، المجلد. 37 رقم 1:68.

[16] هايمز ، إذا صرخات دعه يذهب, 35.

[17] هايمز ، إذا صرخات دعه يذهب, 45.

[18] تشيستر هايمز ، "Zoot Riots are Race Riots" in اسود على اسود, 225.

[19] هيلتون آلس ، "في الأسود والأبيض" في إذا صرخ دعه يذهب ، (دا كابو ، 2002) ، الرابع عشر.

[20] Als ، "In Black and White" ، الخامس عشر.

[21] هايمز ، إذا صرخات دعه يذهب, 97.

[22] تشيستر هايمز ، "Zoot Riots are Race Riots" in اسود على اسود, 220-225.

[23] هايمز ، إذا صرخ دعه يذهب ، 147.

[24] هايمز ، إذا صرخات دعه يذهب, 76.

[25] تشارلز سكرجس ، "لوس أنجلوس والخيال الأدبي الأفريقي الأمريكي" ، في رفيق كامبريدج لأدب لوس أنجلوس، إد. كيفن مكنمارا ، مطبعة جامعة كامبريدج ، 2010 ، 76.


الكشف عن تشيستر هايمز / استيعاب سيرة كاتب غير لائق أعاد اختراع النوع الغامض

تميزت إجراءات شرطة هارلم في تشيستر هيمز بكوفين إد جونسون وجريف ديجر جونز.

تشيستر هيمز

غالبًا ما بدا تشيستر هيمز رجلًا غريبًا.

وُلِد في ميسوري عام 1909 ، وتوفي في إسبانيا عام 1984 ، بعد أن أمضى معظم حياته في أوروبا في تأليف كتب تدور أحداثها في مجاز هارلم في الغالب. قال هايمز ذات مرة: "لم أجد مكانًا أبدًا ، حيث بدأت حتى ألائمه".

الآن يروي الشاعر والروائي جيمس ساليس قصة تشيستر هيمز بطريقة مقنعة ومثيرة للإعجاب ، من خلال سيرة ذاتية تعالج أعمال وأفعال هيمز باحترام وتعاطف كبيرين مع الاعتراف بأوجه القصور الرئيسية في رجل ، قام بتأليف سيرته الذاتية ، واعترف: "أنا كان شخصًا بغيضًا لدرجة تجعلني أشعر بالمرض عندما أكتب عن نفسي ".

نشأ حفيد عبد ، تشيستر هايمز على يد والدين متخاصمين ساعدت مواقفهما المتناقضة تجاه العرق والحياة ("القيم السوداء مقابل البيض" ، "الأرستقراطي مقابل المساواة") في جعل ابنهما منطوياً ومقاتلاً. عندما كان شابًا ، كان هيمز يدمر نفسه بشكل سلبي تقريبًا. في مرحلة النضج كان (على حد تعبير صديقه المخرج ملفين فان بيبلز) "مزيجًا مذهلاً من الضعف والشرس".

سُجن هيمز في سجن ولاية أوهايو بتهمة السطو عن عمر يناهز 19 عامًا ، وخرج من السجن بعد سبع سنوات كاتبًا منشورًا ، باع قصصًا إلى Esquire. بحلول الخمسينيات من القرن الماضي ، أنتج هيمز العديد من الروايات بطريقة الاحتجاج الاجتماعي إلى حد ما ، بما في ذلك رواية لوس أنجلوس الكلاسيكية "If He Hollers Let Him Go" ، والتي تم اقتباسها مؤخرًا في مختارات مطبعة جامعة كاليفورنيا بعنوان "أدب كاليفورنيا". من بين معاصريه أو أصدقائه لانجستون هيوز وريتشارد رايت ورالف إليسون وجيمس بالدوين ، وجميعهم ظهروا في كتاب ساليس.

لكن روايات هيمز المبكرة ، رغم أنها حظيت باهتمام ، لم ترضي القراء التقليديين من أي شريط. كتب ساليس أن أحد كتب هايمز "تعرض للاعتداء من قبل الشيوعيين والفاشيين والعنصريين البيض والعنصريين السود ، وعمليًا كل مراجع داخل تلك الأطراف المتطرفة". هايمز ، "لم يحالفه الحظ كثيرًا في ملاءمة عمله لمعايير الآخرين ... كان يوجه سفينته إلى الهند ويضرب أمريكا في كل مرة."

كانت إحدى الخطايا التي يُفترض أنها ارتكبتها كتب هيمز الأولى هي أنها "بثت مشاعر السود غير المعلنة إلى حد كبير في الأماكن العامة ، في أي عام ، في ذلك الوقت". في وقت لاحق تم تبجيله باعتباره حكيمًا ونبيًا ، بدا هيمز الشاب بعيدًا عن الخط - "دائمًا هناك في المحطة مبكرًا جدًا ، يستقل القطار بمفرده".

جاء خلاصه ككاتب في فرنسا ، حيث كلفه ناشر في عام 1956 بكتابة روايات بوليسية بأسلوب داشيل هاميت. ("لا تقلق من أن الأمر منطقي" ، نصحه الناشر بخلق لغز. "هذا من أجل النهاية.") نظر هايمز إلى "العنف الناضج ونظرة العبثية للحياة" التي وضعها ويليام فولكنر لتكمل تصوراته وذكرياته من أمريكا.

يقول ساليس إن الشكل البوليسي فعل لهذا المؤلف الحساس والواعي ، ما فعله لروس ماكدونالد والعديد من كتاب الخيال الآخرين: لقد "حرر هيمز من سيرته الذاتية" ، مما سمح له ، على نحو متناقض ، بصياغة رؤيته الشخصية.

وكانت النتيجة سلسلة من الروايات "شديدة الخصوصية" التي شارك فيها محققو شرطة نيويورك كوفين إد جونسون وجريف ديجر جونز ، وهي كتب لا تشبه أي قصص بوليسية كتبت قبلهما ومؤثرة على معظم الكتب المكتوبة بعد ذلك. مزجت "دورة هارلم" شبه السريالية لهيمز (بما في ذلك "A Rage in Harlem" و "The Crazy Kill" و "Cotton Comes to Harlem" و "Blind Man With a Pistol") الرعب والكوميديا ​​بطرق شكّلها أحد النقاد " كشف النقاب عن هذا النوع الغامض ".

كانت الكتب من أكثر الكتب مبيعًا في فرنسا وفازت بجوائز. في أمريكا ، أثبتوا أهمية كبيرة لجيل جديد من مؤلفي الخيال والجريمة السائد بما في ذلك Ishamel Reed و Walter Moseley و Gary Phillips. في وقت متأخر من الحياة ،

زعم هايمز: "المرة الوحيدة التي شعرت فيها بالسعادة كانت أثناء كتابة هذه القصص الغريبة والعنيفة وغير الواقعية".

ساليس ، الذي يقول إن سلسلة رواياته البوليسية "بدأت جزئيًا كتقدير" لهيمز (وهو شخصية في إحداها) ، ينقل بوفرة نسيج عالم هيمز الخيالي ، حيث "المنطق الأرسطي ليس له أي قيمة" و "لا يجوز للشخصيات ولا القراء الاعتماد على السبب والنتيجة" في مكان غير واقعي حيث "تحولت أيديهم إلى أمواس ، وأكواب من النبيذ إلى دماء".

من حين لآخر ، قد توقف اختيارات كلمات ساليس ("غير ممتزج" ، "epimethean") القارئ في مساراته. تبدو بعض مراجعه (تي إس إليوت ، وجورج لوكاش ، وتزفيتان تودوروف) مزعجة ، وعلى الرغم من أن العديد من الصور الملائمة تضيء نص هذا الشاعر الروائي ، إلا أن كل سطوره ليست سعيدة على الفور. (على سبيل المثال ، "المعرفة الذاتية هي نبات مرير لا يخطط المرء لتناوله".)

بعد قولي هذا ، قام ساليس بعمل رائع في نسج التاريخ الاجتماعي والتفسير الأدبي في قصة رائعة وغالبًا ما تجتاح كاتبًا وشخصًا كانا طوال حياته يقفان "في زاوية صعبة مع العالم".


شاهد الفيديو: A Rage in Harlem by Chester Himes. Read by Samuel L. Jackson. Penguin Audiobooks