ريمون جي ليدي

ريمون جي ليدي


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد ريموند ليدي في مدينة نيويورك. تلقى تعليمه في مدرسة كزافييه الثانوية وكلية هولي كروس وكلية الحقوق بجامعة فوردهام.

انضم ليدي إلى مكتب التحقيقات الفيدرالي وأثناء الحرب العالمية الثانية تم إرساله إلى كوبا حيث خدم من فبراير 1943 في سفارة الولايات المتحدة في هافانا. مساعده كان وينستون سكوت. وأشار لاحقًا إلى أنه "(ليدي) كان متعلمًا جيدًا ، ولديه لغة إسبانية جيدة ، حتى لو كانت لهجة ، ولديه سيارة." أصبح الرجلان صديقين مقربين.

بعد الحرب ، أطلق ليدي أعمال الاستيراد والتصدير الخاصة به ، وهي شركة عبر المحيط الأطلسي لأمريكا الشمالية. ومع ذلك ، في عام 1948 انضم إلى وكالة المخابرات المركزية وشارك في الحرب ضد الشيوعية في فنزويلا. خلال هذه الفترة التقى وتزوج جانيت جراهام.

وفقًا لما قاله أحد العملاء: "لقد كان (ليدي) سلسًا للغاية ، ولامعًا ، ورجلًا صالحًا للعمل معه". كما أشار جيفرسون مورلي في كتابه ، رجلنا في المكسيك (2008): "قبل فترة طويلة كان ليدي رئيس عمليات OPC لكامل نصف الكرة الأرضية."

في عام 1954 ، انضم ليدي إلى فرانك ويزنر وديفيد أتلي فيليبس وتريسي بارنز وإي هوارد هانت وويليام (ريب) روبرتسون في عملية النجاح ، وهي خطة للإطاحة بجاكوبو أربينز ، رئيس غواتيمالا. يقول ليدي في إحدى مذكرات وكالة المخابرات المركزية: "قد يكون من الضروري اتخاذ المزيد من الخطط الفتاكة قد يحتاج إلى تطوير ... وأفضل طريقة لإسقاط حكومة أربينز هي القضاء على 15-20 من قادتها بمسدسات تروخيو المدربة. "

قامت وكالة المخابرات المركزية برشوة القادة العسكريين لأربينز. اكتشف لاحقًا أن أحد القادة قبل 60 ألف دولار لتسليم قواته. حاول إرنستو جيفارا تنظيم بعض الميليشيات المدنية لكن كبار ضباط الجيش منعوا توزيع الأسلحة. يعتقد أربينز الآن أنه ليس لديه فرصة تذكر لمنع كاستيلو من الوصول إلى السلطة. قبول أن المزيد من المقاومة لن يؤدي إلا إلى المزيد من القتلى أعلن استقالته عبر الراديو.

تم الاعتراف على الفور بالحكومة الجديدة التي شكلها العقيد كارلوس كاستيلو من قبل الرئيس دوايت أيزنهاور. عكس كاستيلو الآن إصلاحات أربينز. في 19 يوليو 1954 ، أنشأ اللجنة الوطنية للدفاع ضد الشيوعية وأصدر مرسومًا بقانون العقوبات الوقائي ضد الشيوعية لمحاربة أولئك الذين دعموا أربينز عندما كان في السلطة. خلال الأسابيع القليلة التالية ، تم اعتقال الآلاف للاشتباه في قيامهم بنشاط شيوعي. عدد كبير من هؤلاء السجناء تعرضوا للتعذيب أو القتل.

حرمت الحكومة الجديدة ثلاثة أرباع الناخبين في غواتيمالا من التصويت عن طريق منع الأميين من القوائم الانتخابية. حظر كاستيلو أيضًا جميع الأحزاب السياسية والنقابات العمالية ومنظمات الفلاحين. تم إغلاق صحف المعارضة وتم حظر الكتب "التخريبية" وأحرقت النسخ الموجودة في الشوارع.

في عام 1957 تم إرسال ليدي إلى مكسيكو سيتي. مكنه ذلك من تجديد صداقته مع وينستون سكوت ، الذي كان الآن رئيس محطة وكالة المخابرات المركزية في المكسيك. في ديسمبر 1958 ، بدأ Leddy و Scott عملية LITEMPO ، وهي شبكة من الوكلاء والمتعاونين بأجر. وشمل ذلك أدولفو لوبيز ماتيوس ولويس إتشيفريا وفرناندو جوتيريز باريوس ودياز أورداز. روجت وكالة المخابرات المركزية للمهن السياسية لهؤلاء الرجال. كما رتبت الوكالة التنصت على الهواتف التي يستخدمها المنافسون السياسيون مثل لازارو كارديناس وفيسنتي لومباردو توليدانو.

بعد أن تولى فيدل كاسترو السلطة في كوبا ، نسق ليدي تقريرًا من "مجتمع الاستخبارات" يعلن أن كاسترو كان "مؤيدًا للشيوعية ومستشاريه إما شيوعيين أو مؤيدين للشيوعية". كما شهد ليدي أمام اللجنة الفرعية للأمن الداخلي بمجلس الشيوخ بشأن تهديد كاسترو ".

طلب Allen W. Dulles من وينستون سكوت استخدام LITEMPO للمساعدة في الإطاحة بالحكومة. قاوم أدولفو لوبيز ماتيوس ، الذي كان الآن رئيسًا للمكسيك ، هذه الفكرة. أخبر دالاس: "هناك الكثير من التعاطف مع كاسترو وثورته في المكسيك. هذا العامل يجب أن أضعه في الاعتبار في جميع الإجراءات المتعلقة بكوبا. ولهذا السبب لا يمكن للمكسيك اتخاذ أي إجراء علني". أضاف لوبيز ماتيوس أن العمل السري كان أمرًا مختلفًا. "هناك أشياء كثيرة ينبغي أن نكون قادرين على القيام بها تحت الطاولة."

في عام 1961 ، بدأ ونستون سكوت علاقة غرامية مع جانيت ليدي. عندما اكتشف ما كان يجري ، عمل ريموند ليدي في الكلية الحربية للجيش في كارلايل ، بنسلفانيا. بريان بيل ، الذي عمل تحت قيادة ليدي: "كان الأمر سيئًا للغاية لأنه كان أحد أكثر المسؤولين السياسيين كفاءة الذين قابلتهم في وزارة الخارجية".

اكتشفت باولا موراي سكوت أيضًا هذه العلاقة وبدأت في الشرب بكثرة. في 12 سبتمبر 1962 ، تم العثور على باولا ميتة في منزلها. وقالت شهادة وفاتها إنها توفيت بسبب "نوبة قلبية السل المعوي". كما يشير جيفرسون مورلي: "هذا التشخيص المتناقض لم يكن ما كان سيكتبه الطبيب. كانت باولا مصابة بالسل المعوي بالفعل ، لكن مثل هذه الحالة لا يمكن أن تسبب الوفاة". ظهرت في وقت لاحق أدلة تشير إلى أنها إما انتحرت أو قُتلت. مهما حدث ، لم يكن لدى سكوت صعوبة كبيرة في الترتيب لطبيب مكسيكي ليقول إن زوجته توفيت بنوبة قلبية.

حصلت جانيت ليدي على الطلاق على الفور وفي ديسمبر 1962 أصبحت زوجة ونستون سكوت الثالثة. علق أحد أصدقاء باولا في نادي تشابولتيبيك للجولف: "كان الأمر كما لو أنه تزوج الدافع". وحضر حفل الزفاف توماس سي مان وديفيد أتلي فيليبس وأدولفو لوبيز ماتيوس ودياز أورداز.

رفع ليدي دعوى قضائية ضد زوجته في محكمة مكسيكية بتهمة "التخلي". وطالب بحضانة أطفالهما الخمسة. كما حاول دون جدوى استخدام نفوذه في وزارة الخارجية لإعادة ونستون سكوت إلى الولايات المتحدة.

توفي ريمون ليدي في كارلايل في الخامس من مارس عام 1976.


إيبينج ، نيو هامبشاير

تم تحديد المستوطنة الأولية في المدينة ، حيث أقام 1،681 شخصًا في تعداد 2010 ، [1] من قبل مكتب الإحصاء الأمريكي على أنها المكان المخصص للتعداد السكاني (CDP) وتشمل الجزء المكتظ بالسكان من المدينة المتمركز على طريق نيو هامبشاير 27 غرب طريق نيو هامبشاير 125.


  • # 2 د
  • 6 '0 "، 207 رطل
  • من مواليد 20 مارس 1991 في إيدن بريري ، مينيسوتا
  • العمر 30
  • تمت صياغته في عام 2009: 1st Rnd ، 16th by MIN
  • خبرة 9 سنوات

الإحصائيات

GPجيأنقاط+/-PIMSOG%PPGPPASHGشاGWGTOI / Gهمز
2020-21 الموسم العادي5622931-38792.511000121:3539:00
2020-21 بوستسسن1906622100.00100023:0673:09
مسار مهني مسار وظيفي77665271336-3014511175.81996018----

سجل اللعبة

  • @
  • السل
  • ضد
  • تيرابايت
  • @
  • تيرابايت
  • ضد
  • السل
  • ضد
  • تيرابايت

نيك تغذية الأخبار

McDavid يحصل على 1st NHL تعليق لفحص غير قانوني

تلقى نجم أويلرز كونور ماكدافيد تعليقًا من مباراتين - الأولى في مسيرته - بسبب فحصه غير القانوني لرئيس مدافع سكان الجزيرة نيك ليدي.

معاينة سكان الجزيرة: الترتيب ، والتنبؤات ، وفرص المباراة النهائية ، والمزيد

إنها السنة الأولى من AT (بعد Tavares) ، لكن الخزانة ليست خالية تمامًا من المدرب الجديد Barry Trotz.

4 أهداف في لعب القوة في 3:37 ترفع الجزر عن الأجنحة

سجل كل من بروك نيلسون وأندرس لي ونيك ليدي وجوش بيلي أهدافًا في لعب القوة في فترة 3:37 لمساعدة سكان الجزيرة على الظهور بفوز كبير 7-6 على ريد وينغز.

إلياس يقول: 21 ديسمبر 2017

إلياس يقول: 25 تشرين الثاني 2017

ليبرون رقم 57 للموسم العادي الثلاثي المزدوج ، لكن الأول من هذا النوع أنهى ليبرون جيمس 27 نقطة و 16 كرة مرتدة و 13 تمريرة حاسمة ، واحتاج كافالييرز إلى كل أوقية من هذا الإنتاج حيث حققوا فائزًا 100-99 على هورنتس الزائر .

أهم الإحصائيات التي يجب معرفتها: تبدأ مسودة NHL ليلة الجمعة

يتمتع الشياطين بتاريخ جيد مع أفضل ثلاثة اختيارات. يمكن للاعب يحمل اسم عائلة مألوف أن يذهب إلى القمة. وكونك رقم 1 يحمل في طياته إرثًا.

إلياس يقول: 3 آذار / مارس 2017

يقول إلياس: 26 نوفمبر 2016

يقول إلياس: 8 تشرين الثاني (نوفمبر) 2016

ليدي ، جزر Boychuk العائمة

رفع نيك ليدي كأس ستانلي مع بلاك هوك في عام 2013. وفاز جوني بويتشوك بها مع بروينز في عام 2011. والآن يحاولون تحقيق الهدف النهائي للهوكي مرة أخرى بصفتهم زملاء في فريق آيلندرز.


مذكرات

رايموند ج.دي فريس ، دكتوراه ، أستاذ علوم الصحة التعليمية وأستاذ التوليد وأمراض النساء في كلية الطب وأستاذ علم الاجتماع في كلية الآداب والعلوم والآداب ، تقاعد من وضع هيئة التدريس النشطة في 31 ديسمبر ، 2020.

حصل البروفيسور دي فريس على درجة البكالوريوس. (1973) درجة من كلية ويستمونت (سانتا باربرا ، كاليفورنيا) وماجستير (1978) ودكتوراه. (1981) درجات من جامعة كاليفورنيا ، ديفيس. انضم إلى هيئة التدريس بكلية جوردون (وينهام ، ماساتشوستس) كأستاذ مساعد في عام 1981 وانتقل إلى هيئة التدريس في كلية ويستمونت في عام 1983 ، حيث تمت ترقيته إلى أستاذ مشارك وعين رئيسًا لقسم علم الاجتماع في عام 1986. وفي عام 1988 ، انتقل إلى كلية سانت أولاف (نورثفيلد ، مينيسوتا) حيث تمت ترقيته إلى درجة أستاذ عام 1993 وترأس قسم علم الاجتماع والأنثروبولوجيا من 1993-1996. انضم البروفيسور دي فريس إلى هيئة التدريس بجامعة ميتشيغان كأستاذ مشارك في عام 2006 ، وتمت ترقيته إلى درجة أستاذ عام 2008. وتقلد منصب المدير المشارك لمركز أخلاقيات البيولوجيا والعلوم الاجتماعية في الطب في عام 2013 ، وعُيِّن مديرًا مشاركًا في عام 2016 كان البروفيسور دي فريس أستاذًا زائرًا في مدرسة CAPHRI للصحة العامة والرعاية الأولية بجامعة ماستريخت (هولندا) من 2010 إلى 20 ، وحصل على وضع فخري في عام 2020.

ركز بحث البروفيسور دي فريس على الدراسة المقارنة للرعاية الصحية وأنظمة رعاية الأمومة وعلم اجتماع أخلاقيات البيولوجيا ، مع التركيز بشكل خاص على أخلاقيات البحث ونزاهة البحث. نشر أكثر من 200 مقالة وفصل كتب تمت مراجعتها من قبل الأقران حول موضوعات ، بما في ذلك تنظيم أنظمة رعاية الأمومة ، والقضايا الأخلاقية والسياساتية في البحث الجينومي ، ومراجعة أخلاقيات البحث ، واستخدام الأساليب التداولية لتطوير سياسات الأخلاقيات ، وتنظيم وأداء IRBs ، مشكلة سوء الفهم العلاجي ، وقضايا السياسة المرتبطة بعولمة البحث وأخلاقيات البحث. اشتهر البروفيسور دي فريس دوليًا بأبحاثه حول التنظيم الاجتماعي لأخلاقيات علم الأحياء ، وقد فتح عمله الذي تم الاستشهاد به على نطاق واسع في دراسة التباين الثقافي والتنظيمي في أنظمة رعاية الأمومة مجالات جديدة للبحث في علم الاجتماع الطبي.

يوجه الحكام الآن التحية لعضو هيئة التدريس المتميز هذا من خلال تسمية ريموند ج.دي فريس ، أستاذ فخري لتعلم علوم الصحة.


الاستثنائي في العادي: جماليات الحياة اليومية

توماس ليدي ، الاستثنائي في العادي: جماليات الحياة اليومية، Broadview Press ، 2012 ، 288pp. ، 29.95 دولارًا (pbk) ، ISBN 9781551114781.

راجعه كريستوفر داولينج ، جامعة يورك

اكتسبت مناقشة الجماليات اليومية زخمًا في السنوات الأخيرة ، بالإضافة إلى تطوير نظريته الخاصة عن الجماليات اليومية والتجربة الجمالية التي يتم تفسيرها على نطاق أوسع ، أنتج ليدي توحيدًا لا يقدر بثمن لعمل المساهمين الرئيسيين في الانضباط ، في الماضي و هدية. النص مقسم إلى جزئين. يحدد الأول (الفصول من 1 إلى 3) مجال الجماليات اليومية فيما يتعلق بالمجالات الأكثر رسوخًا للفن وجماليات الطبيعة ، بينما يكشف الثاني (الفصول 4-8) عن مساهمة المؤلف النظرية في هذا المجال ويستكشفها. . سأبدأ بتوضيح مفهوم Leddy & # 39s الخاص للتجربة الجمالية (معظمها مقدم في الفصل 4) قبل الانخراط في جانبين بارزين ومثيرين للاهتمام بشكل خاص لنهجه في الجماليات اليومية.

ليدي & # 39 ثانية الأطروحة: التجربة الجمالية كتجربة للأشياء مع & # 39aura & # 39

يتم تعديل نهج Leddy & # 39s في الجماليات اليومية من خلال فهم أن المصطلح & # 39aesthetic & # 39 (جنبًا إلى جنب مع المسندات المشابهة بما في ذلك & # 39beauty & # 39 و & # 39sublime & # 39) له معنى ثقافي دائم التطور وبواسطة الرأي القائل بأننا نتقدم حاليًا خلال فترة توسع من هذا المفهوم (202-3). على وجه الخصوص ، يهدف إلى توسيع (وتوحيد) مجال الخصائص الجمالية لتجنب قصر الجمالية على تجارب الفن (أو ، مؤخرًا ، الفن والطبيعة) ومن أجل لفت الانتباه إلى تلك الصفات الجمالية التي تميل إلى أن تكون (إلى حد كبير) مهملة في المناقشة المعاصرة.

من أجل تحقيق هذه الأهداف ، ولتوفير وسيلة للتمييز بين الاستخدامات الجمالية وغير الجمالية للمصطلحات ، يطور ليدي مفهومه المركزي لـ & # 39aura & # 39 ، مؤكدًا أن الخاصية الجمالية هي خاصية يكون فيها الشيء الجمالي يأخذ على & quotaura & quot ضمن الخبرة & # 39 (128). يُفسر هذا المفهوم الخاص بـ & # 39aura & # 39 على أنه خاصية ظاهرية للموضوع على أنه من ذوي الخبرة - مزيج لا يمكن تفسيره تقريبًا من الأهمية والمتعة (244). وهكذا فإن & # 39aura & # 39 هو جانب من وجوه الهدف المتعمد لأي تجربة تتميز كما الجمالية. [2] الهالة ليست خاصية في حد ذاتها - ليست جزءًا قابلًا للفصل من الشيء كما هو مُختبر - ولكنها نوع من تكثيف أو بشكل غريب واضح تجربة الشيء أو صفاته (135). نتيجة لذلك ، فإن جميع حالات تطبيق المسندات الجمالية هي ، في وجهة نظر Leddy & # 39 ، حالات لوصف بعض تجربة & # 39aura & # 39. ربما يكون هذا أكثر وضوحًا مع بعض المسندات بدلاً من غيرها (المسندات مثل & # 39shimmer & # 39 ، & # 39sparkle & # 39 ، & # 39shine & # 39 ، & # 39 gleam & # 39) ، ولكن في هذا المنظور ، سلسلة متصلة كاملة من التجارب الجمالية (من تجربة جمالية منخفضة المستوى إلى تجربة جمال وما بعدها) أمر مميز من حيث درجة الهالة المتضمنة.

يجب أيضًا أن يكون هناك عنصر انعكاس أو تأملي لتجربة الهالة الواحدة حتى يتم اعتبارها جمالية. للمساعدة في ترسيخ هذه الأفكار ، دعونا نفكر في أحد أمثلة Leddy & # 39s التي تشير فيها المقاطع الصوتية إلى التأثير الجميل للظلال التي تلقيها بعض الأشجار. عند التفكير في هذا التأثير ، يلاحظ ليدي ، ويبدو أن الظلال تنتمي إلى عالم آخر. وهذا يعني أن النظر إلى الظلال كما لو كانت الفروع نفسها تموج في مهب الريح كما لو كان المرء ينظر إلى واقع بديل & quot (130). تتمتع هذه الظلال (التي يتم عرضها مثل الأعمال الفنية المعاصرة) بتجربة & # 39aura & # 39 في Leddy & # 39. يتضمن هذا (أو يمكن وصفه من حيث) مكونين: أولاً هناك نوع من الابتعاد - & # 39 لا يمكن لمسها أو تغييرها في حد ذاتها ، ولكن فقط عن طريق لمس أو تغيير الأشجار التي ألقتها & # 39 (المرجع نفسه). ثانيًا ، تستدعي التجربة استعارات & # 39 glowing & # 39 أو & # 39 الخارجة عن نفسها & # 39 بمعنى الظهور بوضوح استثنائي. تذكّر مثل هذه الأفكار بلحظة Proust & # 39s الشهيرة & # 39madeleine & # 39 (مثال تمت مناقشته في الفصل 8) ، ولكنها تشير أيضًا إلى تقارب مع فكرة Kant & # 39s (في سياق الفن) للأفكار الجمالية & # 39 & # 39 [3] أو مناقشة Yuriko Saito & # 39s للحرفيين اليابانيين القادرين على تمثيل & # 39_الشخصية المثالية ، على سبيل المثال ، فنجان شاي & # 39 (116-7). تساعد مثل هذه الأمثلة على التواصل وتجسيد هذا المفهوم لشيء ما يتم تجربته على أنه يتمتع بجودة أو شخصية & # 39aura & # 39 أهمية متزايدة حيث يبدو أن العنصر الذي تم اختباره يمتد إلى ما وراء نفسه ، ويشير إلى عالم آخر.

تتم ممارسة الفنانين بشكل خاص عند إلقاء القبض على & # 39aura & # 39 ، وربما هم هؤلاء جماليات الذين يسعون لرؤية العالم بعيون الفنانة. في كل من تجربة الفنان والمدرك الشبيه بالفنان ، المهم ، من الناحية الجمالية ، هو هذه الطريقة التي يمكن من خلالها جعل العادي غير عادي. بهذا المعنى يشرح ليدي أن الفنانين هم الخبراء الحقيقيون في الجماليات اليومية (121). لحسن الحظ ، قد يصبح بقيتنا أكثر وعيًا بهذه التجارب من خلال وساطة الفن.

على الرغم من أنه لا شك في أنه بعيد المنال من نواحٍ مختلفة ، فإن هذا التوصيف الافتتاحي لجوهر وضع Leddy & # 39 يعمل أيضًا على تحديد ميزتين لنهجه تستحقان مزيدًا من الدراسة. الأول له انتقائية والثاني هو الشهرة التي يعطيها ل جماليات الفن في مناقشته كل يوم. سوف أشارك بشكل حاسم في كل من هذين الجانبين أدناه ، قبل دمج مناقشتي بمراجعة ختامية للقيم الخاصة الاستثنائي في العادي عليه أن يعرض.

الانتقائية وعلم الجمال التحليلي

نهج Leddy & # 39s هو الاعتراف الذاتي & # 39eclectic & # 39 (12). من خلال النظر في الأمثلة المضادة المحتملة لتوصيفات التجربة الجمالية التي طورها (على سبيل المثال) أفلاطون ، وهيوم ، وكانط ، وهيجل ، وديوي ، وبيردسلي ، وسارتويل ، وبيرلينت ، وكارلسون ، وسايتو ، وآخرين ، يوضح ليدي أنه بينما يساهم بشكل كبير في هذا المجال ، هذه الأساليب قادرة تمامًا على استيعاب الإمكانات الجمالية (التي غالبًا ما يتم تجاهلها) في الحياة اليومية. ومع ذلك ، فهو يعترف ويدمج الجواهر العرضية التي يجب أن تقدمها مثل هذه المواقف.

لن يكون هذا النهج مناسبًا لذوق الجميع ، وكما اعتُبر انتقائية القرن التاسع عشر أقل شأناً من قبل الحداثيين ، فقد يجد البعض أن استراتيجية Leddy & # 39 الشاملة تفتقر إلى نوع من التماسك أو الدقة (لاستعارة واحدة من Leddy & # 39s أكثر إهمالًا & # 39 خصائص جمالية للسطح & # 39). بينما يعترف بأن & # 39 ما يبحث عنه معظم القراء هو نوع من الغراء الذي يربط المجال معًا & # 39 (91) ، فإنه يشك في أن مثل هذا & # 39glue & # 39 سيكون قريبًا. ومع ذلك ، سأقترح أن شكوك Leddy & # 39s الخاصة ، إلى حد ما ، مخادعة. يأتي & # 39glue & # 39 الحقيقي (كما هو الحال مع أي انتقائية قيمة) من اختيار المنسق للتناقضات والخبرات والأفكار ، ومن الاستنتاجات العامة التي يتوقع من القارئ استخلاصها من مناقشة Leddy & # 39s.

كما ذكر أعلاه ، فإن أحد هذه الاستدلالات هو الالتزام تجاه الأغنياء الأستمرارية من التجارب الجمالية. تولد انتقائية Leddy & # 39s توصيفًا واسعًا إلى حد ما للتجربة الجمالية تشمل كلا من & # 39 & # 39؛ Low-level & # 39 or & # 39background & # 39 & # 39 & # 39؛ مع التجارب غير العادية والمكثفة والمعقدة - التي يمكن التعبير عنها غالبًا عبر نفس المسندات مثل الدرجة الأولى ولكن مع إضافة مصطلحات مثل & quotvery & quot و & quotstrikingly & quot & quot & quot؛ بشكل ملحوظ & quot وما إلى ذلك. في مكان آخر ، يتوسط ليدي هذه السلسلة من خلال الإشارة إلى ما يسميه & # 39major league & # 39 المفاهيم الجمالية (الانسجام ، التوازن ، الجمال ، السمو) ومفاهيم & # 39 minor league & # 39 (الترتيب والفوضى) ، معترفًا بذلك في بعض السياقات يمكن الإشارة إلى هذا الأخير بشكل أكثر ملاءمة من حيث الصفات & # 39pre-aesthetic & # 39 أو & # 39proto-aesthetic & # 39 (204).

تأثير جون ديوي & # 39 s الفن كتجربة يظهر أيضًا كميزة موحدة في الاستثنائي في العادي. يرفض ليدي توصيف Dewey & # 39s للتجربة الجمالية فقط من حيث & # 39an الخبرة & # 39 (58) - وهذا وحده يعتبره ضيقًا جدًا لتحديد مجال الجماليات اليومية (90). لكن ليدي يتبنى العديد من سمات نهج ديوي التي يتبناها ليتم إهمالها في الجماليات التحليلية المعاصرة. تركيز ديوي & # 39 على & # 39 كائن حي يتفاعل مع بيئته & # 39 (77) ، وعلى وجه الخصوص ، يكشف تحديده للعلاقة الديالكتيكية بين الفنون الجميلة والتجربة العادية عن الخلفية التي يمكن لنظرية Leddy & # 39s أن تظهر على أساسها .

على الرغم من الإهمال الأكاديمي لعمل ديوي خلال الثورة التحليلية في علم الجمال من الخمسينيات فصاعدًا ، فإن هذا التأثير من ديوي يضع ليدي في شركة جيدة وبعض الإلمام بعمل ديوي ومن المرجح أن يثري تفاعل واحد مع نص Leddy & # 39s مع هذا المجال من الجماليات. ومع ذلك ، تمامًا كما أن طريقة ديوي غالبًا ما تكون مربكة لطلاب الفلسفة التحليلية ، فقد يجد المرء في البداية نهج Leddy & # 39s غير مؤكد. إن إلمام Leddy & # 39s بـ Dewey يمكّنه من توقع و (إلى حد ما) الاستجابة للعديد من أوجه القصور المتصورة في عمل Dewey. [5] كما ذكرت ، فإن مناقشة Leddy & # 39s أكثر عرضة للحجج الواضحة والمشاركة النقدية مع أعمال العلماء الآخرين ، مع الاهتمام الشديد بتاريخ الجماليات. ومع ذلك ، سيجد بعض القراء بلا شك مناشداته للتوصيفات الواسعة واستخدامه للمجاز المقصود به حد (ولكن ليس القضاء تمامًا) على سوء التفسير في بعض الأحيان.

سيساعد الوعي بإهمال عمل ديوي في تحديد ميول Leddy & # 39s المضادة للتحليل (وتقليل الإحباطات المذكورة أعلاه). كما يدرك ، يتم تعريف التحليل إلى حد كبير من خلال إجراء الفروق & # 39 (84) ، وهو نهج يقترح أنه يميل إلى إنشاء & # 39 بقعة عمياء & # 39 للفلاسفة التحليليين الذي غالبًا ما يدفعهم إلى اعتبار & # 39 موحل & # 39 تفكير أولئك (مثل ديوي) الذين تتحدى مواقفهم أو تتهرب من الاستيلاء وفقًا لبعض الفروق المقبولة على نطاق واسع. مرة أخرى ، سيساعد الرسم التوضيحي في توضيح مقاومة Leddy لمثل هذه الاستنتاجات (وتحديد بعض النقاط العمياء الأخرى التي يراها ليدي على أنها سمة من سمات الجماليات التحليلية) ، لكنني سأفعل ذلك من خلال تقديم الميزة الرئيسية الثانية لنهجه التي أود التأكيد عليها.

جماليات محورها الفن والفنان: مقاربة جدلية للحياة اليومية

ناشد سايتو مؤخرًا التمييز بين المقاربات التي تتمحور حول الفن وغير المتمحورة حول الفن في الجماليات اليومية والتي وفقًا لها يتخذ الفن وتقديره جوهر حياتنا الجمالية ، ويميل إلى التركيز على كيفية عمل الأشياء الفنية وتجاربها. اختلف من الأشياء والخبرات الأخرى. [6] يتجنب موقع Leddy & # 39s الالتقاط بسهولة تحت هذا التمييز. يقر بأنه قد لا يكون من الممكن الاقتراب من عادية عادية دون جعلها غير عادية ، دون الاقتراب منها ، وبالتالي ، بطريقة تشبه الفن & # 39 (121). كما أنه يناشد جماليات الفن عن طريق هيجل (الذي طور جماليات تركز بشكل واضح على الفن). ولكن عند القيام بذلك يكون هدفه دائمًا الاستفادة من الإطار النظري قيد الدراسة بدلاً من تقييده.

من جماليات Hegel & # 39 التي تتمحور حول الفن ، نكتسب البصيرة القائلة بأن الفنانين قادرون على التقاط وإبراز العديد من الميزات المؤقتة للحياة اليومية - نظرة سريعة ، شعاع ضوئي عابر - تستحق اهتمامنا (34). نحن ندرك أيضًا قدرة الفنان على تجاوز المألوف - مما يجعل العادي غير عادي - من خلال العلاقة الجدلية بين الفن والحياة اليومية التي أكد عليها ديوي. كموضوع مركزي في نهج Leddy & # 39 ، تستحق هذه العلاقة الديالكتيكية مزيدًا من الاهتمام (وإن كان موجزًا).

من خلال التأكيد على العملية الإبداعية الفنية (غالبًا ما يتم إهمالها في الجماليات التحليلية) يحدد ليدي ما يراه استمرارية بين الفن والحياة اليومية والتي بموجبها يتم تحويل التجربة اليومية بحد ذاتها جزء من الطبيعة أو الفن. يعتقد أن هذه العلاقة الجدلية هي الأبرز في استوديو الفنان أو في اللحظات التي يستلهم فيها الفنان من العالم:

تخيل كيف كان الأمر بالنسبة لـ C & eacutezanne لرسم شجرة. إنه يرى الشجرة ، حتى في البداية ، بطريقة تختلف جذريًا عن تلك التي لدى غير الفنانين (وأيضًا تختلف جذريًا عن الفنانين الواقعيين الأكثر تقليدية في عصره). ثم ينتقل بعد ذلك إلى تغيير تجربته في ذلك ، سواء أثناء اللحظات التأملية قبل وضع الطلاء على القماش ، أو في النظر الانعكاسي أثناء عملية الرسم. تصبح تجربة الرسم كما تظهر في العملية الإبداعية جزءًا من تجربة الشجرة ، وتجربة جزء الشجرة من تجربة اللوحة ، يختلط الاثنان بطرق يصعب فصلها. (79-80).

من خلال التركيز على التجلي في حد ذاته ، تم الكشف عن & # 39-النقاط العمياء & # 39 لنهج آرثر دانتو الشهير (1981). نرى كيف فشل في التعرف على كل من التجارب الجمالية اليومية التي تخدم السلائف ل النشاط الفني والإلهام ، وكذلك التأثير اللاحق الذي يمكن أن تحدثه مثل هذه الأعمال على تجربة المرء في الحياة اليومية. في حين أن هذا الاهتمام بالحياة اليومية هو بالتأكيد أكثر تقديرًا فيما يتعلق بأشكال فنية معينة (يؤكد ليدي بشكل خاص على السرياليين والتصوير الفني ، بالإضافة إلى أعمال مثل وارهول & # 39 s بريلو مربعات) ، لا تقتصر هذه الادعاءات على الفن الواقعي أو التمثيلي. نرى الأشجار بشكل مختلف بعد حضور عرض لوحات مونيه (86) ، ولكن يمكن تعميم هذه الفكرة لتلائم الأشكال الفنية الأخرى (99).

بينما المراوغة من الناحية التحليلية ، ومن الواضح أنها ليست & # 39art-تتمحور& # 39 نظرا لهذه الخاصية الديالكتيكية, ربما لن يكون من المناسب وصف نهج Leddy & # 39 بأنه & # 39artIST- تم التركيز عليه في ظل تركيزه على خبرة كل من الفنانين ومن يرى العالم من خلال عيون الفنان. يدعي نهج Leddy & # 39s أنه ديمقراطي - لدينا جميعًا إمكانية الوصول والبصيرة فيما يتعلق بما هو استثنائي في العادي - وفي الختام ، يدافع عن هذا التوصيف بالإشارة إلى أن الحياة اليومية ليست المجال الوحيد للخبراء (261) . يبدو أن هذه التعليقات تتعارض مع ادعائه السابق بأن & # 39 فنانين هم الخبراء الحقيقيون في جماليات الحياة اليومية & # 39 (121). ربما لا يجب أن تكون مهتمًا بالفن لتكون مهتمًا بجماليات الحياة اليومية ، لكن هذا يساعد! ومع ذلك ، من المهم أن نلاحظ أن تأييد Leddy & # 39s للتجربة الجمالية اليومية لا يعني أن المعارض الفنية يجب أن تفقد أي عرف. هذه نتيجة مهمة لأهمية Leddyaccords للفن والفنانين في فتح أعيننا على & # 39aura & # 39 في كل يوم.

قيمة نهج Leddy & # 39

في سياق المناقشة ، يميز ليدي روايته الخاصة للتجربة الجمالية من حيث & # 39aura & # 39 من النظريات المألوفة للجمالية (من Beardsley و Levinson و Carroll و Iseminger) ، مما يشير إلى أن موقفه الخاص - بينما يرتبط بمثل هذه الآراء [7] - قادر على التغلب على عدد من العيوب التي تنطوي عليها هذه البدائل. بعض الحركات هنا تستحق دراسة متأنية ، لأسباب ليس أقلها أن أحكام وحدس Leddy & # 39s ستظهر (في بعض الأحيان) مثيرة للجدل. على وجه الخصوص ، تتعارض نظرية الهالة Leddy & # 39s والتوسع المقصود لفئة الخصائص الجمالية المطلوبة لمفهومه عن الجماليات اليومية مع تعاطف خبير التجميل التحليلي (القياسي) مع بعض أشكال التفوق الجمالي. يجادل ليدي بأن نظريات الاعتماد هذه [10] مضللة وأن زعم ​​سيبلي بأن هناك تمييزًا واضحًا بين الصفات الجمالية والصفات غير الجمالية التي تعتمد عليها هذه يجب رفضها (144-8).

وتجدر الإشارة أيضًا إلى Leddy & # 39s تعددي نهج للتنبؤ الجمالي والتقييم (الفصل 6). مرة أخرى كنتيجة لانتقائيته ، يرى ليدي أن كل من النظريات الجمالية الرئيسية التي يعتبرها لها بعض (ولكن ليس هناك نطاق كامل) للتطبيق على النطاق الكامل للظواهر الجمالية اليومية ، تكون بعض النظريات أكثر ملاءمة لنطاقات معينة من الأشياء أو الظواهر من غيرهم. فيما يتعلق بالفن والطبيعة والحياة اليومية ، قد يكون من المناسب أحيانًا أن ترتكز التقييمات الجمالية على الميول الفطرية لتقدير (مفاهيم فيثاغورس عن) النظام والانسجام. في حين أن هناك بعض المجالات ذات الاهتمام الجمالي التي يجب أن نكون على استعداد لإذعانها إلى المتذوق ، وبالتالي التذرع بمدى ملاءمة نهج Humean & # 39الكفاءة & # 39. تُترك القائمة مفتوحة ، بما في ذلك النداءات الموجهة إلى وظيفي النهج المميز لعمل بارسونز وكارلسون الأخير (2008) ، نهج كانط & # 39 & # 39 غير مهتم & # 39 والمفهوم الياباني لـ (قلب) ذ & ucircgen يلمح ليدي أيضًا إلى الملاءمة المحتملة لمناشدات تلك النظريات المشتقة من بيردسلي وهايدجر وغيرهما فيما يتعلق ببعض النطاق المحدود من الأشياء أو الظواهر (194207).

بشكل عام ، يرى ليدي أن نهجه ينجح في التقاط شيء & # 39 جديد وقيِّم & # 39 (203) ، ولكن في بعض الأحيان قد يكون تعبيره عن طبيعة هذه القيمة بعيد المنال إلى حد ما ، لأسباب ليس أقلها أن ليدي يعتبر نفسه بشكل عام أن & # 39 مهتمًا بتوضيح ملف طبيعة سجية من التجربة الجمالية ، وليس القيمة من أي نوع من الخبرة الجمالية & # 39 (200 ، التشديد مضاف). من المفترض أن يؤدي التفكير في الأمور غير العادية إلى الأمور العادية أكثر بكل سرور (كما يجب على أي تجربة جمالية) ، ولكن نظرًا لإدراك Leddy & # 39s للمخاطر المحتملة لمثل هذه المساعي (215-6) ، جنبًا إلى جنب مع النطاق الواضح لارتكاب أخطاء استنتاجية (197) ، فإن هذا لا يثير تلقائيًا نسب القيمة ولكن يقترح الحاجة إلى نهج أكثر تجزئة.

العادي في الاستثنائي هو حساب شخصي لوجهة نظر Leddy & # 39s الخاصة بجماليات الحياة اليومية. تمارس اهتماماته الخاصة في التصوير الفوتوغرافي وفن التصوير الفوتوغرافي بعض التأثير خلال العديد من مناقشاته النقدية ، كما يستشهد بتأثير زوجته ، كارين هاس ، التي جعلته ، بصفته رسام & # 39 ، يدرك باستمرار دور الفنان في أعمالنا. تصور الحياة اليومية & # 39 (8). أمثلة السيرة الذاتية لـ Leddy & # 39s عن التقدير اليومي ووجهات نظره النقدية حول النطاق الكامل للمساهمات في أدب الجماليات تستحق دراسة متأنية ، ولكن في النهاية ... ربما يقع مع المناقشات التي قد تنجم عن هذه المقترحات (انظر ، على سبيل المثال ، 203) ، وإمكانية الانعكاسية التي قد تنشأ من مواجهتنا مع عمله. في الواقع ، يصف ليدي نفسه بأنه مستوحى من نهج Gadamer & # 39s & # 39 اندماج الآفاق ، [11] والذي يمكّن القارئ من التفاوض على الاختلافات بين التحيزات المختلفة (أي أطر الفهم) جنبًا إلى جنب مع تجاربها الخاصة وتأثيراتها المستقلة .

من الواضح أن التجربة الجمالية اليومية هي مصدر قلق بارز لـ Leddy ، ولكن هذه الفرصة للانعكاسية تشجعها حقيقة أنه - على عكس بعض المساهمات الأخرى في هذا المجال - لن يجد القراء هذه الأولوية موجهة إليهم. كما يعترف ، فإن الجماليات اليومية هي أولوية بالنسبة له ، ولكن جماليات طبيعة سجية قد يلعب دورًا أكثر بروزًا لشخص يعيش في براري ألاسكا (98). والنتيجة هي مناقشة ليست مقنعة دائمًا (وربما لا تكون مقصودة) ولكنها جذابة دائمًا. على وجه الخصوص ، يُدعى المرء لإعادة النظر في بروز (وأوجه القصور المحتملة) للنُهج التحليلية في هذا المجال ، لإعادة النظر في الثراء والمساهمات المحتملة التي يمكن الوصول إليها من تلك المواقف التي تم التغاضي عنها في السنوات الأخيرة (على سبيل المثال ، ديوي) أو تم التغاضي عنها في مناقشة الجماليات اليومية (على سبيل المثال ، هيجل). سواء أقنع حساب Leddy & # 39s أم لا ، أو انجذب إلى مفهومه عن الهالة ، يجب على المرء أيضًا تقدير المنظور الجديد الذي يقدمه في العديد من تلك النصوص (Walton & # 39s & # 39Categories of Art & # 39، Sibley & # 39s & # 39s & # 39 مفاهيم جمالية & # 39 ، دانتو & # 39 s تجلي العامة) والأعمال الفنية (وارهول و # 39 ثانيةبريلو علبة، قفص & # 39s 4ཝ'') التي أصبحت الخبز والزبدة للطلاب والباحثين في الجماليات المعاصرة. For many readers this will be an academic terrain that has become wholly familiar and quotidian, yet Leddy demonstrates that it is still capable of yielding new and extraordinary insights.

Dewey, J. Art as Experience (New York: Putnam's Sons 1958 [1934]).

Danto, A. Transfiguration of the Commonplace (Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1981).

Dowling, C. 'The Aesthetics of Daily Life', British Journal of Aesthetics 50:3 (2010), 226-42.

Eaton, M.M. 'The Intrinsic, Non-Supervenient Nature of Aesthetic Properties', Journal of Aesthetics and Art Criticism 52:4 (1994) 383-406.

Gadamer, H. Truth and Method (New York: Continuum, 1989).

Iseminger, G. 'The Aesthetic State of Mind' in Kieran (ed.) Contemporary Debates in Aesthetics and the Philosophy of Art (Oxford: Blackwell, 2005) Chapter 6, 98-110.

Kant, I. Critique of Judgement عبر. Meredith (Oxford: Clarendon Press, 1952).

Parsons, G. & Carlson, A. Functional Beauty (Oxford: Clarendon Press, 2008).

Saito, Y. Everyday Aesthetics (Oxford: Oxford University Press, 2007).

Sibley, F. 'Aesthetic Concepts' Philosophical Review 68 (1959), 421-50.

Walton, K. 'Categories of Art', Philosophical Review 79:3 (1970), 334-67.

Zangwill, N. The Metaphysics of Beauty (Ithaca: Cornell University Press, 2001).

[1] This approach is broadly Husserlian and thus distinguishable from other phenomenological approaches to aesthetic experience such as that developed by Gary Iseminger (2005).

[2] Not to be confused with the theosophist's غيبي conception of 'aura', or the 'aura of authenticity' some readers may associate with Walter Benjamin.

[3] Kant, Critique of Judgement §49.

[4] A good place to start for those less familiar would be Leddy's موسوعة ستانفورد للفلسفة entry on Dewey: http://plato.stanford.edu/entries/dewey-aesthetics.

[5] However, one significant (and frustrating) oversight concerns Leddy's referencing technique. It is of note that Dewey's Art as Experience lacked adequate footnotes in its original format. Similarly, while Leddy's text will be of interest to both students and scholars, those less familiar with the wider literature drawn upon and mediated will, I suspect, be occasionally frustrated by the absence of a full bibliography. Likewise, while much of the discussion in Part I is (appropriately) pitched at an introductory level, those wishing to explore and follow-up Leddy's erudite discussions may find it difficult to locate full references for the specific texts to which he alludes.

[6] Saito, 2007, 14-15 for an attempt at a related distinction see my 'The Aesthetics of Daily Life' (2010).

[7] In particular, the phenomenological aspect of Iseminger's approach and the interest in aesthetic الخصائص characteristic of Carroll's enterprise.

[8] For example, when engaging with Carroll's position Leddy insists that 'An aesthetically negative experience is not an aesthetic experience' (2012, p. 140). Elsewhere, he asserts that Disney World could render a sublime experience (240) and allows (contra Beardsley) that aesthetic experiences can be afforded by taking LSD.

[9] Leddy joins Marcia Muelder Eaton (1994) in resisting this trend.

[10] From Frank Sibley's early account (1959) to more recent attempts to identify a broader conception of the base-properties on which aesthetic properties supervene (e.g., Zangwill (2001)).

[11] This is mentioned in passing at p. 105 and, for me, deserved to take a more prominent role in Leddy's articulation and defense of his approach to aesthetics.


Working with this service makes my life much easier. I can rely on the writer who will do the work for me. And I can be sure that the result will be great. My lab report was the best in the class.

I got high points for the article review written by the writer at the service. I enjoy working with real professionals. And that’s what this company is all about.

It was a nice experience. The professor appreciates my research paper a lot.

واجهت الكثير من المتاعب في كتابة رسالتي. ولكن بعد ذلك وجدت هذه الخدمة. ساعدني الكاتب في الهيكل وأدار الكتابة على أعلى مستوى. لقد استمتعت بالعمل مع الخدمة.


Tuesday, February 14, 2012

William Crowe Kellogg and Jack and Jane Wedding

Note from Jack around 2011

"We spent our wedding night - Sept. 11 [1948] at the Kellogg Mansion. Turned out that our "Best Man" at our wedding in Carmel gave us the gift of a night at Kellogg residence in Altadena. "

The mansion is described in an LA Times article The House Scripps Built : A Family and a Community Struggle to Preserve Their Heritage March 02, 1986 Mark Arax |. "The mansion [Scripps Hall mansion], located at 209 E. Mariposa St., is understated despite being built on a road once known as "Millionaires' Row" because of the wealthy and famous men such as author Zane Grey and hotel builder, Col. G. G. Green who moved there at the turn of the century. Like the community's pioneers, the home is more practical than elegant, with its Oriental influences, leaded glass windows and sweeping staircase. Although empty for the past several years since the elder Kelloggs moved permanently to La Jolla, it remains in good condition." At that time the mansion was an "old people's home" and was under threat of destruction. "My father made this quick, rather hasty decision and then he began to reflect upon it," said William Crowe Kellogg. "I think he felt he made a mistake and feared the home would be torn down and the property developed." Later however it was renovated and is now a school: this from Wikipedia: "In 1979, threatened with demolition, the Altadena Heritage Association coordinated the historic home's sale to the Pasadena Waldorf School, one of many Waldorf Schools around the world. Scripps Hall was placed on the National Register of Historic Places in 1999 for its significance as a 'settlement site'"

Also from the LA Times http://articles.latimes.com/1991-11-20/news/ga-37_1_altadena-home-tour "In 1987, the Waldorf School of Pasadena purchased the remaining 3.5-acre estate, including the 6,000-square-foot Craftsman-style Scripps Hall mansion, on the condition that the estate be preserved. Scripps' great-grandson, William Kellogg, had led a community battle to save the mansion from destruction by developers, and Altadena Heritage emerged from the effort to become a preservation group.
The forest-green stucco, brick and wood Craftsman-style house has jutting beams, balconies, dormer windows and elaborate beveled glass windows around the front door. A balustraded stairway, wood-paneled walls and ceilings, and wood-and-tile fireplaces are inside."


Raymond G. Leddy - History

Leddy was selected by the Minnesota Wild in the first round (No. 16) of the 2009 NHL Draft, and was traded to the Chicago Blackhawks on Feb. 12, 2010.

Following his junior year at Eden Prairie High School in Minnesota, Leddy was invited to join the USA Hockey National Team Development Program. Instead, he returned to high school for his senior year, helped Eden Prairie to a state Class 2A championship title and was named Mr. Hockey for the state of Minnesota following a 12-goal, 45-point season.

Leddy was selected by the Minnesota Wild in the first round (No. 16) of the 2009 NHL Draft, and was traded to the Chicago Blackhawks on Feb. 12, 2010.

Following his junior year at Eden Prairie High School in Minnesota, Leddy was invited to join the USA Hockey National Team Development Program. Instead, he returned to high school for his senior year, helped Eden Prairie to a state Class 2A championship title and was named Mr. Hockey for the state of Minnesota following a 12-goal, 45-point season.

He remained home for college, attending the University of Minnesota, where he scored three goals and 11 points in 30 games in 2009-10 and was named the Golden Gophers rookie of the year.

Leddy signed a three-year contract with the Blackhawks and made his NHL debut against the Colorado Avalanche on Oct. 7, 2010. He scored his first NHL goal two games later against the Buffalo Sabres. He was sent to Rockford of the American Hockey League on Oct. 17 and helped the United States finish third at the 2011 IIHF World Junior Championship. Leddy was recalled by Chicago on Jan. 7, 2011 and ended the season with four goals and seven points in 46 games.

By 2011-12, Leddy was an established defenseman and played all 82 games for the Blackhawks, finishing with 34 assists and 37 points. During the 48-game shortened season of 2012-13, he scored six goals during the regular season and helped the Blackhawks to their second Stanley Cup championship in four seasons.

Following the 2013-14 season, when Leddy scored seven goals and 31 points in 82 games, he was traded to the Islanders on Oct. 4, 2014. He immediately stepped into a top-four role, averaging 20:22 of ice time in his first season and leading their defensemen with 10 goals, 37 points and plus-18.

The Islanders signed Leddy to a seven-year contract Feb. 24, 2015. His ice time jumped to 22:37 per game for the 2015-16 season, when he scored five goals and 35 assists. In helping the Islanders reach consecutive Stanley Cup Playoff appearances for the first time since the 2003-04 season, Leddy averaged 27:04 of ice time in the 2016 postseason, scoring a goal and four points to help New York advance to the second round for the first time since 1993.

After Leddy was minus-42 in 2017-18, he responded with an even rating the following season to help the Islanders again reach the second round of the playoffs.


A great resource for anyone researching ancestors who worked for the Erie Railroad, linking Chicago and Jersey City-New York, with employee rosters, photographs, historical news articles, reports and other related data. Most of the information comes from back issues of the company's "Erie" magazine dating back to circa 1851. Additional information has also been contributed by former Erie railroaders, fellow researchers and the Salamanca, NY Railroad Museum.

Do a search for "railroad" to explore tens of thousands of historic digitized images relating to old railroads, from photographs of trails and railway yards to timetables and advertisements. There are even photographs of some railroad employees.


John J. Leddy MD

This faculty member is affiliated with UBMD, practicing physicians who are also professors in the Jacobs School.

Professional Summary:

As a primary care sports medicine physician, my goal is to provide the best evidence-based evaluation and treatment practices to patients with concussion and post-concussion syndrome and to conduct clinical and physiological research on these conditions. I currently serve as medical director of the University at Buffalo Concussion Management Clinic, which is located at UB South Campus. This is the first center in the United States to use a standardized treadmill test to establish recovery from concussion and to use exercise in the rehabilitation of patients with prolonged concussion symptoms. I’m also the director of outcomes research for the Department of Orthopaedics and program director for the UB Primary Care Sports Medicine fellowship.

My primary research interest is the investigation of the basic mechanisms of the disturbance of whole body physiology in concussion and how to help to restore the physiology to normal to help patients recover to safely return to activity and sport. I have published in the fields of orthopedics, sports medicine, physiology, nutrition, concussion and post-concussion syndrome.

As a professor of Clinical Orthopaedics, Internal Medicine, and Rehabilitation Sciences at the University at Buffalo School of Medicine and Biomedical Sciences, I enjoy educating the next generation of physicians. I am proud to say that the educational experience at UB exposes young physicians to exceptional patient care based upon the latest research and that their experience is informed and enhanced by immersion in the research experience itself.


شاهد الفيديو: ترنيمة يا هنايا بإلهي وعزي - المرنم صموئيل فاروق - برنامج هانرنم تاني


تعليقات:

  1. Yozshuktilar

    ما هي الكلمة يعني؟

  2. Parnell

    ما هو ضروري لها في النهاية؟

  3. Poni

    انا حقا اردت التحدث معك

  4. Frollo

    لا تحاول على الفور

  5. Khepri

    لا شيء مميز

  6. Stanwyk

    الى الفناء البارد. عيد ميلاد مجيد لك! نحترمه كثيرا ونتمنى أن تكون السنة الجديدة سعيدة وسعيدة!



اكتب رسالة