الحرب العالمية الثانية: الفن

الحرب العالمية الثانية: الفن


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • كارل أرنولد
  • كلارنس باتشلور
  • إتش إم بيتمان
  • كليف بيريمان
  • سيريل بيرد
  • بلوك عشب
  • جينو بوكاسيل
  • جوزيف كابيك
  • مايكل كامينغز
  • فيكتور ديني
  • ويل دايسون
  • دانيال فيتزباتريك
  • جيمس إم فلاج
  • جوزيف فلاتر
  • هنري بول جاسير
  • كارل جايلز
  • وليام جروبر
  • جورج جروس
  • أولاف جولبرانسون
  • جون هارتفيلد
  • توماس هاينه
  • لودفيج هولوين
  • ليزلي إلينجورث
  • بول إريبي
  • آرثر جونسون
  • LJ جوردان
  • إريك كينينجتون
  • لورا نايت
  • أليكسي كوكوريكين
  • Kukrynisky
  • كاتي كولويتز
  • جراهام ليدلر (بونت)
  • ديفيد لو
  • كيمون مارينغو
  • بيل مولدين
  • برنارد بارتريدج
  • جين بينيس
  • ليونارد رافين هيل
  • فرانك رينولدز
  • نورمان روكويل
  • ستيفن روث
  • كونستانتين روتوف
  • إريك شيلينغ
  • جيمس شيبرد
  • روبرت شيريفز
  • فون شوميكر
  • شاول شتاينبرغ
  • سيدني ستروب
  • آرثر زيك
  • بيرت توماس
  • والتر ترير
  • جورج وايتلو
  • بوريس يفيموف
  • بول ويبر
  • فيكتور وايز
  • فيليب زيك

اسمي ويسلي ليفساي. منذ عام 2014 ، أقوم بإنشاء ملفات صوتية للتاريخ بهدف جعل التاريخ ممتعًا ودودًا للمستمعين من جميع مستويات المعرفة. آمل أيضًا أن أكون قادرًا على إلقاء الضوء على قصص أقل شهرة في أحداث معروفة جيدًا ، مثل الحرب العالمية الثانية. من يوليو 2014 إلى ديسمبر 2019 أصدرت أكثر من 250 حلقة لتاريخ الحرب العظمى ، البودكاست الخاص بي يغطي الحرب العالمية الأولى. في ربيع عام 2020 ، بدأت بودكاست جديدًا بعنوان تاريخ الحرب العالمية الثانية ، آمل أن أغطي فيه في النهاية التاريخ الكامل للحرب العالمية الثانية ، من فترة ما بين الحربين إلى تأسيس الأمم المتحدة.

من عام 2014 حتى أواخر عام 2019 ، أنشأت بودكاست عن الحرب العالمية الأولى بعنوان تاريخ الحرب العظمى. يمكنك العثور على معلومات حول البودكاست في موقع تاريخ الحرب العظمى.


"أوه ، لكن يجب أن تكون فنانًا" ، هكذا تقول إحدى الشخصيات في رواية إيفلين وو تمت إعادة النظر في بريدشاد، "كان لدي واحد مع سربتي خلال الحرب الأخيرة ، لأسابيع - حتى صعدنا الخط."

المعنى الضمني هنا هو أن فناني الحرب كانوا مترددين في تعريض أنفسهم للخطر. في الواقع ، في كلتا الحربين ، سعى الفنانون إلى نقل حقيقة الحرب وهذا يعني حتماً الاقتراب منها. في الحرب العالمية الأولى ، كان الفنان بول ناش (الذي كان من المقرر أن يكون فنانًا حربًا في كلتا الحربين العالميتين) مصممًا على "الاقتراب من أماكن العمل الحقيقية قدر الإمكان". لم يكن الاستثناء. أدرك الفنانون الحاجة إلى رسم الحرب بأكبر قدر ممكن من الدقة: كتب أنتوني جروس ، على سبيل المثال ، في عام 1940 ، إلى إريك كينينجتون معلناً أنه يريد "الوصول إلى فرنسا بطريقة أو بأخرى والرسم داخل الخطوط وخلفها هناك".

الاقتراب من الحدث

لكن الاقتراب من الحدث كان له مشاكله: سرعان ما أدرك الفنانون أن أشد لحظات الخطر كانت الأكثر صعوبة في رسمها. إذا كانت القذائف تتطاير ، فقد أبقيت رأسك لأسفل ، وتم التخلص من كراسة الرسم مؤقتًا. قدمت الحرب الحديثة أيضًا تحديًا للفنان: معارك الدبابات في الصحراء ، على سبيل المثال ، حدثت على مسافات شاسعة ، مما جعل تصويرها إشكاليًا للغاية.

الرقابة

ثم كانت هناك مسألة الرقابة. على سبيل المثال ، تم تذكير الفنان إريك رافيليوس في موعده في يناير 1940 بأنه "سيكون من الضروري إرسال جميع رسوماتك الأولية ، بالإضافة إلى الأعمال المنجزة ، للرقابة". تم فحصه بالفعل من قبل MI5 للتأكد من أنه شخص لائق ولائق. تم رفض العديد من الفنانين من قبل اللجنة الاستشارية لفناني الحرب (WAAC) بسبب انتماءاتهم السياسية. كان الغرض من WAAC ظاهريًا هو تسجيل الحرب ، ولكن أيضًا لإنقاذ حياة الفنانين الذين قد ينجذبون إلى القتال. كانت ذاكرة الجيل الذي سقط في 1914-1918 لا تزال قوية للغاية. تم الكشف عن أهوال الحرب العظمى من قبل بول ناش ونيفينسون وإريك كينينجتون من بين آخرين. في عام 1917 ، أخبر مسؤولو مكتب الحرب نيفنسون أنه لا يمكن عرض مسارات المجد الخاصة به. مفضلاً عدم سحب الصورة ، وضع نيفينسون شريطًا من الورق البني على الجثث وكتب عليه "ممنوع". في وقت مبكر من الحرب العالمية الثانية ، تم رفض السماح لإريك رافيليوس برسم دراجة الأدميرال.

كان من المحتم أنه كلما اقترب الفنان من المعلومات الحساسة ، زاد احتمال رفض الرقباء لأي محاولة للسماح للرسم برؤية ضوء النهار. على الرغم من كل ذلك ، في حين أن الفنانين قد يكون لديهم مواضيع مقترحة لهم ، إلا أنهم شعروا بالحرية في رسم ما يحبون. ومع ذلك ، فإن العمل الفني الناتج قد يضعف في متجر في مكان ما غير مرئي. أُعطي الكثير من التفكير والمناقشات حول ما يشكل موضوعًا مناسبًا لفناني الحرب في نزاع 1939-1945. كان من المسلم به أنه سيكون مختلفًا عن حرب 1914-1918: بادئ ذي بدء ، كانت الحرب في ذلك الصراع السابق أكثر ثباتًا ، بينما بسبب تطور القاذفة في الثلاثينيات ، أصبحت الجبهة الداخلية أيضًا خطًا أماميًا. .

رسم واقع الحرب

لخص ريتشارد سيدون ، وهو فنان خدم في فرنسا عام 1940 ، مسألة ما يجب أن ترسمه: لقد أراد "عدم الإبلاغ عن الحقائق ، ولا الرأي القوالب" بدلاً من ذلك ، سعى إلى رسم العمل - "المعركة عندما بدأت" ، وليس الطبيعة الدنيوية لوجود الجندي. "لم ير الجنود يقشرون البطاطس كفن حرب". لاحقًا سيختبر الواقع الحقيقي للحرب ، ويكافح من أجل التقاط طبيعة قصف مدفعي على السفينة التي كان يبحر فيها ، ويرسم بينما تسقط القذائف من حوله ، لكن رسم جثة محترقة كان وراءه. لقد أراد إنتاج "عمل فني يكون صرخة صامتة للروح البشرية". عندما يتعلق الأمر به ، لم يستطع مواجهة رسم موضوع مؤلم للغاية.

في المراحل الأخيرة من الحرب الثانية ، خلال الحملة الإيطالية ، وجد فنان الحرب إدوارد أرديزون نفسه يقيم مع كتيبة من الحرس في جبال الأبينيني. لقد تجاوز السيوف مع العميد الذي عبر ، في خوار متشائم ، عما يعتقده الضباط الأكثر تشويشًا لأولئك المتهمين بتسجيل الحرب بالطلاء: "ما الذي يفعله فنان هنا؟" صرخ. لقد كان سؤالًا مشروعًا تم تأطيره بوقاحة. لا شك أنه لم يكن ليصغي إلى حجة منطقية مفادها أنه لولا 6000 أو نحو ذلك من الأمثلة الفنية التي أنتجها الفنانون بين عامي 1939 و 1945 ، فإن فهمنا للحرب واستجابتنا العاطفية لها سيصبح فقيرًا للغاية.


الفن المنهوب في باريس خلال الحرب العالمية الثانية: تاريخ عائلي

ال موناليزا غادر منزله في متحف اللوفر خلال الحرب العالمية الثانية وسافر في جميع أنحاء فرنسا ، وانتقل من مكان اختباء إلى آخر. أرسل أمناء المتحف رسائل سرية لبعضهم البعض عبر بي بي سي "La Jaconde a le sourire"(" الموناليزا تبتسم ") يعني أن اللوحة وصلت إلى وجهتها السرية بأمان وسليمة. في خريف عام 1939 ، انتقلت اللوحة من شامبورد إلى لوفيني في عربة مدرعة محاطة بمركبتين مرافقة. جلس أمين المتحف بجانب موناليزا- التي تم تعبئتها بعناية على نقالة سيارة إسعاف - وراقبها ، بالطريقة التي قد يراقبها الأب القلق على ابنته المريضة. في مرحلة ما أثناء الرحلة ، بدأ المنسق يشعر بالدوار ، وكاد يغمى عليه أثناء صعوده من الشاحنة في لوفيني. ومع ذلك ، كان رفيقه الثمين لا يزال يبتسم ابتسامتها الغامضة التي جعلتها خلال الرحلة سالمًا. [i]

كما اتضح ، ليس من الضروري أن يكون القيمون على متحف اللوفر قلقين للغاية. عندما احتل النازيون فرنسا عام 1940 ، لم يبذلوا أي جهد لسرقة الأعمال الفنية من متحف اللوفر أو أي متحف وطني آخر [2]. وبدلاً من ذلك ، داهموا صالات العرض الخاصة التي يملكها هواة جمع التحف والتجار اليهود. سرق النازيون آلاف الأعمال الفنية من اليهود الفرنسيين ، وفي النهاية سرقوا من فرنسا أكثر من ثلث أعمالها الفنية المملوكة للقطاع الخاص [3]. في عام 1938 ، أصدر هتلر قانونًا ينص على أن كل قطعة فنية منهوبة ستقع تحت سيطرته المباشرة. كان يعتزم عرض أعمال الفن الكلاسيكي والتحف في Führermuseum ، وهو مركز ثقافي كان يخطط لبنائه في بلده الأصلي ، النمسا [4]. كما تصور هيرمان جورينج ، أحد كبار ضباط هتلر ، نفسه كخبير فني متطور على الرغم من توجيهات هتلر ، فقد احتفظ بالعديد من أفضل الأعمال الفنية المنهوبة لمجموعته الشخصية [v]. لم يكن للنازيين أي اهتمام بالفن الحديث - "الفن المنحط" كما أطلقوا عليه - لكنهم سرقوه على أي حال بهدف بيعه [vi].

إذا استخدمت المتاحف مثل متحف اللوفر سياراتها المصفحة لإنقاذ الناس بدلاً من اللوحات ، فربما كان من الممكن إنقاذ بعض الأرواح. كما كانت ، قامت المتاحف بتعبئة أعمالهم الفنية ونقلهم بعيدًا إلى بر الأمان ، وقام النازيون باعتقال اليهود وترحيلهم إلى معسكرات الاعتقال. تصادف أن نهب الفن اليهودي خلال الحرب العالمية الثانية كان جزءًا من تاريخ عائلتي. كان جدي الأكبر ، بول بيك ، تاجرًا فنيًا يهوديًا عاش وعمل في باريس في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، وكان محظوظًا للغاية لأنه تمكن من الانتقال إلى الولايات المتحدة قبل اندلاع الحرب. لسوء الحظ ، بقي ابن عمه وشريكه في العمل ، جان سيليجمان ، في فرنسا. في النهاية أسره النازيون وقتلوه ، وسرقوا كل أعمال الشركة الفنية.

في وقت سابق من هذا الأسبوع ، تحدثت مع جدتي وشقيقتها وأخبرني كل منهما قصة والدهما وابن عمه أثناء الحرب. لقد بذلت قصارى جهدي لتجميع حساب حقيقي ، ولكن لا توجد ذاكرة مثالية لأحد ، فقد حدثت هذه الأحداث منذ وقت طويل ، عندما كانت جدتي وأختها لا يزالان يكبران. وُلد جدي الأكبر بول في ألمانيا عام 1887. عندما كان شابًا ، انتقل إلى باريس لمساعدة ابن عمه ، جان ، في إدارة شركة الفنون الخاصة بالعائلة ، Arnold Seligmann ، Rey & amp Co. تعاملت الشركة في الفن والتحف من القرنين السابع عشر والثامن عشر ، بما في ذلك أعمال فرانسيسكو جويا وفرانس هالز وجان أونوريه فراغونارد. تتكون مجموعتهم من اللوحات والنقوش والتماثيل والأثاث والمنسوجات والساعات ، من بين أشكال أخرى من الفن الزخرفي. كان لدى جدي الأكبر عملاء في جميع أنحاء أوروبا والولايات المتحدة ، وقام أحيانًا بأعمال تجارية مع مشاهير مثل ويليام راندولف هيرست وجريتا جاربو. في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، سافر ذهابًا وإيابًا بين نيويورك وباريس ، حيث كان يعمل خارج مكتبهما في 23 بلاس فاندوم.

في عام 1939 ، قبل اندلاع الحرب مباشرة ، قرر جدي الأكبر مغادرة باريس إلى الأبد. سافر بول وعائلته إلى نيويورك على متن سفينة SS Champlain ، التي نسفها الألمان لاحقًا في الحرب. ابن عم بول ، جين ، هرب أيضًا من باريس وتعتقد عمتي أنه لجأ إلى جزء أكثر أمانًا من فرنسا. زوجة جين ، مع ذلك ، بقيت في باريس مع أطفالهم لأنها لم تكن يهودية ، لذلك لم يكونوا في خطر. وفقًا لما قالته عمتي ، لم يستطع جان تحمل الانفصال عن زوجته ، لذلك تسلل مرة أخرى إلى باريس قبل انتهاء الحرب. كان من الممكن أن يكون قد نجا إذا لم تسلمه خادمة الأسرة للسلطات في عام 1941 ، فقد أسره النازيون وأخذوه إلى سجن دو شيرش ميدي ، وهو سجن عسكري فرنسي في باريس كان النازيون يستخدمونه لإيواء وتنفيذ أعمال سياسية. أسرى خلال الحرب. عذبوا جان في تشيرش ميدي حتى أطلقوا النار عليه في النهاية.

كما سرق النازيون الكثير من الأعمال الفنية في مجموعة الشركة. قاموا بتخزينها - تم فرزها بعناية ووضع علامات عليها - في منجم في ألمانيا. ذكر جدي الأكبر السرقة في رسالة وجهها إلى موكله ، ويليام راندولف هيرست: "مكاننا [في باريس] ... تم تأريخه واستولى الألمان على الكثير من تحفنا الثمينة ... لقد كان مكاننا في لندن قصفت. "

في يوم إعدامه ، في الثالثة صباحًا ، كتب جين رسالة إلى جدي الأكبر على قصاصة من الورق البني. لا أحد يعرف على وجه اليقين كيف وصلت المذكرة إلى بول ، لكن عمتي الكبرى تشتبه في أن جين رشى أحد حراس السجن لإرسالها. عمتي الكبرى لا تزال لديها الملاحظة. الرسالة ، المكتوبة بالقلم الرصاص ، تلاشت بمرور الوقت ، لكن السطر الأخير واضح: & # 8220 Adieu ، أعانقك للمرة الأخيرة. & # 8221

الملاحظة الأصلية ، مؤطرة أسفل صورة جان. ملاحظة Jean & # 8217s ، عن قرب.

بعد الحرب ، شرع الحلفاء في استعادة الأعمال الفنية التي نهبها النازيون. وجد "رجال النصب التذكاري" ، وهم مدنيون وأعضاء خدمة ينتمون إلى مبادرة الآثار والفنون الجميلة والمحفوظات (MFAA) ، فنًا مخفيًا في الكهوف والقلاع ومناجم الملح في جميع أنحاء ألمانيا والنمسا وإيطاليا. لم يتم استرداد سوى جزء بسيط من الأعمال الفنية المنهوبة ، ومع ذلك ، نظرًا لأن العديد من المالكين الشرعيين لقوا مصرعهم في الهولوكوست اليوم ، لا تزال آلاف الأعمال غير المطالب بها تنتمي إلى المتاحف في جميع أنحاء العالم. جادل بعض الأشخاص بأن أمناء المتحف لم يبذلوا جهدًا كافيًا لتحديد الأعمال المسروقة في مجموعتهم وإعادتها إلى الأقارب الأحياء لأصحابها الشرعيين. في عام 1998 ، رد ما يقرب من 100 متحف فرنسي على هذا النقد من خلال استضافة سلسلة من المعارض التي عرضوا فيها أعمالهم المنهوبة من قبل النازيين ، أوضح فيليب دوست بلازي ، وزير الثقافة في ذلك الوقت ، أنه يريد "إظهار أن الواقع هو أكثر تعقيدًا بكثير من الشائعات التي تقول إن المتاحف الفرنسية قد أخفت "كنوزًا" سرقها النازيون من عائلات يهودية ".

يضم متحف اللوفر وحده أكثر من ألف من الأعمال الفنية المنهوبة من قبل النازيين [x]. المؤشر الوحيد لمنشأ هذه اللوحات الغامض هو الاختصار المكتوب على ملصقات الحائط المصاحبة: MNR ، لـ Musées Nationaux Récupération (استعادة المتاحف الوطنية) [xi]. الرسائل وحدها غامضة وغامضة لدرجة أن المرء قد يتساءل عما إذا كان المتحف لا يزال يشعر بعدم الارتياح في لفت الانتباه إلى هذه القضية. بغض النظر عن دوافع متحف اللوفر ، فمن الواضح أن المتحف قد أضاع فرصة لتكريم ذكريات أصحاب الأعمال الأصليين.

تأكد من قراءة مقال "المدن غير المستغلة" حول متحف نسيم دي كاموندو ، الموجود في المنزل السابق لعائلة من هواة جمع الأعمال الفنية اليهودية. تبرعت العائلة بمجموعتها إلى فرنسا قبل ترحيلهم وقتلهم في أوشفيتز ، ويتم الحفاظ على المنزل والفن تمامًا كما تركوه.

أريكة من القرن الثامن عشر. مجموعة أرنولد سيليجمان. منظر بحري ، فرانشيسكو غواردي ، القرن الثامن عشر. مجموعة أرنولد سيليجمان. The Chevet of Notre Dame ، منظر من Quai de la Tournelle ، ألبرت ليبورغ ، القرن التاسع عشر. مجموعة أرنولد سيليجمان. الدولاب الصينية ، القرن الثامن عشر. مجموعة أرنولد سيليجمان. The Setting Sun ، J. Hoppner ، حوالي عام 1790. مجموعة Arnold Seligmann. تأمل ، أوجين كاريير ، القرن التاسع عشر. مجموعة أرنولد سيليجمان. صورة لرجل ، هانز شوبفر ، 1538. مجموعة أرنولد سيليجمان. صورة لامرأة شابة ، بولوس موريلس ، القرن السادس عشر أو السابع عشر. مجموعة أرنولد سيليجمان.

[i] لين هـ. نيكولاس ، اغتصاب أوروبا: مصير كنوز أوروبا في الرايخ الثالث والحرب العالمية الثانية (عتيق ، 1995): 88.

[ii] سارة هوتيلينغ ، "البحث عن الفن المنهوب في باريس ،" نيويورك تايمز (نوفمبر 2010).

[iii] Houghteling ، "البحث عن الفن المنهوب في باريس."

[iv] مايكل جيه كورتز ، أمريكا وعودة المهربة النازية: استعادة كنوز الثقافة الأوروبية (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج ، 2006): 20.

[v] كورتز ، أمريكا وعودة المهربة النازية: 21.

[vi] باربرا باش ، "فن المادة: مهمة ويلي كورتي هي استعادة الأعمال الفنية المملوكة لليهود التي نهبها النازيون خلال الحرب العالمية الثانية ،" بالتيمور اليهودية تايمز (14 مارس 1997).

[السابع] جيرمان سيليجمان ، تجار الفن: ثمانون عامًا من التحصيل الاحترافي (نيويورك: Appleton-Century-Crofts Inc. ، 1961): 233.

[viii] رسالة إلى هيرست ، 9 يوليو 1941 ، أوراق هيرست 40:20.

[ix] جيل راسل تشادوك ، "لتهدئة الشكوك ، فرنسا تستعرض الفن النازي المنهوب ،" كريستيان ساينس مونيتور (8 أبريل 1997).


الحرب العالمية الثانية

كانت الحرب العالمية الثانية أكثر الصراعات العالمية فتكًا وتدميرًا في التاريخ ، حيث أودت بحياة أكثر من 50 مليون شخص. بدأ أدولف هتلر الحرب عام 1939 عندما غزت قواته الألمانية بولندا.

متى بدأت WW2؟ 1 سبتمبر 1939

متى انتهى؟ 2 سبتمبر 1945

ما هي الدول المشاركة؟ شملت الحرب العالمية الثانية تقريبا كل جزء من العالم. لكن اللاعبين الأساسيين كانوا قوى المحور من جهة (ألمانيا وإيطاليا واليابان) ومن جهة أخرى
الحلفاء (فرنسا ، بريطانيا العظمى ، الولايات المتحدة ، الاتحاد السوفيتي ، وبدرجة أقل الصين)

توفي كم من الناس؟ تشير التقديرات إلى أن 50 مليون جندي ومدني قتلوا في الحرب العالمية الثانية

لماذا حدثت الحرب العالمية الثانية؟ يمكننا الآن أن نقول دون لبس أن هذه كانت حرب هتلر ، كما يقول المؤرخون الخبراء بمن فيهم البروفيسور ريتشارد إيفانز ، والسير إيان كيرشو ولورنس ريس

الحرب العالمية الثانية: جدول زمني

لماذا حدثت الحرب العالمية الثانية؟

10 أشياء (ربما) لم تكن تعرفها عن الحرب العالمية الثانية

كيف ومتى انتهت الحرب العالمية الثانية؟

على النقيض من الحرب العالمية الأولى ، كان يُنظر إلى صراع 1939-45 في المملكة المتحدة على أنه حرب "جيدة" تؤدي إلى انتصار الديمقراطيات الغربية على الأنظمة الفاشية الشريرة ، كما تقول إيما حنا ، المحاضرة في كلية التاريخ في جامعة كنت. الحرب العالمية الثانية ، على الرغم من العديد من المصاعب والنتائج اللاحقة التي توصل إليها المؤرخون على عكس ذلك ، يتم تذكرها على أنها وقت تنحي فيه الأمة الخلافات جانبًا وتكاتفت للقتال من أجل الحرية.

لذلك ليس من المستغرب أن يتم استدعاء ذكريات "أفضل ساعة" بشكل متكرر في وسائل الإعلام البريطانية ، لا سيما في أوقات التوتر وعدم اليقين. يستمر الافتتان بمعركة بريطانيا ، جنبًا إلى جنب مع أساطير الحرب وملصق "Keep Calm and Carry On" المنتشر في كل مكان (والذي لم يتم نشره فعليًا خلال الحرب ولكنه يُرى الآن على الأكواب ومناشف الشاي وعدد لا يحصى من المنتجات الأخرى ).


البحث عن فن مسروق

بقلم ماثيو بونر

وصلنا إلى كراكوف ، بولندا في 21 مايو ، واستقبلنا بعاصفة رعدية ورائحة المعجنات الطازجة. كانت مهمتي الشخصية في كراكوف هي استكشاف كيفية عرض المتاحف والأحياء للأعمال الفنية البولندية ، حيث كان للبلد تاريخ مضطرب بكنوزه الثقافية. على مدار فصل الربيع ، بحثت في نهب الفن النازي خلال الحرب العالمية الثانية ، وتطرق إلى قصة الفن من التحضير إلى التعويض. أثناء البحث ، ركزت بشكل أساسي على فرنسا ، لكن تجربة بولندا أسرتني على وجه التحديد. وفقًا للنازيين ، تم اعتبار معظم الأعمال الفنية البولندية وغيرها من الأعمال الفنية السلافية "عملًا فنيًا منحطًا" & # 8211 مما يعني أنها لا تتوافق مع الأيديولوجية النازية أو صنعها اليهود أو المهاجرون أو غيرهم من أعداء الرايخ الثالث. في بولندا ، شن النازيون حربًا عنيفة على الثقافة البولندية من خلال استهداف الآثار والأعمال الفنية. بالإضافة إلى ذلك ، نظرًا لأن بولندا كانت موقعًا لغالبية السكان اليهود في أوروبا قبل الحرب العالمية الثانية ، حاول النازيون القضاء على المجتمع اليهودي وآثاره الثقافية. ومع ذلك ، امتلك البولنديون أيضًا عددًا كبيرًا من الأعمال الفنية من جميع أنحاء أوروبا ، حيث كانت كراكوف منذ فترة طويلة عاصمة بولندا ، والتي استهدفها النازيون بشكل منهجي وصادروها وشحنوها إلى ألمانيا النازية.

كانت التحفتان البولنديتان اللتان أتيحت لي الفرصة لزيارتهما من بين القطع التي لم يتم استهدافها للتدمير النازي ، ولكن بدلاً من ذلك تم نهبها من البلاد من قبل النازيين من أجل متحف الفوهرم الذي اقترحه هتلر. إن مذبح Veit Stoss عبارة عن مذبح خشبي ضخم استغرق إنشاؤه 12 عامًا في عام 1477 ويقع في قلب كنيسة القديسة ماري في ساحة السوق الرئيسية في كراكوف. قبل الحرب ، حاولت بولندا حماية الكنز الثقافي من النهب عن طريق تفكيك المذبح وشحنه إلى الريف. ومع ذلك ، تعقب هتلر المذبح وشحنه إلى ألمانيا ، بسبب الأصل الألماني لمنشئه. بالإضافة إلى ذلك ، كان من دواعي سروري مشاهدة فيلم Da Vinci سيدة مع Ermine ، إحدى اللوحات الزيتية الثلاث الباقية للرسام البارع. أقدم من موناليزا ، الصورة هي تصوير لسيسيليا جاليراني ، عشيقة ليوناردو صاحب العمل Ludovico Sforza ، وهي تحمل فراء رمزي. قبل الحرب ، تم شحن اللوحة أيضًا إلى ضواحي بولندا للحماية ، ولكن تم الاستيلاء عليها في عام 1939 من قبل النازيين وإرسالها إلى برلين. في عام 1945 أعيدت اللوحة إلى بولندا.

مذبح Veit Stoss ، الواقع خلف مذبح القديسة مريم وكنيسة # 8217s.

كان النظر إلى هذه الأعمال الفنية في الحياة الواقعية تجربة سريالية بعد قراءة قصصهم الصاخبة في الفصل الدراسي الماضي. وقع الفن في أيدي العديد من الناس وتم تعقبه لسنوات حتى انتهى به الأمر في النهاية في المباني الحالية من أجل متعة مشاهدة الزوار. على الرغم من أن بعض القطع مثل هذين الاثنين خرجت من الحرب كما هي ، لا يمكن قول الشيء نفسه عن الأعمال الفنية والمواقع الثقافية البولندية الأخرى. على وجه التحديد ، رامبرانت صورة لشاب خسر في الحرب وكان من الممكن تدميره. يوجد في متحف Czartoryski جدار فارغ يشير إلى أن القطعة الفنية ضاعت خلال الحرب العالمية الثانية ، وربما دمرت أو لا تزال مملوكة بشكل غير قانوني. يرمز الجدار وإطار الصورة الفارغ إلى آلاف المنحوتات واللوحات الأخرى التي فقدها النازيون أو دمروها.

ماثيو بونر مع نسخة من "سيدة مع إرمين" ، في المعرض الخاص في متحف كراكوف الرئيسي.

بالإضافة إلى ذلك ، عندما كنت أتجول في شوارع كازيميرز ، الحي اليهودي في كراكوف ، زرت المقبرة اليهودية القديمة. تم استخدام المقبرة لدفن أفراد الجالية اليهودية من عام 1552 إلى عام 1800 وتعتبر من أهم المقابر اليهودية في أوروبا. خلال الحرب ، اتخذ النازيون مكانًا للتأمل والصلاة ودنسوا القبور. الآن ، تشكل شواهد القبور المحطمة جدارًا من الفسيفساء يحيط بالمقبرة والكنيس المجاور بمثابة أحد المواقع الدينية اليهودية الوحيدة التي تمارس في كراكوف.

جدار نصب تذكاري يهودي قديم يظهر شواهد القبور المكسورة أثناء الاحتلال النازي والاضطهاد.

بعد زيارة الأعمال الفنية والمواقع في كراكوف ، من الواضح أن بولندا لا تزال تحاول استعادة واستعادة كنوزها الثقافية العظيمة. شن النازيون حرب تدمير ضد الشعب البولندي بهدف القضاء على ثقافة وشعب وذاكرة بأكملها. على الرغم من أنه من المثير للصدمة أن يبقى حوالي 200 يهودي فقط في كراكوف ، التي كانت ذات يوم مجتمعًا يهوديًا نابضًا بالحياة ومركزًا ثقافيًا لما يصل إلى 68000 يهودي ، إلا أن كراكوف تعود إلى مجدها السابق. ينتشر فن الشارع في جميع أنحاء المدينة ، ويتم عرض معارض جديدة في المتاحف ، وامتلأت المقبرة اليهودية القديمة بأعضاء الجالية اليهودية الذين يصلون. على الرغم من أن العمل الشاق المتمثل في استعادة الأعمال الفنية البولندية لمالكيها الأصليين وإعادة بناء المواقع المتضررة يتطور باستمرار ، إلا أن ما تبقى يتم الاحتفال به وعرضه. هذه شهادة على الشعب البولندي ودليل على أنه على الرغم من قتل النازيين للملايين ، فإن إرث وثقافة وذاكرة أولئك المفقودين لن يتم تدميرها أبدًا.


الحرب العالمية الثانية: الفن - التاريخ

وصف حي للفن الناشئ عن تجارب الفنان جورج بلانت

أرشيف

تواجه المتاحف الكبرى في أوروبا وأمريكا الشمالية مطالبات بشأن نهب دوررس خلال الحرب العالمية الثانية

تريد كل من بولندا وأوكرانيا استعادة رسومات لوبوميرسكي

تشرشل & # x27s & # x27strongest link & # x27 in the Battle of Britain: متحف جديد يروي قصة مطار Biggin Hill

الحملة المريرة ضد المتحف الجديد ، التي قارنت التصميم بهيكل معسكر الاعتقال ، كادت أن تخرج المشروع عن مساره

من الأرشيف ، 1 أكتوبر 1990: & # x27 لم نلاحق أي هراء سياسي حزبي في جزيرة المتاحف & # x27

في الذكرى الخامسة والعشرين لإعادة توحيد ألمانيا ، نعيد نشر أول قصة لنا على الصفحة الأولى على الإطلاق ، حيث يدافع رئيس متاحف برلين الشرقية غونتر شاد عن سجله ويكشف عن كيفية بيع متاحف ألمانيا الشرقية من أجل الشراء.

أرشيف

يعرض متحف بود أخيرًا مجموعته التي دمرتها الحرب

يستعرض معرض في برلين الآثار الأخلاقية لترميم الفن التالف

أرشيف

إصلاح - أو عدم إصلاح - الأعمال الفنية في مجموعات النحت في برلين و # x27s التي تضررت في عام 1945

هل يجب تركها كتذكير بالماضي المظلم أو استعادتها لتعكس نوايا الفنانين؟

أرشيف

تم استحضار الماضي النازي لألمانيا في أول معرض استعادي لأنسيلم كيفر في المملكة المتحدة

كان التعامل مع التجربة المؤلمة للنشأة في أمة ترتفع من أنقاض الرايخ الثالث موضوعًا مهمًا في عمل الفنان & # x27s

أرشيف

وصلت الرسالة حول الفن المنهوب أخيرًا حيث غمرت كمبوديا بالنهب المرتجع

تعد إعادة التماثيل الكمبودية من قبل المتاحف الكبرى ودور المزادات علامة مشجعة

أرشيف

مطالبة النازيين بالنهب لكونستابل تيت

وقد ادعى ورثة البارون فيرينك هاتفاني ، على متن قارب ، برايتون

أرشيف

يرفض ورثة التاجر المضطهد ألفريد فليشثيم مشروع الأصل بسبب مطالبات الاسترداد

يقول أقارب التاجر اليهودي إن المتاحف المشاركة لا تتعامل بشكل مرض مع مزاعمهم

أرشيف

فن الحرب: فيلم وثائقي جديد عن التطبيقات العملية للتركيب الفني خلال الحرب العالمية الثانية

يحكي فيلم "The Ghost Army" لريك باير قصة الفنانين الذين عملوا على طرد الجيش الألماني من رائحة الموقع الحقيقي لقوات الحلفاء

أرشيف

معهد جيتي ينشر بيانات المزاد النازي

توقع ارتفاع مطالبات الاسترداد بعد إطلاق كتالوجات المزادات الألمانية على الإنترنت للفترة من 1930 إلى 1945

أرشيف

الحكومة الهولندية تتخلى عن مطالبتها بشأن النهب النازي

قرار عدم الاستئناف لا يسعه إلا أن يضعف من مطالبته بغنائم الحرب الأخرى مثل مجموعة كونيغز التي لا تزال محتجزة في روسيا

أرشيف

تدعم ألمانيا البحث في خسائر روسيا في زمن الحرب

سيتم البحث في أرشيفات الحلفاء الغربيين بحثًا عن أدلة

أرشيف

بعد مرور عشر سنوات على تقريرنا ، ستتم إعادة بينيفينتو ميسال المنهوبة إلى الكاتدرائية

كيف غيرت صحيفة الفن القانون

أرشيف

الكشف عن مصدر الإمدادات السرية للمزور الشهير فان ميغيرين

يُظهر تقرير من سكوتلاند يارد أن المخيف الهولندي سيئ السمعة اشترى طلاء اللازورد من أجل "Vermeers" بكميات كبيرة من Winsor & amp Newton

أرشيف

افتتح Oligarch Marek Roefler متحفًا في وارسو

جامع يستعرض الفن البولندي بلكنة فرنسية

أرشيف

الكتب: كيف استعدنا المسروقات من النازيين

قصة رجال الآثار الأمريكية

أرشيف

عانت أوكرانيا من نهب "هائل" خلال الحرب العالمية الثانية

يتحدى بحث جديد ادعاء الروس بأنهم يمتلكون العديد من الأشياء الثقافية الثمينة من الدولة المستقلة

أرشيف

الكتب: الثقافة الفرنسية تحت حكم النازيين

كيف كان أداء الفنانون والفنون في ظل نظام فيشي والاحتلال الألماني لفرنسا ، 1940-44

أرشيف

الدور المتزايد للسوق في تسوية مطالبات الاسترداد

هزات النازية المنهوبة تحدث بشكل متزايد في السوق

أرشيف

الفن في وسائل الإعلام: النور والظلام بعد الحرب في غاليري فييروس وفي فن جورج باسيليتز

تبرز الأفلام المتباينة ظاهريًا الفن بعد نهاية الحرب العالمية الثانية

أرشيف

إسرائيل تبني أول نصب تذكاري لضحايا الهولوكوست من مجتمع الميم

ومن المتوقع أن يبدأ العمل الشهر المقبل

أرشيف

هل يمكن أن تساعد التفجيرات النووية السابقة في الكشف عن عمليات التزوير؟

يقول مخترعو تقنية جديدة لتحديد تاريخ اللوحات إنه يمكن أن يثبت ما إذا كان العمل قد تم قبل عام 1945 أو بعده

أرشيف

نصب تذكاري جديد للهولوكوست في برلين

البرلمان يوافق على الميزانيات النهائية للآثار للمثليين جنسياً والغجر والسنتي الذين قتلوا على يد النازيين

أرشيف

بيع أمستردام الناجح يختتم سلسلة مزادات Goudstikker

السادة القدامى ، الذين استعادوا نتيجة واحدة من أكبر مطالبات الاسترداد النازية في العالم ، صافي 20 مليون دولار

أرشيف

يختتم بيع أمستردام سلسلة Goudstikker

السادة القدامى ، الذين استعادوا نتيجة واحدة من أكبر مطالبات الاسترداد النازية في العالم ، صافي 20 مليون دولار

أرشيف

تقدم MoMA و Guggenheim استئنافًا مشتركًا ضد جهود الرد

يجادلون في ادعاءات جوليوس سكويبس على بيكاسوس في مجموعتهم

أرشيف

يذهب متحف نورتون سيمون للفنون ووريثة جودستكر إلى المحكمة بسبب القتال من أجل كراناش

تزعم ماري فون ساهر أنها نهب نازي ، بينما يعتقد نورتون سيمون أن لها حقًا قانونيًا في اللوحات.

أرشيف

لوحات المتحف الألماني التي باعتها الحكومة البريطانية سرا عام 1946

تم الاستيلاء على ما يقرب من 80 صورة ، بما في ذلك أعمال كرانش وكوفمان ، من السفارة الألمانية في لندن

أرشيف

يثير اكتشاف الجرائم النازية تساؤلات حول متحف تيسين بورنيميزا

أجبر جامع الأعمال الراحل هيني تايسن نفسه على نسيان تورط عائلته مع النازيين ، وكذلك فعلت البلدان التي تنافست على صوره وصور والده في الثمانينيات. يعطي هذا الكتاب الموثق جيدًا التفاصيل

أرشيف

كشف: استولت القوات البريطانية على ست لوحات في المتحف البحري من ألمانيا النازية

أبلغنا الشهر الماضي أن صورة نازية في معرض لندن التقطها جنود بريطانيون في نهاية الحرب العالمية الثانية. لقد اكتشفنا الآن أن الأعمال الفنية الأخرى قد أزيلت أيضًا

أرشيف

أدلة متزايدة على أن غورينغ استولى على كرانش بالمعرض الوطني من مالكه قبل الحرب

نكشف النقاب عن القصة الرائعة لكيفية قيام مراسل حرب أمريكي بإدارة معتكف هتلر الجبلي لمدة يوم واحد والسيطرة على مجموعة Reichsmarschall Göring للفنون المسروقة

أرشيف

تريد إحدى الناجيات من أوشفيتز أن يعود فنها من معسكر الاعتقال

قام سجين يهودي برسم صور الغجر بأمر من الدكتور جوزيف منجيل

أرشيف

تعويض الهولوكوست: أدى نقص التمويل والتعاون إلى الفشل والظلم

تاريخ قصير من جهود رد نهب النازيين

أرشيف

تم الكشف: كرانش بالمعرض الوطني هو نهب حرب

التقطت اللوحة من ألمانيا في نهاية الحرب العالمية الثانية

أرشيف

ولد متحف بود من جديد في برلين

الأعمال التي تمت إزالتها عند اندلاع الحرب العالمية الثانية عادت الآن للعرض في المبنى الذي تم ترميمه حديثًا

أرشيف

لم يتم الوفاء بتعهد المتاحف الأمريكية بإعادة الممتلكات بعد ست سنوات

كشفت نتائج الاستطلاع كيف فشلت الولايات المتحدة

أرشيف

وعدت فرنسا الموناليزا لموسوليني بتجنب الحرب: القصة غير المروية ليوناردو & # x27s 1939 ميلانو بأثر رجعي

أعار الملك جورج السادس 19 من أفضل رسومات ليوناردو إلى ميلانو لأهم معرض للفنان أقيم على الإطلاق

أرشيف

الكتب: وجهة نظر من أوروبا الشرقية في الرد

تنبثق هذه المقالات من سلسلة من المؤتمرات البولندية

أرشيف

يمكن أن تستمر قضية النازية لوط بيكاسو في ولاية كاليفورنيا

كانت مارلين ألسدورف تأمل في طرح القضية خارج المحكمة

أرشيف

فن منشأ الحرب: مصدر إمداد متنامٍ في السوق

كريستي تتابع Sotheby’s وتعين مدير التعويض

أرشيف

تعيد أوكرانيا رسومات كونيغز

لكن الأعمال الـ 139 تذهب إلى الدولة الهولندية ، وليس ورثة هواة الجمع

أرشيف

وزير روسي قادم يرفض مطالبات التعويض الألمانية

لا يبدو أن ألكسندر سوكولوف مهتمًا بإعادة الفن المنهوب

أرشيف

كشفت الولايات المتحدة أخيرًا عن نصبها التذكاري للحرب العالمية الثانية

استغرق الأمر ما يقرب من 60 عامًا لإحياء ذكرى 400 ألف جندي أمريكي قتلوا في الصراع

أرشيف

وزير روسي حول مجموعة بالدين المنهوبة: "يجب إعادة هذه المجموعة وسنقوم بإعادتها"

قد تسمح ثغرة قانونية بإعادة المجموعة التي أخذها ضابط الجيش السوفيتي إلى الاتحاد السوفيتي في عام 1945 إلى ألمانيا.

أرشيف

ستنظر المحكمة العليا الأمريكية في قضية ماريا ألتمان & # x27s تعويض الهولوكوست ضد النمسا

تدعي مواطنة أميركية أن ستة من كليمتس من Nationalgalerie في فيينا يُزعم أن النازيين قد استولوا عليها من عمها ثم احتفظت بها النمسا بشكل غير قانوني بعد الحرب.

أرشيف

متحف سبرينغفيلد يقاضي Knoedler على باسانو المدلل

أدى بحث Knoedler & # x27s الضعيف عن المصدر إلى عودة لوحة بقيمة 3 ملايين دولار إلى إيطاليا

أرشيف

كيف وصل بول كلي إلى الإنجاز في ختام حياته المهنية: معرض في Fondation Beyeler

تعكس الأعمال المعروضة في بازل كيف صنع السلام مع اقتراب الموت

أرشيف

Weapons of mass dissemination: The propaganda of war on show at the Wolfsonian

Florida International University presents a brilliantly curated tour of the First and Second World Wars

Archive

Dutch government yields Nazi-looted 'NK collection'

Thousands of works in secret collection are now being claimed

Archive

Pompidou exhibits Otto Dix's inter-war drawings

German realism takes over Paris

Archive

World War II still rippling in Austria: Restitution fears hamper the Klimt show, and a flak tower becomes a Kunsthalle

Is this the predicted ɼhilling effect' on international loans?

Archive

German prints and drawings from Friedrich to Baselitz and the Manilow gift of post-war German works on paper go on show in Chicago

The Art Institute attempts to heal old wounds with upcoming exhibitions

Archive

What's On in New York: Brooklyn Museum of Art registers the interaction between design and technology Giacometti's centenary at the MOMA

How apocalyptic crises in the twentieth century - the endgame - permeated the familiar and the practical

Archive

Austria can be sued in the US in claim that it forced Jew to give Klimts after World War II

Austria is not an adequate forum to resolve Nazi loot claim, says California federal court

Archive

Dealer Adam Williams on trial for selling Nazi war loot

The work was taken by the Nazis from the Schloss Collection

Archive

To see or not to see: Parisian exhibition documents the history of war photography

The Museum of Contemporary History provides historical explanations for why war photographers took the pictures that they did

Archive

Japan returns looted Paul Klee watercolour

A Kyoto museum has accepted “symbolic” payment for restituting a work of art

Archive

Italian embassy in London pursues claim to Benevento missal

The Art Newspaper has tracked down further details of what happened to the twelfth-century manuscript during World War II

Archive

Germany’s first federal minister of culture since World War II resigns

The deputy editorship of Die Zeit newspaper and a better pension prove too tempting for Michael Naumann

Archive

The World Jewish Congress’s Commission for Art Recovery restitutes works from museums in Hanover and Leipzig

Does this mark a change of direction for initiative, which previously only recorded losses?

Archive

Wildenstein reveal key documents on alleged war loot

While the Kann descendants have solid evidence for their claim, the Wildenstein family are confident enough in their story to share their own documents with The Art Newspaper

Archive

How should billionaire Ronald Lauder be understood philanthropist, restitution advocate, leader or naive temporiser?

The heir to the cosmetics fortune is creating his own museum and would like to see art returned to Holocaust victims, but how effective is he actually?

Archive

400,000 pieces of Nazi silver loot sold by US in 1950

British and French authorities dismayed at disposals that they considered illegal

Archive

Restitution battles rage from Seattle to Paris to Budapest to New Zealand

Matisse Odalisque restored to the Rosenberg family

Archive

Art in the media: History as a developing process

Lodz ghetto photos found in Vienna Van Dyck reassessed Tracey Emin in profile

Archive

MoMA reached settlement agreement with Malevich heirs

The works in question were smuggled out of Germany during the Nazi regime for safe-keeping

Archive

Books: a selection of the Art Institute of Chicago's holdings

Painting, design, and decorative arts from Colonial times until the Second World War

Archive

Tate acknowledges 'View of Hampton Court Palace' as Nazi war loot, expected to compensate family

An important test case for museums dealing with war loss cases.

Archive

Books: Wyndham Lewis and the art of modern war

This collection positions Lewis as an “anti-war war artist”

Archive

Dia Center shows Beuys taking notes on Leonardo

Beuys drawings based on the Renaissance master’s famous Codices Madrid show revolutionary artist experimenting with the ideas of another

Archive

Restitution round-up: France, Austria, Italy, and Germany

Recent developments in the restitution of looted artworks

Archive

Picasso's reaction to the Second World War

“Picasso and the War Years 1937-45”, Solomon R. Guggenheim Museum, New York, 5 February-9 May

Archive

Much piety and hot air at Washington Conference on Holocaust Era Assets

No binding agreements were reached and little effect on restitution is expected

Archive

Austria makes legal amends by passing a bill ensuring restitution

Works acquired in a “suspicious manner” will begin to be returned at once

Archive

Jewish family loses out to Louvre over WWII spoliation case

After an emergency ruling, the Louvre retains five Italian paintings that were salvaged after the war and the aggrieved Gentili family must now await appeal. Meanwhile, the Musée national d’art moderne has approved the return of more works

Archive

The end of World War II for Berlin’s paintings: The Bode and the Dahlem come together in harmony at the Gemäldegalerie

The State Paintings Collection has opened in Berlin’s Kulturforum

Archive

Ronald Lauder returns Nazi loot

1829 Kipresnky painting was taken to Berlin in the 1940's

Archive

Anatomy of plunder: Maurice Tempelsman finds himself at the centre of a scandal over illegally excavated antiquities

Jackie’s companion targeted for buying $1 million of hot Greek body parts

Archive

US museums deny holding war loot

Museum directors summoned before the House of Representatives

Archive

US Customs seize a painting from a looted collection

The collection was stolen during Nazi occupation of France

Archive

Why did leading US museum director keep mum over paintings stolen from Kassel?

The Boston Museum of Fine Arts and its former director, Alan Shestack are castigated in the press

Archive

Twenty-five Hermitage “treasures” gained as war loot still unclaimed

Watercolours and drawings seized by the Red Army in a Berlin bunker in 1945 have been on show in the Hermitage earlier this year for the first time

Archive

Weimar gets a painting back as Sotheby’s returns stolen Tischbein portrait

“A very happy occasion” as painting looted by American soldiers returns home

Archive

Russian Parliament nationalises art taken from Germany

But negotiations continue between Chancellor Kohl and President Yeltsin

Subscribe to The Art Newspaper’s digital newsletter for your daily digest of essential news, views and analysis from the international art world delivered directly to your inbox.

Find out how The Art Newspaper’s content platforms can help you reach an informed, influential body of collectors, cultural and creative professionals. For more information, contact [email protected]

Newsletter signup

Our daily newsletter contains a round-up of the stories published on our website, previews of exhibitions that are opening and more. On Fridays, we send our Editor’s picks of the top stories posted through the week. As a subscriber, you will also get live reports from leading art fairs and events, such as the Venice Biennale, plus special offers from The Art Newspaper.

You may need to add the address [email protected] to your safe list so it isn't automatically moved to your junk folder.

You can remove yourself from the list at any time by clicking the “unsubscribe" link in the newsletter.


قانون الحقوق المدنية لعام 1964

/tiles/non-collection/b/baic_cont_3_lincoln_statue_overlooking_march_LC-DIG-ppmsca-08109.xml Image courtesy of the Library of Congress As the finale to the massive August 28, 1963, March on Washington, Martin Luther King Jr. gave his famous “I Have a Dream” speech on the steps of the Lincoln Memorial. This photograph shows the view from over the shoulder of the Abraham Lincoln statue to the marchers gathered along the length of the Reflecting Pool.

A reluctant Kennedy administration began coordinating with congressional allies to pass a significant reform bill. Freshman Representative Gus Hawkins observed in May 1963 that the federal government had a special responsibility to ensure that federal dollars did not underwrite segregation in schools, vocational education facilities, libraries, and other municipal entities, saying, “those who dip their hands in the public treasury should not object if a little democracy sticks to their fingers.” Otherwise “do we not harm our own fiscal integrity, and allow room in our conduct for other abuses of public funds?” 101 After Kennedy’s assassination in November 1963, his successor, Lyndon B. Johnson, invoked the slain President’s memory to prod reluctant legislators to produce a civil rights measure.

In the House, a bipartisan bill supported by Judiciary Chairman Celler and Republican William McCulloch of Ohio worked its way to passage. McCulloch and Celler forged a coalition of moderate Republicans and northern Democrats while deflecting southern amendments determined to cripple the bill. Standing in the well of the House defending his controversial amendment and the larger civil rights bill, Representative Powell described the legislation as “a great moral issue. . . . I think we all realize that what we are doing [today] is a part of an act of God.” 102 On February 10, 1964, the House, voting 290 to 130, approved the Civil Rights Act of 1964 138 Republicans helped pass the bill. In scope and effect, the act was among the most far-reaching pieces of legislation in U.S. history. It contained sections prohibiting discrimination in public accommodations (Title II) in state and municipal facilities, including schools (Titles III and IV) and—incorporating the Powell Amendment—in any program receiving federal aid (Title V). The act also prohibited discrimination in hiring and employment, creating the Equal Employment Opportunity Commission (EEOC) to investigate workplace discrimination (Title VII). 103

Having passed the House, the act faced its biggest hurdle in the Senate. President Johnson and Senate Majority Leader Mike Mansfield of Montana tapped Hubert Humphrey of Minnesota to build Senate support for the measure and fend off the efforts of a determined southern minority to stall it. One historian noted that Humphrey’s assignment amounted to an “audition for the role of Johnson’s running mate in the fall presidential election.” 104 Humphrey, joined by Republican Thomas Kuchel of California, performed brilliantly, lining up the support of influential Minority Leader Everett Dirksen of Illinois. By allaying Dirksen’s unease about the enforcement powers of the EEOC, civil rights proponents then co-opted the support of a large group of Midwestern Republicans who followed Dirksen’s lead. 105 On June 10, 1964, for the first time in its history, the Senate invoked cloture on a civil rights bill by a vote of 71 to 29, thus cutting off debate and ending a 75-day filibuster—the longest in the chamber’s history. On June 19, 1964, 46 Democrats and 27 Republicans joined forces to approve the Civil Rights Act of 1964, 73 to 27. President Johnson signed the bill into law on July 2, 1964. 106


9. Canaletto, Piazza Santa Margherita

This landscape painting by Canaletto was part of Jacques Goudstikker’s private collection which the Nazis seized and purged after he fled to the Netherlands in 1940. Some of the artworks from that collection had been returned to Goudstikker’s heirs though art investigators are still looking for this one.


PICTURES FROM HISTORY: Rare Images Of War, History , WW2, Nazi Germany

The Germans used heavy artillery to control the uprising of August-October, 1944.

Ustashi brutality. Slavko Kvaternik [the second in command to the Croatian WWII fuehrer, Dr Ante Pavelic] explained [on the day of formation of the WWII "Independent State of Croatia", on April 10, 1941] how pure Croatia would be built - by forcing one third of the Serbs to leave Croatia, one third to convert to Catholicism, and one third to be exterminated. Soon Ustasha bands initiated a bloody orgy of mass murder of Serbs unfortunate enough not to have converted or left Croatia on time. The enormity of such criminal behavior shocked even the conscience of German commanders.

Dead soldiers strewn on the streets of a once proud, but now totally destroyed city. Berlin ruined. 1945.

Bingo! An American bomber hit by German anti air craft gun over France.

The German resistance ends. Happy and relieved Soviet soldiers watch as the remains of the German forces in Berlin come out of their hideouts and surrender their arms, Germany, May 1945.
American and Russian troops meet at the Elbe April 1945. War time allies later turned cold war adversaries.

Liberated inmates of a concentration camp getting back at a former guard.


What can we learn from museums during the Second World War?

St Petersburg, 1943. The magnificent picture halls of the State Hermitage Museum stand empty. Like almost every national art collection in Europe, the museum’s works have gone into storage to prevent their destruction in enemy bombing raids. A Hermitage tour guide, Pavel Gubchevsky, is tasked with welcoming a group of soldiers, many of whom have never before set foot in a museum. The paintings are missing but the frames remain, and Gubchevsky is so familiar with their contents that he is still able to lead a full tour. He describes the works in such vivid detail as to summon their original splendour in the minds of his guests.

Although they only occurred a handful of times, the Hermitage’s wartime “empty frame tours” have acquired legendary status in its popular history. More than 75 years later, the museum’s director, Mikhail Piotrovsky, invoked the memory of the tours in his address to staff announcing the Hermitage’s response to a new “war” against an “invisible enemy”, the Covid-19 pandemic. “This isolation can and should be used for new cultured, intellectual work,” he said, this time through the closed museum’s growing collection of online video tours.

Gubchevsky’s tour is just one example of how—with imagination—museums have continued to share a love of art in the darkest circumstances. As institutions worldwide are forced to reimagine their role in public life during Covid-19 lockdowns, stories of how culture endured throughout the Second World War offer an instructive and uplifting counterpoint. There are unexpected tales of art education flourishing, as resourceful curators reshaped the conventional experience of detached gallery-going to serve as wide an audience as possible.

For the Museum of the Home in London, then known as the Geffrye Museum, the war helped to vitalise a pioneering educational programme. By 1940, evacuated children had returned to London in their hordes. With parents urgently occupied and most leisure facilities closed, there were few places where child’s play was a priority. The Geffrye saw a huge uptick in unaccompanied children through its doors, clamouring for entertainment—and even for homework.

Molly Harrison, the acting curator of the museum, realised it was uniquely placed to offer a solution. She organised an array of craft workshops, enlisting the help of refugee artists. A diploma scheme was developed for older children, and nursery beds were put on the front lawn for under-fives to nap in. Danielle Patten, one of the curators today, says crafts including pottery, music, wood-carving, puppetry and basketry “were a hit with children and became a staple of museum activities long after the war had ended”.

The museum, which has been closed for refurbishment since 2018, is using creative strategies to encourage public participation amid the current crisis. It has launched a digital collecting project, Stay Home, which invites users to contribute personal stories and photographs of lockdown life to the museum’s archive, documenting how the concept of “home” changes when it becomes our whole world.

Russia’s State Tretyakov Gallery also ramped up public outreach during the war. Over the course of many months, curators transferred the gallery’s collection by train from Moscow to a safer location, an opera theatre in Novosibirsk, Siberia. They stopped to give lectures at a host of cities, speaking at railway stations, military units, hospitals and schools. During the transportation period, staff gave around 1,500 lectures on Russian art to more than 80,000 people.

Speaking to The Art Newspaper, the Tretyakov’s director, Zelfira Tregulova, says the gallery’s approach to the Covid-19 crisis is similarly energetic. “Ten days before we had to close, we started working 24/7 recording new online programmes.” The gallery’s YouTube channel now offers several lengthy documentaries, notably one featuring Tregulova in dialogue with a prominent Russian rock star, Sergey Shnurov.

The treasures of Britain’s National Gallery spent much of the war in a Welsh slate mine for safekeeping. In the final years of the conflict, a single work was returned from exile for display in London every month, with choices including Velázquez’s The Rokeby Venus (1647-51) and Titian’s Noli me Tangere (around 1514). The micro-exhibitions became an unlikely sensation, regularly drawing crowds of up to 30,000 visitors.

The National Gallery has developed a robust digital programme in response to the Covid-19 pandemic, including videos of curators discussing their favourite paintings in the collection from their living rooms. The gallery has also reported increased traffic to its existing “picture of the month” online series, which was launched a few years ago in homage to wartime efforts.

Museums may not be considered an essential service during a pandemic, but in times of great misery they have spoken to fundamental human needs. In the Second World War, as now, their staff sought to deliver moments of respite and escapism, succeeding in circumstances when the study of fine art felt impossibly far removed from real life.

• To read the astonishing tales of how Van Gogh's Sunflowers survived the Second World War, click here for the most recent Adventure with Van Gogh blog post by Martin Bailey


شاهد الفيديو: السمفونية الخرافيه رائعة بيتهوفن موسيقى الحرب العالميه الثانية


تعليقات:

  1. Colum

    أنا آسف ، لكنني أعتقد أنك ترتكب خطأ. يمكنني إثبات ذلك.

  2. Dagonet

    في رأيي ، إنه مخطئ. نحن بحاجة إلى مناقشة. اكتب لي في رئيس الوزراء ، تحدث.

  3. Kadar

    أجد أنك لست على حق. أنا متأكد. أدعوك للمناقشة. اكتب في رئيس الوزراء.

  4. Mezizshura

    أدعوكم إلى مناقشة.اكتب هنا أو في PM.

  5. Telfour

    أنا أعتبر، أنك لست على حق. أنا متأكد. دعنا نناقش. اكتب لي في رئيس الوزراء ، وسوف نتواصل.

  6. Narcissus

    قبول دوران سيء.



اكتب رسالة