هل سمع توماس جيفرسون سيمفونية موزارت رقم 40 ، ك.ف. 550؟

هل سمع توماس جيفرسون سيمفونية موزارت رقم 40 ، ك.ف. 550؟


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

كان الرئيس الثالث للولايات المتحدة من المعجبين مدى الحياة ب دبليو إيه موزارت. أو بالأحرى موسيقى موزارت ؛ رتب للقاء موتسارت في باريس عندما كان وزيراً لفرنسا (أغسطس 1784 - سبتمبر 1789) - من المفترض أن يقصد التكليف بعمل تكريماً لزوجته - لكنه لم يكن معجباً بسلوك الرجل شخصياً لدرجة أنه تخلى عن هذه الخطط. . كان جيفرسون لا يزال قادرًا على فصل تقديره للموسيقى عن الرجل: بعد فترة طويلة من هذا الاجتماع غير السار ، كتب جيفرسون عن "الموسيقى السماوية" لموتسارت.

لقد قرأت بعض كتابات جيفرسون عن نظرية الموسيقى ، ونظراً لوجهة نظره وحبه لموسيقى موتسارت ، أعتقد أن السيمفونية رقم 40 ، ك.ف. سيكون 550 مذهلاً جدًا بالنسبة له - لا سيما في استخدامه للتشكيل - لدرجة أنه كان سيفعله كان للكتابة عنها إذا كان قد سمعها - لكن اصطلاحات التسمية المعاصرة (أو عدم وجودها) تجعل من الصعب البحث في أرشيفات كتاباته على الإنترنت للحصول على مثل هذا الذكر. أشعر كما لو أن هذه الفجوة يمكن أن تشكل في حد ذاتها دليلاً ظرفيًا على أنه لم يقرأ الموسيقى أو سمع العمل المنجز.

لكن عدم وجود دليل ليس دليلاً على الغياب ، لذلك كنت أحاول البحث في السؤال.

بالضبط عندما تم تنفيذ العمل لأول مرة في أى مكان يخضع لنزاع كبير ؛ من المعقول أنه تم تأليفه في عام 1788 ، وكان له مراجعات موسيقية في عام 1791 ، لذلك يمكن للمرء أن يفترض أنه تم تأليفه لأول مرة في وقت ما خلال تلك الفترة. في الواقع ، هناك سبب وجيه للاعتقاد بأن أول عرض لها في فيينا كان عام 1791 ، بقيادة أنطونيو سالييري. (تم التأكيد في بعض الأحيان على أن موزارت أبدا سمع سمفونيته ، ولكن يبدو أن هذا غير صحيح).

على أي حال ، يبدو أنه من شبه المؤكد أن جيفرسون لم يكن قد سمع العمل الذي تم أداؤه في الحفلة أثناء وجوده في أوروبا. لكن هل يمكن أن يسمعها من قبل في امريكا؟

بقدر ما أستطيع أن أجد ، لم يكن هناك أوركسترا سيمفونية دائمة في الولايات المتحدة حتى أربعينيات القرن التاسع عشر (بعد فترة طويلة من وفاة جيفرسون في عام 1826) ، ولكن كانت هناك أوركسترا وأوركسترا تؤدي الأوبرا في العقدين من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. (في عام 1803 ، مع شراء لويزيانا ، استحوذت البلاد على ما لا يقل عن اثنين من الأوركسترا العاملة بالفعل في نيو أورلينز ، بما في ذلك الأوبرا مسرح سانت فيليب. لكن الرئيس جيفرسون لم يزر نيو أورلينز ، أو أي مكان في صفقة شراء لويزيانا على حد علمي).

يمكنني العثور على إشارات إلى الأعمال السمفونية التي يتم إجراؤها في أمريكا في الفترة الزمنية بين تنصيب جيفرسون ووفاته ، لكنني لم أجد أي ذكر لموتسارت على وجه التحديد حتى ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، ولم يذكر أي شيء على وجه التحديد هذه القطعة بالتحديد حتى عام 1850 (عندما تم تأديتها) في بوسطن).

يُزعم أن الحفلات الموسيقية في نيويورك وبوسطن وفيلادلفيا وتشارلستون في أربعينيات وستينيات القرن التاسع عشر هي أول من أدى العمل في مدنها الخاصة. إذا كان هذا صحيحًا ، نظرًا لأن الأربعة كانوا جميعًا بعد وفاة جيفرسون ، فمن غير المرجح أن يكون جيفرسون قد سمع هذه القطعة في شكل سمفوني.

(لكن ربما سمعها في شكل ترتيب مخفض ، وربما حتى عزف على إحدى أدوات لوحة المفاتيح العديدة التي احتفظ بها في مونتايسلو أو في إحدى حفلات الغرفة التي رتبها في البيت الأبيض أو في مونتايسلو).

أشعر بالفضول إذا كان أي شخص آخر يعرف أي دليل تاريخي بطريقة أو بأخرى.


وفقا ل Stolba الموسيقى في حياة توماس جيفرسون، مكتبة الموسيقى الخاصة به لا تحتوي على أعمال لموزارت. إذا سمع جيفرسون رقم 40 لموزارت ، فربما يكون ألكسندر رايناجل هو الذي لفت انتباهه.

كان Reinagle مؤلفًا ومطورًا للمسرح الموسيقي وصديقًا شخصيًا لموزارت منذ عام 1764. دروموند الموسيقى الألمانية المبكرة في فيلادلفيا يقول إن مجموعة Reinagle أدت أعمالًا سيمفونية في ثمانينيات القرن الثامن عشر ، بما في ذلك مؤلفات موتسارت. كريب توماس جيفرسون والموسيقى يقول إن جيفرسون اشترك في سلسلة حفلات 1792-1793 قدمتها شركة فيلادلفيا من Reinagle ، وربما حضر المسلسل بأكمله. كان للشركة أوركسترا من عشرين قطعة. لا شيء يمكن مقارنته يمكن العثور عليه في أقصى الجنوب. كراوس ألكسندر ريناجل ، خلفيته العائلية ومهنته المهنية المبكرة تنص على أن سوناتات موتسارت كانت من بين الأعمال المنجزة. ومع ذلك ، فإن نماذج البرامج التي رأيتها لم تظهر أي سيمفونيات كاملة.

قام Reinagle أيضًا بتأليف ونشر قطعة بعنوان "The New President's or Jefferson's March". في وقت لاحق ، انتقل إلى بالتيمور. وفقًا لكريب ، كان جيفرسون أيضًا راعيًا لفرقة مشاة البحرية في واشنطن العاصمة مع مجندين إيطاليين كموسيقيين. لعبت مقطوعة تسمى "مسيرة الرئيس" في حفل تنصيب جيفرسون في عام 1801.


هل سمع توماس جيفرسون سيمفونية موزارت رقم 40 ، ك.ف. 550؟ - تاريخ

تتكون شبكة Stack Exchange من 177 مجتمع Q & ampA بما في ذلك Stack Overflow ، أكبر مجتمع عبر الإنترنت وأكثره ثقة للمطورين للتعلم ومشاركة معارفهم وبناء حياتهم المهنية.

المجتمع الحالي

مجتمعاتك

المزيد من مجتمعات التبادل المكدس

قم بتوصيل وتبادل المعرفة في مكان واحد منظم وسهل البحث.

(SRE) مهندس موثوقية الموقع ومسؤول النظام ومهندس البرمجيات (معظمهم DevOps) مع 20 عامًا من الخبرة في شركتين رئيسيتين في وول ستريت ، Amazon.com و Google وشركات ومؤسسات أخرى.

إن لغة Perl هي أفضل لغة لدي ، لكن يمكنني أن أجادل في لغة shell (Bash / Zsh) و Python و Ruby و Go بشكل جيد. كانت Haskell لغتي الأولى الجادة (لقد تعلمتها قبل monads!) وهذا ما تسبب في تشوه ذهني بشكل دائم.

إذا كنت قد قرأت قصة 500 ميل عبر البريد الإلكتروني ، فقد كنت أنا.

أعلى مشاركات الشبكة

أهم العلامات (22)

أعلى المشاركات (8)

شارات (15)

فضة

أندر

برونزية

أندر

تصميم / شعار الموقع & # 169 2021 مساهمات مستخدم Stack Exchange Inc المرخصة بموجب cc by-sa. مراجعة 2021.6.17.39539

بالنقر فوق "قبول جميع ملفات تعريف الارتباط" ، فإنك توافق على أن Stack Exchange يمكنها تخزين ملفات تعريف الارتباط على جهازك والكشف عن المعلومات وفقًا لسياسة ملفات تعريف الارتباط الخاصة بنا.


هل سمع توماس جيفرسون سيمفونية موزارت رقم 40 ، ك.ف. 550؟ - تاريخ

تتكون شبكة Stack Exchange من 177 مجتمع Q & ampA بما في ذلك Stack Overflow ، أكبر مجتمع عبر الإنترنت وأكثره ثقة للمطورين للتعلم ومشاركة معارفهم وبناء حياتهم المهنية.

المجتمع الحالي

مجتمعاتك

المزيد من مجتمعات التبادل المكدس

قم بتوصيل وتبادل المعرفة في مكان واحد منظم وسهل البحث.

(SRE) مهندس موثوقية الموقع ومسؤول النظام ومهندس البرمجيات (معظمهم DevOps) مع 20 عامًا من الخبرة في شركتين رئيسيتين في وول ستريت ، Amazon.com و Google وشركات ومؤسسات أخرى.

إن لغة Perl هي أفضل لغة لدي ، لكن يمكنني أن أجادل في لغة shell (Bash / Zsh) و Python و Ruby و Go بشكل جيد. كانت Haskell لغتي الأولى الجادة (لقد تعلمتها قبل monads!) وهذا ما تسبب في تشوه ذهني بشكل دائم.

إذا كنت قد قرأت قصة 500 ميل عبر البريد الإلكتروني ، فقد كنت أنا.

أعلى مشاركات الشبكة

أهم العلامات (10)

أعلى المشاركات (4)

شارات (7)

فضة

أندر

برونزية

أندر

تصميم / شعار الموقع & # 169 2021 مساهمات مستخدم Stack Exchange Inc المرخصة بموجب cc by-sa. مراجعة 2021.6.17.39539

بالنقر فوق "قبول جميع ملفات تعريف الارتباط" ، فإنك توافق على أن Stack Exchange يمكنها تخزين ملفات تعريف الارتباط على جهازك والكشف عن المعلومات وفقًا لسياسة ملفات تعريف الارتباط الخاصة بنا.


هل سمع توماس جيفرسون سيمفونية موزارت رقم 40 ، ك.ف. 550؟ - تاريخ

تتكون شبكة Stack Exchange من 177 مجتمع Q & ampA بما في ذلك Stack Overflow ، أكبر مجتمع عبر الإنترنت وأكثره ثقة للمطورين للتعلم ومشاركة معارفهم وبناء حياتهم المهنية.

المجتمع الحالي

مجتمعاتك

المزيد من مجتمعات التبادل المكدس

قم بتوصيل وتبادل المعرفة في مكان واحد منظم وسهل البحث.

(SRE) مهندس موثوقية الموقع ومسؤول النظام ومهندس البرمجيات (معظمهم DevOps) مع 20 عامًا من الخبرة في شركتين رئيسيتين في وول ستريت ، Amazon.com و Google وشركات ومؤسسات أخرى.

إن لغة Perl هي أفضل لغة لدي ، لكن يمكنني أن أجادل في لغة shell (Bash / Zsh) و Python و Ruby و Go بشكل جيد. كانت Haskell لغتي الأولى الجادة (لقد تعلمتها قبل monads!) وهذا ما تسبب في تشوه ذهني بشكل دائم.

إذا كنت قد قرأت قصة 500 ميل عبر البريد الإلكتروني ، فقد كنت أنا.

أعلى مشاركات الشبكة

أهم العلامات (2)

أعلى المشاركات (1)

شارات (8)

أندر

فضة

أندر

برونزية

أندر

تصميم / شعار الموقع & # 169 2021 مساهمات مستخدم Stack Exchange Inc المرخصة بموجب cc by-sa. مراجعة 2021.6.17.39539

بالنقر فوق "قبول جميع ملفات تعريف الارتباط" ، فإنك توافق على أن Stack Exchange يمكنها تخزين ملفات تعريف الارتباط على جهازك والكشف عن المعلومات وفقًا لسياسة ملفات تعريف الارتباط الخاصة بنا.


هل سمع توماس جيفرسون سيمفونية موزارت رقم 40 ، ك.ف. 550؟ - تاريخ

تتكون شبكة Stack Exchange من 177 مجتمع Q & ampA بما في ذلك Stack Overflow ، أكبر مجتمع عبر الإنترنت وأكثره ثقة للمطورين للتعلم ومشاركة معارفهم وبناء حياتهم المهنية.

المجتمع الحالي

مجتمعاتك

المزيد من مجتمعات التبادل المكدس

قم بتوصيل وتبادل المعرفة في مكان واحد منظم وسهل البحث.

(SRE) مهندس موثوقية الموقع ومسؤول النظام ومهندس البرمجيات (معظمهم DevOps) مع 20 عامًا من الخبرة في شركتين رئيسيتين في وول ستريت ، Amazon.com و Google وشركات ومؤسسات أخرى.

إن لغة Perl هي أفضل لغة لدي ، لكن يمكنني أن أجادل في لغة shell (Bash / Zsh) و Python و Ruby و Go بشكل جيد. كانت Haskell لغتي الأولى الجادة (لقد تعلمتها قبل monads!) وهذا ما تسبب في تشوه ذهني بشكل دائم.

إذا كنت قد قرأت قصة 500 ميل عبر البريد الإلكتروني ، فقد كنت أنا.

أعلى مشاركات الشبكة

أهم العلامات (6)

أعلى المشاركات (5)

شارات (20)

أندر

فضة

أندر

برونزية

أندر

تصميم / شعار الموقع & # 169 2021 مساهمات مستخدم Stack Exchange Inc المرخصة بموجب cc by-sa. مراجعة 2021.6.17.39539

بالنقر فوق "قبول جميع ملفات تعريف الارتباط" ، فإنك توافق على أن Stack Exchange يمكنها تخزين ملفات تعريف الارتباط على جهازك والكشف عن المعلومات وفقًا لسياسة ملفات تعريف الارتباط الخاصة بنا.


هل سمع توماس جيفرسون سيمفونية موزارت رقم 40 ، ك.ف. 550؟ - تاريخ

تتكون شبكة Stack Exchange من 177 مجتمع Q & ampA بما في ذلك Stack Overflow ، أكبر مجتمع عبر الإنترنت وأكثره ثقة للمطورين للتعلم ومشاركة معارفهم وبناء حياتهم المهنية.

المجتمع الحالي

مجتمعاتك

المزيد من مجتمعات التبادل المكدس

قم بتوصيل وتبادل المعرفة في مكان واحد منظم وسهل البحث.

(SRE) مهندس موثوقية الموقع ومسؤول النظام ومهندس البرمجيات (معظمهم DevOps) مع 20 عامًا من الخبرة في شركتين رئيسيتين في وول ستريت ، Amazon.com و Google وشركات ومؤسسات أخرى.

إن لغة Perl هي أفضل لغة لدي ، لكن يمكنني أن أجادل في لغة shell (Bash / Zsh) و Python و Ruby و Go بشكل جيد. كانت Haskell لغتي الأولى الجادة (لقد تعلمتها قبل monads!) وهذا ما تسبب في تشوه ذهني بشكل دائم.

إذا كنت قد قرأت قصة 500 ميل عبر البريد الإلكتروني ، فقد كنت أنا.

أعلى مشاركات الشبكة

أهم العلامات (22)

أعلى المشاركات (10)

شارات (17)

أندر

فضة

أندر

برونزية

أندر

تصميم / شعار الموقع & # 169 2021 مساهمات مستخدم Stack Exchange Inc المرخصة بموجب cc by-sa. مراجعة 2021.6.17.39539

بالنقر فوق "قبول جميع ملفات تعريف الارتباط" ، فإنك توافق على أن Stack Exchange يمكنها تخزين ملفات تعريف الارتباط على جهازك والكشف عن المعلومات وفقًا لسياسة ملفات تعريف الارتباط الخاصة بنا.


محتويات

وقت مبكر من الحياة

طفولة

ولد فريدريك شوبان في سيلازوفا وولا ، على بعد 46 كيلومترًا (29 ميلًا) غرب وارسو ، في ما كان يعرف آنذاك بدوقية وارسو ، وهي دولة بولندية أسسها نابليون. سجل معمودية الرعية ، الذي يرجع تاريخه إلى 23 أبريل 1810 ، يعطي ذكرى ميلاده في 22 فبراير 1810 ، ويستشهد بأسمائه في الشكل اللاتيني. فريدريكوس فرانسيسكوس (بالبولندية ، كان فريديريك فرانسيسك). [3] [4] [5] ومع ذلك ، استخدم الملحن وعائلته تاريخ الميلاد 1 مارس ، [ن 3] [4] والذي يتم قبوله عمومًا باعتباره التاريخ الصحيح. [5]

كان والده نيكولا شوبان فرنسيًا من لورين هاجر إلى بولندا عام 1787 وهو في السادسة عشرة من عمره. [7] [8] تزوج جوستينا كرزينوفسكا ، وهي قريبة فقيرة لعائلة سكاربكس ، إحدى العائلات التي كان يعمل لديها. [9] تم تعميد شوبان في نفس الكنيسة حيث تزوج والديه في بروشوف. كان عرابه البالغ من العمر ثمانية عشر عامًا ، والذي سمي باسمه ، فريدريك سكاربيك ، تلميذ نيكولا شوبان. [4] كان شوبان هو الطفل الثاني لنيكولاس وجوستينا ، وكان ابنهما الوحيد لديه أخت كبيرة ، لودويكا (1807-1855) ، وشقيقتان صغيرتان ، إيزابيلا (1811-1881) وإميليا (1812-1827). [10] كرس نيكولا شوبان موطنه الذي تم تبنيه ، وأصر على استخدام اللغة البولندية في المنزل. [4]

في أكتوبر 1810 ، بعد ستة أشهر من ولادة شوبان ، انتقلت العائلة إلى وارسو ، حيث حصل والده على وظيفة في تدريس اللغة الفرنسية في وارسو ليسيوم ، ثم أقام في القصر السكسوني. عاش شوبان مع عائلته في أراضي القصر. كان الأب يعزف على الفلوت والكمان [11] والأم عزفت على البيانو وأعطت دروسًا للأولاد في المنزل الداخلي الذي احتفظ به شوبان. [12] كان شوبان ذا بنية طفيفة ، وحتى في مرحلة الطفولة المبكرة كان عرضة للأمراض. [11]

ربما تلقى شوبان بعض تعليمات العزف على البيانو من والدته ، لكن أول مدرس موسيقي محترف له ، من 1816 إلى 1821 ، كان عازف البيانو التشيكي Wojciech Żywny. [13] كما تلقت أخته الكبرى لودويكا دروسًا من سيوني ، ولعبت أحيانًا أغاني ثنائية مع شقيقها. [14] سرعان ما اتضح أنه طفل معجزة. في سن السابعة ، بدأ في إقامة حفلات عامة ، وفي عام 1817 قام بتأليف بولونيتين ، في G الصغرى و B-flat الكبرى. [15] عمله التالي ، بولونيز في عام 1821 ، مكرس لـ Żywny ، هو أقدم مخطوطاته الموسيقية الباقية. [13]

في عام 1817 ، صادر الحاكم الروسي لوارسو القصر الساكسوني للاستخدام العسكري ، وأعيد تأسيس صالة حفلات وارسو في قصر كازيميرز (اليوم إدارة جامعة وارسو). انتقل شوبان وعائلته إلى مبنى مجاور لقصر كازيميرز ، لا يزال قائما. خلال هذه الفترة ، تمت دعوته أحيانًا إلى قصر بيلويدر كزميل لعب لابن حاكم بولندا الروسية ، الدوق الأكبر كونستانتين بافلوفيتش من روسيا ، وعزف على البيانو لكونستانتين بافلوفيتش وقام بتأليف مسيرة له. Julian Ursyn Niemcewicz ، في مدونته الدرامية ، "نازي برزيبيجي"(" خطاباتنا "، 1818) ، يشهد على شعبية" ليتل شوبان ".

تعليم

من سبتمبر 1823 إلى 1826 ، حضر شوبان صالة وارسو الثانوية ، حيث تلقى دروسًا في آلة الأرغن من الموسيقي التشيكي فيلهلم وورفيل خلال سنته الأولى. في خريف عام 1826 ، بدأ دورة مدتها ثلاث سنوات تحت إشراف المؤلف الموسيقي السليزي جوزيف إلسنر في معهد وارسو الموسيقي ، حيث درس نظرية الموسيقى ، والباس المميز ، والتأليف. [17] [ن 4] طوال هذه الفترة استمر في التأليف وإلقاء الحفلات في الحفلات الموسيقية والصالونات في وارسو. كان مخترعًا لمخترعي "aeolomelodicon" (مزيج من البيانو والعضو الميكانيكي) ، وفي مايو 1825 أجرى ارتجالًا خاصًا به وجزءًا من كونشيرتو موسكيليس. أدى نجاح هذا الحفل إلى دعوة لتقديم تلاوة على آلة مماثلة ("aeolopantaleon") قبل أن يقدمه القيصر ألكسندر الأول ، الذي كان يزور وارسو القيصر ، خاتمًا من الماس. في حفل موسيقي لاحق aeolopantaleon في 10 يونيو 1825 ، قام شوبان بأداء روندو أوب. 1. كانت هذه أول أعماله تُنشر تجاريًا ، وحازت على ذكره لأول مرة في الصحافة الأجنبية ، عندما كانت لايبزيغ Allgemeine Musikalische Zeitung وأشاد بـ "ثراء الأفكار الموسيقية". [18]

من عام 1824 حتى عام 1828 ، أمضى شوبان إجازاته بعيدًا عن وارسو ، في عدد من الأماكن. [رقم 5] في 1824 و 1825 ، في Szafarnia ، كان ضيفًا على Dominik Dziewanowski ، والد زميل في المدرسة. هنا لأول مرة ، واجه الموسيقى الشعبية الريفية البولندية. [20] رسائله إلى المنزل من Szafarnia (التي أطلق عليها عنوان "The Szafarnia Courier") ، المكتوبة بلغة بولندية حديثة للغاية وحيوية ، تسلي عائلته بتزوير صحف وارسو وأظهرت موهبة الشاب الأدبية. [21]

في عام 1827 ، بعد وقت قصير من وفاة أخت شوبان الأصغر إميليا ، انتقلت العائلة من مبنى جامعة وارسو ، المجاور لقصر كازيميرز ، إلى مساكن تقع على الجانب الآخر من الشارع من الجامعة ، في الملحق الجنوبي لقصر كراسينسكي في كراكوفسكي برزيدمييسكي ، [رقم 6] حيث عاش شوبان حتى غادر وارسو في عام 1830. [رقم 7] هنا واصل والديه إدارة منزلهم الداخلي للطلاب الذكور. أصبح أربعة من المقيمين في شقق والديه مقربين من شوبان: تيتوس وويشيتشوفسكي ، وجان نيبوموسين بياشوبوكي ، وجان ماتوسزينسكي ، وجوليان فونتانا. سيصبح الأخيران جزءًا من محيطه في باريس. [24]

تحتوي الرسائل من شوبان إلى وويشيتشوفسكي في الفترة من 1829 إلى 1830 (عندما كان شوبان في العشرين تقريبًا) على إشارات مثيرة للأحلام والقبلات والمعانقات. ووفقًا لآدم زامويسكي ، فإن مثل هذه التعبيرات "كانت ولا تزال إلى حد ما عملة شائعة باللغة البولندية ولا تحمل أي دلالات أكبر من الرسائل الختامية" للحب "اليوم. "روح العصر ، التي تسودها الحركة الرومانسية في الفن والأدب ، فضلت التعبير المتطرف عن المشاعر. في حين لا يمكن استبعاد الاحتمال تمامًا ، فمن غير المرجح أن يكون الاثنان عاشقين على الإطلاق". [25] يرى كاتب سيرة شوبان ، آلان ووكر ، أنه بقدر ما يمكن اعتبار مثل هذه التعبيرات مثلية في الطبيعة ، فإنها لا تشير إلى أكثر من مرحلة عابرة في حياة شوبان. [26] يلاحظ عالم الموسيقى جيفري كالبيرج أن مفاهيم الممارسة الجنسية والهوية كانت مختلفة جدًا في زمن شوبان ، لذا فإن التفسير الحديث يمثل مشكلة. [27]

ربما في أوائل عام 1829 ، التقى شوبان بالمغنية كونستانجا جادكوفسكا وطور لها عاطفة شديدة ، على الرغم من أنه ليس من الواضح أنه خاطبها مباشرة في هذا الشأن. في رسالة إلى Woyciechowski بتاريخ 3 أكتوبر 1829 ، أشار إلى "المثل الأعلى ، الذي خدمته بإخلاص لمدة ستة أشهر ، على الرغم من دون أن أقول لها كلمة واحدة عن مشاعري التي أحلم بها ، والتي ألهمت أداجيو كونشيرتو". [28] كل كتّاب سيرة شوبان ، بعد قيادة فريدريك نيكس ، [29] يتفقون على أن هذا "النموذج المثالي" كان Gładkowska. بعد ما كان من المقرر أن يكون حفل وداع شوبان في وارسو في أكتوبر 1830 ، والذي تضمن الحفلة الموسيقية التي عزفها الملحن وغادكوفسكا وهو يغني أغنية لجواتشينو روسيني ، تبادلت الحلقتان ، وبعد أسبوعين كتبت في ألبومه بعض الأسطر المحببة. توديعه. [30] بعد مغادرة شوبان وارسو لم يلتقوا ويبدو أنهما لم يتطابقوا. [31]

كان شوبان ودودًا مع أعضاء العالم الفني والفكري الشاب في وارسو ، بما في ذلك فونتانا وجوزيف بوهدان زاليسكي وستيفان ويتويكي. [24] جاء في تقرير المعهد الموسيقي الأخير لشوبان (يوليو 1829) ما يلي: "شوبان ف. ، طالب في السنة الثالثة ، موهبة استثنائية ، وعبقرية موسيقية." [17] في عام 1829 ، رسم الفنان أمبروزي ميروزيفسكي مجموعة من الصور لأفراد عائلة شوبان ، بما في ذلك أول صورة معروفة للمؤلف. [رقم 8]

مسار مهني مسار وظيفي

السفر والنجاح المحلي

في سبتمبر 1828 ، عندما كان شوبان طالبًا ، زار برلين مع صديق العائلة ، عالم الحيوان فيليكس جاروكي ، واستمتع بعروض الأوبرا التي أخرجها غاسبار سبونتيني وحضر الحفلات الموسيقية لكارل فريدريش زيلتر وفيليكس مندلسون ومشاهير آخرين. في رحلة العودة إلى برلين عام 1829 ، كان ضيفًا على الأمير أنتوني رادزويك ، حاكم دوقية بوزن الكبرى - وهو نفسه مؤلف موسيقي بارع وعازف تشيللو طموح. للأمير وابنته عازفة البيانو واندا ، قام بتأليف مقدمة و Polonaise brillante في C الكبرى للتشيلو والبيانو ، Op. 3. [33]

بالعودة إلى وارسو في ذلك العام ، سمع شوبان نيكولو باغانيني وهو يعزف على الكمان ، وقام بتأليف مجموعة من الاختلافات ، تذكار دي باغانيني. ربما كانت هذه التجربة هي التي شجعته على البدء في كتابة دراساته الأولى (1829-1832) ، واستكشاف قدرات آله الموسيقية الخاصة. [34] بعد إنهاء دراسته في معهد وارسو الموسيقي ، ظهر لأول مرة في فيينا. قدم حفلتين موسيقيتين على البيانو وتلقى العديد من المراجعات الإيجابية - بالإضافة إلى بعض التعليقات (بكلمات شوبان الخاصة) بأنه "حساس للغاية بالنسبة لأولئك الذين اعتادوا على تقريع الفنانين المحليين على البيانو". في أولى هذه الحفلات الموسيقية ، عرض لأول مرة تنوعاته لا سي داريم لا مانو، مرجع سابق. 2 (تنويعات على دويتو من أوبرا موتسارت دون جيوفاني) للبيانو والأوركسترا. [35] عاد إلى وارسو في سبتمبر 1829 ، [24] حيث قدم لأول مرة كونشرتو البيانو رقم 2 في F طفيفة ، المرجع السابق. 21 في 17 مارس 1830. [17]

فتحت نجاحات شوبان كمؤلف ومؤدي الباب أمام أوروبا الغربية ، وفي 2 نوفمبر 1830 ، انطلق ، على حد تعبير Zdzisław Jachimecki ، "إلى العالم الواسع ، بدون هدف محدد بوضوح ، إلى الأبد". [36] مع Woyciechowski ، توجه إلى النمسا مرة أخرى ، عازمًا على الذهاب إلى إيطاليا. في وقت لاحق من ذلك الشهر ، في وارسو ، اندلعت انتفاضة نوفمبر 1830 ، وعاد Woyciechowski إلى بولندا للتجنيد. شوبان ، الذي أصبح وحيدًا الآن في فيينا ، كان يشعر بالحنين إلى وطنه ، وكتب إلى صديق ، "ألعن لحظة مغادرتي". [37] عندما علم في سبتمبر 1831 ، أثناء سفره من فيينا إلى باريس ، أن الانتفاضة قد تم سحقها ، أعرب عن قلقه في صفحات مذكراته الخاصة: "يا إلهي! انتقم! ". [38] ينسب Jachimecki إلى هذه الأحداث نضج الملحن "ليصبح شاعرًا وطنيًا ملهمًا حدس ماضي وحاضر ومستقبل موطنه بولندا." [36]

باريس

عندما غادر وارسو في أواخر عام 1830 ، كان شوبان ينوي الذهاب إلى إيطاليا ، لكن الاضطرابات العنيفة هناك جعلت من تلك الوجهة محفوفة بالمخاطر. كان خياره التالي هو أن صعوبات باريس في الحصول على تأشيرة من السلطات الروسية أدت إلى حصوله على إذن عبور من الفرنسيين. في السنوات اللاحقة كان يقتبس مصادقة جواز السفر "Passeport en passant par Paris à Londres" ("في طريقه إلى لندن عبر باريس") ، مازحا أنه كان في المدينة "بالمرور فقط". [39] وصل شوبان إلى باريس في أواخر سبتمبر 1831 ، ولم يعد أبدًا إلى بولندا ، [40] وبذلك أصبح واحدًا من العديد من المغتربين الذين هاجروا إلى بولندا. في فرنسا ، استخدم النسخ الفرنسية من أسمائه ، وبعد حصوله على الجنسية الفرنسية عام 1835 ، سافر بجواز سفر فرنسي. [رقم 9] ومع ذلك ، ظل شوبان قريبًا من زملائه البولنديين في المنفى كأصدقاء ومقربين ولم يشعر أبدًا بالراحة التامة في التحدث بالفرنسية. كتب كاتب سيرة شوبان ، آدم زامويسكي ، أنه لم يعتبر نفسه فرنسيًا ، على الرغم من أصول والده الفرنسية ، وكان دائمًا يرى نفسه على أنه بولندي. [42]

في باريس ، التقى شوبان بفنانين وشخصيات مميزة أخرى ووجد العديد من الفرص لممارسة مواهبه وتحقيق المشاهير. خلال السنوات التي قضاها في باريس ، كان من المقرر أن يتعرف ، من بين آخرين ، على هيكتور بيرليوز ، وفرانز ليزت ، وفرديناند هيلر ، وهاينريش هاين ، ويوجين ديلاكروا ، وألفريد دي فيني [43] وفريدريك كالكبرينر ، الذي قدمه إلى مصنع البيانو كاميل بلييل. [44] كانت هذه بداية علاقة طويلة ووثيقة بين الملحن وآلات Pleyel. [45] تعرف شوبان أيضًا على الشاعر آدم ميكيفيتش ، رئيس الجمعية الأدبية البولندية ، والذي قام بتعيين بعض قصائده كأغاني. [42] كان أيضًا ضيفًا أكثر من مرة على ماركيز أستولفي دي كوستين ، أحد المعجبين المتحمسين ، حيث كان يعزف أعماله في صالون كاستين. [46]

كان من المقرر أن يلعب صديقان بولنديان في باريس أدوارًا مهمة في حياة شوبان هناك. حاول زميله الطالب في معهد وارسو الموسيقي ، جوليان فونتانا ، في الأصل ، دون جدوى ، أن يثبت نفسه في إنجلترا ، كان من المفترض أن يصبح فونتانا ، على حد تعبير مؤرخ الموسيقى جيم سامسون ، "حقائق عامة وناسخًا" لشوبان. [47] ألبرت Grzymała ، الذي أصبح في باريس ممولًا ثريًا وشخصية مجتمعية ، غالبًا ما كان يعمل مستشارًا لشوبان ، وعلى حد تعبير زامويسكي ، "بدأ تدريجياً في شغل دور الأخ الأكبر في حياته". [48]

في 7 ديسمبر 1831 ، تلقى شوبان أول تأييد كبير من معاصر بارز عندما قام روبرت شومان بمراجعة المرجع. 2 الاختلافات في Allgemeine musikalische Zeitung (أول مقال نشر له عن الموسيقى) ، أعلن: "القبعات ، أيها السادة! عبقري". [49] في 25 فبراير 1832 ، قدم شوبان حفلًا موسيقيًا لأول مرة في باريس في "صالونات دي إم إم بلايل" في 9 شارع كاديت ، والذي نال إعجابًا عالميًا. كتب الناقد فرانسوا جوزيف فيتيس في ريفو والجريدة الموسيقية: "هنا شاب. لم يتخذ أي نموذج ، وجد ، إن لم يكن تجديدًا كاملاً لموسيقى البيانو ،. وفرة من الأفكار الأصلية من النوع الذي لا يمكن العثور عليه في أي مكان آخر." [50] بعد هذا الحفل ، أدرك شوبان أن أسلوبه الحميم في لوحة المفاتيح لم يكن مثاليًا لمساحات الحفلات الكبيرة. في وقت لاحق من ذلك العام ، تعرّف على عائلة روتشيلد المصرفية الثرية ، والتي فتحت رعايتها أيضًا الأبواب أمامه لصالونات خاصة أخرى (التجمعات الاجتماعية للطبقة الأرستقراطية والنخبة الفنية والأدبية). [51] بحلول نهاية عام 1832 ، كان شوبان قد رسخ نفسه بين النخبة الموسيقية الباريسية وحصل على احترام أقرانه مثل هيلر وليست وبيرليوز. لم يعد يعتمد مالياً على والده ، وفي شتاء عام 1832 ، بدأ في كسب دخل جيد من نشر أعماله وتعليم العزف على البيانو للطلاب الأثرياء من جميع أنحاء أوروبا. 2001 حرره هذا من ضغوط تقديم الحفلات العامة ، وهو ما لم يعجبه. [51]

نادرًا ما كان شوبان يؤدي دورًا علنيًا في باريس. في السنوات اللاحقة ، قدم عمومًا حفلًا موسيقيًا سنويًا واحدًا في Salle Pleyel ، وهو مكان يتسع لثلاثمائة شخص. لعب بشكل متكرر في الصالونات لكنه فضل اللعب في شقته الخاصة في باريس لمجموعات صغيرة من الأصدقاء. لاحظ عالم الموسيقى آرثر هيدلي أن "شوبان كان عازف البيانو فريدًا من نوعه في اكتساب سمعة من الدرجة الأولى على أساس الحد الأدنى من الظهور العام - أكثر من ثلاثين مرة خلال حياته". [51] قائمة الموسيقيين الذين شاركوا في بعض حفلاته تشير إلى ثراء الحياة الفنية الباريسية خلال هذه الفترة. تشمل الأمثلة حفلة موسيقية في 23 مارس 1833 ، حيث أدى شوبان وليست وهيلر (على البيانو) كونشيرتو من قبل ج. قام باخ بثلاث لوحات مفاتيح ، وفي 3 مارس 1838 ، أقام شوبان ، وتلميذه أدولف جوتمان ، وتشارلز فالنتين ألكان ، ومعلم ألكان جوزيف زيمرمان ، ترتيب ألكان ، لثمانية أيدي ، من حركتين من سيمفونية بيتهوفن السابعة. [52] شارك شوبان أيضًا في تكوين ليزت هيكساميرون كتب الاختلاف السادس (والأخير) عن موضوع بيليني. سرعان ما وجدت موسيقى شوبان نجاحًا مع الناشرين ، وفي عام 1833 تعاقد مع موريس شليزنجر ، الذي رتب لنشرها ليس فقط في فرنسا ولكن من خلال علاقاته العائلية أيضًا في ألمانيا وإنجلترا. [53] [العدد 10]

في ربيع عام 1834 ، حضر شوبان مهرجان موسيقى Rhenish السفلي في Aix-la-Chapelle مع Hiller ، وكان هناك التقى Chopin مع Felix Mendelssohn. بعد المهرجان ، زار الثلاثة دوسلدورف ، حيث تم تعيين مندلسون كمدير موسيقي. لقد أمضوا ما وصفه مندلسون بأنه "يوم لطيف للغاية" ، وهم يعزفون ويناقشون الموسيقى على البيانو الخاص به ، والتقوا فريدريش فيلهلم شادو ، مدير أكاديمية الفنون ، وبعض تلاميذه البارزين مثل ليسينج ، وبيندمان ، وهيلدبراندت ، وسون. [55] في عام 1835 ذهب شوبان إلى كارلسباد ، حيث أمضى وقتًا مع والديه وكانت هذه هي المرة الأخيرة التي يراهم فيها. في طريق عودته إلى باريس ، التقى بأصدقاء قدامى من وارسو ، Wodzińskis. كان قد تعرّف على ابنتهما ماريا في بولندا قبل خمس سنوات عندما كانت في الحادية عشرة من عمرها. دفعه هذا الاجتماع إلى البقاء لمدة أسبوعين في دريسدن ، عندما كان ينوي سابقًا العودة إلى باريس عبر لايبزيغ. [56] تم اعتبار صورة الفتاة البالغة من العمر ستة عشر عامًا للملحن ، جنبًا إلى جنب مع ديلاكروا ، من بين أفضل صور شوبان. [57] في أكتوبر وصل أخيرًا إلى لايبزيغ ، حيث التقى بشومان وكلارا ويك ومندلسون ، الذين نظموا له عرضًا لخطابه الخاص. القديس بول، والذي اعتبره "موسيقيًا مثاليًا". [58] في يوليو 1836 سافر شوبان إلى مارينباد ودريسدن ليكون مع عائلة Wodziński ، وفي سبتمبر تقدم بطلب لماريا ، التي وافقت والدتها الكونتيسة Wodzińska من حيث المبدأ. ذهب شوبان إلى لايبزيغ ، حيث قدم لشومان قصيدة G الثانوية. [59] في نهاية عام 1836 ، أرسل إلى ماريا ألبومًا سجلت فيه أخته لودويكا سبعًا من أغانيه ، وأغنيته الهادئة لعام 1835 في C-sharp min ، Op. 27 ، رقم 1. [60] كانت رسالة الشكر التي تلقاها من ماريا هي الرسالة الأخيرة التي كان سيحصل عليها منها. [61] وضع شوبان الرسائل التي تلقاها من ماريا ووالدتها في مظروف كبير ، وكتب عليه عبارة "حزني" ("موجا بيدا") ، وحتى نهاية حياته احتفظ به في درج مكتب هذا تذكار الحب الثاني من حياته. [60] [رقم 11]

فرانز ليزت

على الرغم من أنه من غير المعروف بالضبط متى التقى شوبان لأول مرة بفرانز ليزت بعد وصوله إلى باريس ، فقد ذكر في رسالة إلى صديقه Woyciechowski في 12 ديسمبر 1831 "لقد قابلت روسيني وشيروبيني وبايلو وما إلى ذلك - أيضًا كالكبرينر. صدق مدى فضولي تجاه هيرتس وليست وهيلر ، إلخ. " [62] كان ليزت حاضرًا في أول ظهور لشوبان الباريسي في 26 فبراير 1832 في Salle Pleyel ، مما دفعه إلى ملاحظة: "بدا أن التصفيق القوي لم يكن كافياً لحماسنا في حضور هذا الموسيقي الموهوب ، الذي كشف عن جديد مرحلة من المشاعر الشعرية مقترنة بمثل هذا الابتكار السعيد في شكل فنه ". [63]

أصبح الاثنان صديقين ، وعاشا لسنوات عديدة بالقرب من بعضهما البعض في باريس ، وشوبان في 38 شارع دي لا شاوسيه دانتين ، وليست في فندق دو فرانس في شارع لافيت ، على بعد بضع بنايات. [64] قاموا بالعزف معًا في سبع مناسبات بين عامي 1833 و 1841. الأول ، في 2 أبريل 1833 ، كان في حفل موسيقي نظمه هيكتور بيرليوز من أجل زوجته الممثلة شكسبير المفلسة ، هارييت سميثسون ، والتي عزفوا خلالها دور جورج أونسلو. سوناتا في F الصغرى دويتو البيانو. تضمنت المظاهر المشتركة اللاحقة حفلًا موسيقيًا مفيدًا للجمعية الخيرية للسيدات البولنديات في باريس. كان آخر ظهور لهم معًا في الأماكن العامة هو حفل خيري أقيم لنصب بيتهوفن التذكاري في بون ، والذي أقيم في Salle Pleyel ومعهد باريس الموسيقي في 25 و 26 أبريل 1841. [63]

على الرغم من أن الاثنين أظهران احترامًا وإعجابًا كبيرًا لبعضهما البعض ، إلا أن صداقتهما كانت غير مستقرة وكانت لها بعض صفات علاقة الحب والكراهية. يعتقد هارولد سي شونبيرج أن شوبان أظهر "مسحة من الغيرة والحقد" تجاه براعة ليزت في العزف على البيانو ، [64] وقد جادل آخرون أيضًا بأنه أصبح مفتونًا بمسرح ليزت وروح العرض والنجاح. [65] ليزت كان مُكرسًا لـ Chopin's Op. 10 دراسات ، وقد دفع أداؤه الملحن إلى الكتابة إلى Hiller ، "أود أن أسرق منه الطريقة التي يلعب بها دراستي". [66] ومع ذلك ، أعرب شوبان عن انزعاجه في عام 1843 عندما قام ليزت بأداء إحدى حفلاته الليلية مع إضافة العديد من الزخارف المعقدة ، حيث لاحظ شوبان أنه يجب أن يعزف الموسيقى كما هو مكتوب أو لا يعزفها على الإطلاق ، مما اضطره للاعتذار. يذكر معظم كتّاب سيرة شوبان أنه بعد ذلك لم يكن للاثنين علاقة تذكر ببعضهما البعض ، على الرغم من أنه في رسائله المؤرخة في أواخر عام 1848 لا يزال يشير إليه باسم "صديقي ليزت". [64] Some commentators point to events in the two men's romantic lives which led to a rift between them there are claims that Liszt had displayed jealousy of his mistress Marie d'Agoult's obsession with Chopin, while others believe that Chopin had become concerned about Liszt's growing relationship with George Sand. [63]

George Sand

In 1836, at a party hosted by Marie d'Agoult, Chopin met the French author George Sand (born [Amantine] Aurore [Lucile] Dupin). Short (under five feet, or 152 cm), dark, big-eyed and a cigar smoker, [67] she initially repelled Chopin, who remarked, "What an unattractive person la Sand يكون. Is she really a woman?" [68] However, by early 1837 Maria Wodzińska's mother had made it clear to Chopin in correspondence that a marriage with her daughter was unlikely to proceed. [69] It is thought that she was influenced by his poor health and possibly also by rumours about his associations with women such as d'Agoult and Sand. [70] Chopin finally placed the letters from Maria and her mother in a package on which he wrote, in Polish, "My tragedy". [71] Sand, in a letter to Grzymała of June 1838, admitted strong feelings for the composer and debated whether to abandon a current affair in order to begin a relationship with Chopin she asked Grzymała to assess Chopin's relationship with Maria Wodzińska, without realising that the affair, at least from Maria's side, was over. [72]

In June 1837 Chopin visited London incognito in the company of the piano manufacturer Camille Pleyel, where he played at a musical soirée at the house of English piano maker James Broadwood. [73] On his return to Paris his association with Sand began in earnest, and by the end of June 1838 they had become lovers. [74] Sand, who was six years older than the composer and had had a series of lovers, wrote at this time: "I must say I was confused and amazed at the effect this little creature had on me . I have still not recovered from my astonishment, and if I were a proud person I should be feeling humiliated at having been carried away . " [75] The two spent a miserable winter on Majorca (8 November 1838 to 13 February 1839), where, together with Sand's two children, they had journeyed in the hope of improving Chopin's health and that of Sand's 15-year-old son Maurice, and also to escape the threats of Sand's former lover Félicien Mallefille. [76] After discovering that the couple were not married, the deeply traditional Catholic people of Majorca became inhospitable, [77] making accommodation difficult to find. This compelled the group to take lodgings in a former Carthusian monastery in Valldemossa, which gave little shelter from the cold winter weather. [74]

On 3 December 1838, Chopin complained about his bad health and the incompetence of the doctors in Majorca, commenting: "Three doctors have visited me . The first said I was dead the second said I was dying and the third said I was about to die." [78] He also had problems having his Pleyel piano sent to him, having to rely in the meantime on a piano made in Palma by Juan Bauza. [79] [n 12] The Pleyel piano finally arrived from Paris in December, just shortly before Chopin and Sand left the island. Chopin wrote to Pleyel in January 1839: "I am sending you my Preludes [(Op. 28)]. I finished them on your little piano, which arrived in the best possible condition in spite of the sea, the bad weather and the Palma customs." [74] Chopin was also able to undertake work while in Majorca on his Ballade No. 2, Op. 38 on two Polonaises, Op. 40 and on the Scherzo No. 3, Op. 39. [80]

Although this period had been productive, the bad weather had such a detrimental effect on Chopin's health that Sand determined to leave the island. To avoid further customs duties, Sand sold the piano to a local French couple, the Canuts. [80] [n 13] The group travelled first to Barcelona, then to Marseilles, where they stayed for a few months while Chopin convalesced. [82] While in Marseilles Chopin made a rare appearance at the organ during a requiem mass for the tenor Adolphe Nourrit on 24 April 1839, playing a transcription of Franz Schubert's lied Die Gestirne (D. 444). [83] [84] [n 14] In May 1839 they headed to Sand's estate at Nohant for the summer, where they spent most of the following summers until 1846. In autumn they returned to Paris, where Chopin's apartment at 5 rue Tronchet was close to Sand's rented accommodation on the rue Pigalle. He frequently visited Sand in the evenings, but both retained some independence. [86] (In 1842 he and Sand moved to the Square d'Orléans, living in adjacent buildings.) [87]

On 26 July 1840 Chopin and Sand were present at the dress rehearsal of Berlioz's Grande symphonie funèbre et triomphale, composed to commemorate the tenth anniversary of the July Revolution. Chopin was reportedly unimpressed with the composition. [86] During the summers at Nohant, particularly in the years 1839–43, Chopin found quiet, productive days during which he composed many works, including his Polonaise in A-flat major, Op. 53. Among the visitors to Nohant were Delacroix and the mezzo-soprano Pauline Viardot, whom Chopin had advised on piano technique and composition. [88] Delacroix gives an account of staying at Nohant in a letter of 7 June 1842:

The hosts could not be more pleasant in entertaining me. When we are not all together at dinner, lunch, playing billiards, or walking, each of us stays in his room, reading or lounging around on a couch. Sometimes, through the window which opens on the garden, a gust of music wafts up from Chopin at work. All this mingles with the songs of nightingales and the fragrance of roses. [89]

يتناقص

From 1842 onwards Chopin showed signs of serious illness. After a solo recital in Paris on 21 February 1842, he wrote to Grzymała: "I have to lie in bed all day long, my mouth and tonsils are aching so much." [90] He was forced by illness to decline a written invitation from Alkan to participate in a repeat performance of the Beethoven 7th Symphony arrangement at Érard's on 1 March 1843. [91] Late in 1844, Charles Hallé visited Chopin and found him "hardly able to move, bent like a half-opened penknife and evidently in great pain", although his spirits returned when he started to play the piano for his visitor. [92] Chopin's health continued to deteriorate, particularly from this time onwards. Modern research suggests that apart from any other illnesses, he may also have suffered from temporal lobe epilepsy. [93]

Chopin's output as a composer throughout this period declined in quantity year by year. Whereas in 1841 he had written a dozen works, only six were written in 1842 and six shorter pieces in 1843. In 1844 he wrote only the Op. 58 sonata. 1845 saw the completion of three mazurkas (Op. 59). Although these works were more refined than many of his earlier compositions, Zamoyski concludes that "his powers of concentration were failing and his inspiration was beset by anguish, both emotional and intellectual." [94] Chopin's relations with Sand were soured in 1846 by problems involving her daughter Solange and Solange's fiancé, the young fortune-hunting sculptor Auguste Clésinger. [95] The composer frequently took Solange's side in quarrels with her mother he also faced jealousy from Sand's son Maurice. [96] Moreover, Chopin was indifferent to Sand's radical political pursuits, including her enthusiasm for the February Revolution of 1848. [97]

As the composer's illness progressed, Sand had become less of a lover and more of a nurse to Chopin, whom she called her "third child". In letters to third parties she vented her impatience, referring to him as a "child," a "little angel", a "poor angel", a "sufferer", and a "beloved little corpse." [98] [99] In 1847 Sand published her novel Lucrezia Floriani, whose main characters – a rich actress and a prince in weak health – could be interpreted as Sand and Chopin. In Chopin's presence, Sand read the manuscript aloud to Delacroix, who was both shocked and mystified by its implications, writing that "Madame Sand was perfectly at ease and Chopin could hardly stop making admiring comments". [100] [101] That year their relationship ended following an angry correspondence which, in Sand's words, made "a strange conclusion to nine years of exclusive friendship". [102] Grzymała, who had followed their romance from the beginning, commented, "If [Chopin] had not had the misfortune of meeting G.S. [George Sand], who poisoned his whole being, he would have lived to be Cherubini's age." Chopin would die two years later at thirty-nine the composer Luigi Cherubini had died in Paris in 1842 at the age of eighty-one. [103]

Tour of Great Britain

Chopin's public popularity as a virtuoso began to wane, as did the number of his pupils, and this, together with the political strife and instability of the time, caused him to struggle financially. [104] In February 1848, with the cellist Auguste Franchomme, he gave his last Paris concert, which included three movements of the Cello Sonata Op. 65. [98]

In April, during the 1848 Revolution in Paris, he left for London, where he performed at several concerts and numerous receptions in great houses. [98] This tour was suggested to him by his Scottish pupil Jane Stirling and her elder sister. Stirling also made all the logistical arrangements and provided much of the necessary funding. [102]

In London, Chopin took lodgings at Dover Street, where the firm of Broadwood provided him with a grand piano. At his first engagement, on 15 May at Stafford House, the audience included Queen Victoria and Prince Albert. The Prince, who was himself a talented musician, moved close to the keyboard to view Chopin's technique. Broadwood also arranged concerts for him among those attending were the author William Makepeace Thackeray and the singer Jenny Lind. Chopin was also sought after for piano lessons, for which he charged the high fee of one guinea per hour, and for private recitals for which the fee was 20 guineas. At a concert on 7 July he shared the platform with Viardot, who sang arrangements of some of his mazurkas to Spanish texts. [105] On 28 August he played at a concert in Manchester's Gentlemen's Concert Hall, sharing the stage with Marietta Alboni and Lorenzo Salvi. [106]

In late summer he was invited by Jane Stirling to visit Scotland, where he stayed at Calder House near Edinburgh and at Johnstone Castle in Renfrewshire, both owned by members of Stirling's family. [107] She clearly had a notion of going beyond mere friendship, and Chopin was obliged to make it clear to her that this could not be so. He wrote at this time to Grzymała: "My Scottish ladies are kind, but such bores", and responding to a rumour about his involvement, answered that he was "closer to the grave than the nuptial bed". [108] He gave a public concert in Glasgow on 27 September, [109] and another in Edinburgh at the Hopetoun Rooms on Queen Street (now Erskine House) on 4 October. [110] In late October 1848, while staying at 10 Warriston Crescent in Edinburgh with the Polish physician Adam Łyszczyński, he wrote out his last will and testament – "a kind of disposition to be made of my stuff in the future, if I should drop dead somewhere", he wrote to Grzymała. [98]

Chopin made his last public appearance on a concert platform at London's Guildhall on 16 November 1848, when, in a final patriotic gesture, he played for the benefit of Polish refugees. This gesture proved to be a mistake, as most of the participants were more interested in the dancing and refreshments than in Chopin's piano artistry, which drained him. [111] By this time he was very seriously ill, weighing under 99 pounds (less than 45 kg), and his doctors were aware that his sickness was at a terminal stage. [112]

At the end of November Chopin returned to Paris. He passed the winter in unremitting illness, but gave occasional lessons and was visited by friends, including Delacroix and Franchomme. Occasionally he played, or accompanied the singing of Delfina Potocka, for his friends. During the summer of 1849, his friends found him an apartment in Chaillot, out of the centre of the city, for which the rent was secretly subsidised by an admirer, Princess Obreskoff. He was visited here by Jenny Lind in June 1849. [113]


شاهد الفيديو: Mozarts Symphony no 40 - 1st movement


تعليقات:

  1. Cony

    فكرة رائعة وهي على النحو الواجب

  2. Aldrin

    وهكذا يحدث أيضا :)

  3. Tugis

    نعم صحيح.

  4. Schuyler

    هل ترغب في تبادل الروابط؟



اكتب رسالة