إيليا كازان تناقش موضوع "على الواجهة البحرية"

إيليا كازان تناقش موضوع


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

سيدني سميث ، مدير راديو إن بي سي في حفل توزيع جوائز نيويورك لنقاد السينما لعام 1954 ، أجرى مقابلات مع المخرجة إيليا كازان والممثلة إيفا ماري سانت ، التي ظهرت لأول مرة في فيلم "On the Waterfront" في كازان. قازان يناقش صناعة الفيلم الحائز على جائزة.


"أنا سعيد بما قمت به!"

تيموثي أ.كلاري / جيتي إيماجيس

يجب أن تتذكر هذاالبودكاست الذي يحكي سر وتاريخ هوليوود في القرن العشرين ، يعود لموسم جديد. عند بث كل حلقة ، ستشارك المبدعة والمقدمة كارينا لونغورث بعض الأبحاث التي أجريت في الحلقة في مقتطف هنا على سليت. استمع إلى الحلقة 13 كاملة أدناه ، على Elia Kazan والقائمة السوداء ، و اشترك في يجب أن تتذكر هذا على iTunes.

علمت لأول مرة بقائمة هوليوود السوداء عندما كنت في الكلية ، ليس لأنني كنت أتعلم أي شيء عنها - لم أكن - ولكن لأنه في عام 1999 ، قررت الأكاديمية منح أوسكار فخرية للمخرج إيليا كازان. تضمنت إنجازات كازان الإبداعية منح مارلون براندو ، وجيمس دين ، ووارن بيتي ، وإيفا ماري سانت أول أدوارهم المهمة في أفلام مثل عربة اسمها الرغبة, على الواجهة البحرية, شرق عدن، و روعة في العشب، وهي الأفلام التي حددت الشكل والمظهر والحساسية الفكرية للأفلام الأمريكية في الخمسينيات من القرن الماضي أكثر من تلك التي صنعها أي مخرج فردي آخر. لكن في نظر الكثيرين ، طغت على إنجازات قازان في صناعة الأفلام حقيقة أنه ذهب أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب في عام 1952 وذكر أسماء ما يقرب من عشرة أشخاص ، ثمانية منهم كانوا شيوعيين وأعضاء في المجموعة. مسرح. عرف قازان هذا لأنه لفترة قصيرة في الثلاثينيات كان هو نفسه شيوعيًا وعضوًا في مسرح المجموعة.

في الفترة التي سبقت حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1999 ، كانت وسائل الإعلام الترفيهية الرئيسية مليئة بالقصص عن كازان ، ودوره في القائمة السوداء ، والأفلام الرائعة التي لا مثيل لها التي تلت شهادته. ازداد حجم الصحافة بعد أن أطلق برنارد جوردون ، كاتب السيناريو المدرج على القائمة السوداء ، دعوة لحضور ليلة الأوسكار للجلوس على أيديهم عندما تسلم كازان الجائزة. تضخم التوقع مع اقتراب الموعد: من الذي ومن الذي لا يصفق لإيليا كازان؟

كانت شراسة أولئك الذين لم يغفروا لكازان أقوى من التبريرات غير المعقولة للأشخاص الذين احتضنوه. خذ ، على سبيل المثال ، هذا الاقتباس من كاتب السيناريو المدرج على القائمة السوداء آبي بولونسكي: "إذا كنت معه في جزيرة صحراوية ، فسأخشى النوم لأنه ربما يأكلني على الإفطار". يبدو واضحًا لي أن مصدر هذا النوع من العداء ينبع من حقيقة أنه ازدهر بعد تسمية قازان لأسماء. في الواقع ، من الصعب تسمية شخص آخر صنع هذه النسبة العالية من أفلامه الرائعة المشهورة بعد أن قام بتسمية الأسماء. بينما أُجبر أشخاص آخرون على مغادرة البلاد للعمل ، أو لتداول تجارتهم تحت أسماء مفترضة وبأسعار مخفضة للغاية ، كان كازان هو المنتصر. وربما كان الأمر الأكثر إزعاجًا للبعض ، أن قازان على ما يبدو أخذ تعاونه مع اللجنة كمصدر إلهام ، وغرس مواضيع الخيانة ، والإعلام ، وحتى الصراع بين المثالية اليسارية والفردية القاسية في سلسلة من الأفلام التي تم إنتاجها فورًا بعد شهادة كازان. أحد هذه الأفلام الحائز على جائزة الأوسكار المتعددة على الواجهة البحرية، يُنظر إليه على أنه كلاسيكي من قبل معظم الناس ، وإن لم يكن بالضرورة غير معقد ، فهو بعيد كل البعد عن السامة. لكن تمت قراءة الفيلم أيضًا على أنه دفاع عن المخبر ، أو حتى الأسوأ من ذلك ، أنه سحر - خاصة في عقد تم فيه توجيه الأمريكيين للنظر في صور وسائل الإعلام بحثًا عن إشارات سلوكية كما لم يسبق لهم مثيل من قبل.

قضى كازان معظم عام 1951 في المكسيك فيفا زاباتا! وكان خلال ذلك الوقت غير متورط في الذعر الذي كان ينتشر في مجتمع هوليوود. ولكن حتى عندما كان كازان يحقق انتصارًا احترافيًا تلو الآخر ، كان أيضًا يصنع قوائم العار من المنظمات مثل American Legion. وقد أدان جوقة الآداب الكاثوليكية عربة اسمها الرغبة، وفي ما يعتقد قازان أنه حدث ذي صلة ، أخيرًا ، في ديسمبر 1951 ، حصل قازان على أمر استدعاء.

عندما ظهر كازان لأول مرة أمام HUAC في 14 يناير 1952 ، كان استجوابًا مغلقًا. لقد قرر قبل أن يذهب أنه سيكون شفافًا تمامًا بشأن علاقته بالحزب لكنه لن يناقش أي شخص آخر. عندما سئل عما إذا كان مسرح المجموعة جبهة شيوعية ، قال كازان إنه لم يكن كذلك ، وأشار إلى أن مؤسسيه الثلاثة ليسوا شيوعيين. سألوه عما إذا كان جون جارفيلد شيوعًا ، فقال كازان إنه ليس شيوعًا. لقد سألوا عن كليفورد أوديتس كازان الذي لفت عينيه داخليًا لدرجة أن اللجنة كانت مجنونة جدًا بالنجوم ولكن بصوت عالٍ قال إنه لن يجيب على أسئلة حول أوديتس. سأل عضو اللجنة قازان عما إذا كان يعرف العقوبات لارتكاب جريمة ازدراء HUAC. هو يعرف. طلب عضو آخر في الكونجرس من قازان تسمية أعضاء مسرح المجموعة الذين كانوا أيضًا أعضاء في الحزب. قال إنه لن يستشهد على وجه التحديد بالضرر الذي ستلحقه بوظائفهم كسبب لعدم القيام بذلك. ومع ذلك ، فقد غادر الجلسة مقتنعًا بأن اللجنة لديها بالفعل جميع الأسماء التي تحتاجها. ووصفها بأنها "مراسم إهانة ، حيث كانت أعمال الإعلام أكثر أهمية من المعلومات المنقولة".

في طريقه للخروج ، أُبلغ كازان أن اللجنة ربما ترغب في الاتصال به مرة أخرى للإدلاء بشهادته علنًا. اتصل Spyros Skouras ، رئيس Fox ، بكازان في مكتبه وطلب منه الإدلاء بشهادته مرة أخرى أمام HUAC ، هذه المرة بتسمية الأسماء. وأشار سكوراس إلى أنه إذا لم ينجح كازان في تبرئة اسمه ، فسيتوقف فوكس عن العمل معه ، ومن سيتعامل معه؟ ثم صدر HUAC إلى هوليوود ريبورتر تفاصيل شهادة قازان التي يُفترض أنها سرية. ثم طلب رئيس الاستوديو داريل زانوك من كازان تسمية الأسماء. و عربة اسمها الرغبة، على وشك الفوز بجميع جوائز الأوسكار الكبرى ، وخسر في فئات أفضل فيلم وأفضل مخرج وأفضل ممثل. يعتقد قازان أن الصناعة قد انقلبت بالفعل ضده وأن أيامه في العمل في هوليوود قد ولت.

عندما بدأ يميل نحو الإعلام ، قرر كازان أن العامل الحاسم سيكون أوديتس. إذا كان يريد تسمية الشيوعيين في مسرح المجموعة ، فسيتعين عليه تسمية أوديتس ، الذي لا يزال يعتبره صديقًا مقربًا. لقد اصطحب أوديت لتناول العشاء ووضعه على المحك: لم يعد قازان يؤمن بالشيوعية فحسب ، بل ربط بين الاحتفاظ بالأسرار - حتى من لجنة الكونغرس الغازية ، وربما المخالفة للدستور - مع أسوأ ما في الشيوعية. في تلك الليلة ، اتفق أوديتس وكازان على أنهما كانا في نفس القارب. كلاهما يسميان نفس الأسماء.

عند الاقتراب من الكونغرس والمطالبة بجلسة استماع عامة ، وفي تلك الجلسة تسمية 11 اسمًا (بما في ذلك Odets و Phoebe Brand و Paula Strasberg) ، ربما أنقذ كازان نفسه من الذهاب إلى السجن في ازدراء للكونغرس ، وبالتأكيد أنقذ قدرته على العمل في هوليوود ، على الرغم من أن راتبه في فوكس انخفض كثيرًا نظرًا لكونه "شخصية مثيرة للجدل". بين عدد كبير من أصدقائه ، دمر سمعته. في محاولة لتخفيف الضرر ، كما يقول ، نشر كازان إعلانًا على صفحة كاملة في نيويورك تايمز، في محاولة لشرح سبب قيامه بما فعله. وفقًا لكازان ، كتبت زوجته مولي هذا البيان بالفعل. وشرح تاريخ قازان المختصر كعضو في الحزب كراهيته الحالية لأي شيء شيوعي وجادل بقوة بأن الأمريكيين ، بما في ذلك الليبراليين ، ملزمون بالإجابة على أسئلة الكونجرس ومشاركة أي معلومات لديهم حول التخريب بشكل عام.

إذا كان كازان قد عيّن أسماءً لمجرد إنقاذ حياته المهنية ، فلن يُغفر له بسهولة ، لكنه لم يكن ليكون الوحيد. لكن في البيان ، اعتبر فعل الإعلام هو الشيء الصحيح الذي ينبغي فعله.

في اليوم التالي ل مرات ركض البيان ، كتب كازان هذا في مذكراته: "بقيت في المنزل طوال اليوم. اكتئاب بائس. لا أستطيع صرف ذهني عن ذلك. أعلم أنني ارتكبت خطأ. ما زلت مقتنعًا أنني كنت سأفعل شيئًا أسوأ إذا فعلت العكس ". جعله الاختباء في المنزل جمهورًا أسيرًا للعديد من الغرباء الذين اتصلوا به على الهاتف للصراخ في وجهه. شعر كازان أنه أصبح "علامة سهلة لكل وخز صالح في نيويورك وهوليوود." استقال سكرتيرته في Actors Studio فجأة ، وتعرضه للتجاهل أو التظليل من قبل الأصدقاء في مجتمع المسرح في نيويورك ، بما في ذلك آرثر ميلر. يكفي الناس بوضوح ضد كازان لدرجة أنه بدأ يصاب بجنون العظمة كل واحد كان ضده. لم يستطع أن يقرر ما إذا كان يريد أن يغفر له منتقدوه أو إذا كان يريد محاربتهم.

في محاولة لملء ما أسماه الثغرة في حياته المهنية التي خلفها ميلر ، تواصل كازان مع بود شولبيرج ، الذي أدلى بشهادته أمام HUAC وأطلق على الأسماء في عام 1951. بدأوا العمل على سيناريو شولبيرج حول صراع عمال الموانئ الحقيقي الذي انتهى. في هوبوكين ، نيو جيرسي. في سياق عملية البحث المكثفة التي التزم بها هو وشولبيرج ، التقيا برجل يُدعى توني مايك ، عامل الشحن والتفريغ الذي توقف عن التعاون مع الغوغاء الذين يديرون الأشياء على الأرصفة ولم يتمكنوا من العثور على عمل. ثم تم استدعاؤه من قبل لجنة جرائم الواجهة البحرية ، وبدلاً من الالتزام بقانون الصمت في الشوارع ، طلب منه تكليف كل ما يعرفه - وقام بتسمية كل شخص يعرفه. أخبره الجميع أنه يجب عليه أن يغلق فمه وإلا سيموت. لكنه لم يغلق فمه ، ولم يكن ميتًا - كان جالسًا مقابل الطاولة من كازان ، يأكل السباغيتي.

انطلق مصباح كهربائي في رأس قازان. ماذا لو كان بإمكانك صنع فيلم مؤيد للعمال ، ومؤيد للنقابات ، ولكنه مناهض للفساد ، ومناهض للتآمر - بيان جريء عن الليبرالية المناهضة للشيوعية؟

على الواجهة البحرية يلعب دور البطولة مارلون براندو في دور تيري مالوي ، الملاكم السابق الذي يعمل لصالح رجال العصابات الذين يتحكمون في اتحاد عمال الشحن الطويل المحلي. على مدار الفيلم ، أصيب بخيبة أمل معهم وقرر الإدلاء بشهادته حول أنشطتهم إلى لجنة جرائم الواجهة البحرية ، مع تسمية الأسماء. لذا أصبح الممثل الأكثر إثارة للفضول في ذلك الوقت بمثابة بديل لتوني مايك ، وبالتالي بالنسبة لكازان نفسه. بطبيعة الحال ، فإن مخاطر صراع مالوي أعلى بكثير مما واجهته كازان. قبل أسماء تيري ، يدمرون مسيرته في الملاكمة بإشراكه في جريمة قتل تجعله يعمل كجاسوس يقتل شاهدًا آخر أمامه يرسل شقيقه لتسليمه ليتم قتله وعندما يفشل ذلك ، اقتل شقيقه بدلاً من ذلك.

تم تلطيف الظلال الأخلاقية للون الرمادي لقراره بالإبلاغ تمامًا في قصة مالوي: بالإضافة إلى جميع الجرائم المرتكبة ضده شخصيًا ، فإن الرجال الذين سيبلغهم في النهاية مسؤولون أيضًا عن وفاة شقيق شخصية إيفا ماري سانت . في قول الحقيقة ، لا يقف مالوي فقط في وجه النظام الفاسد من أجل مصلحته ، ولكن في القيام بذلك من أجل سعي شقراء جميلة لتحقيق العدالة لأخيها ، يُنظر إلى فعل الإعلام على أنه فعل بطل رومانسي .

لم يعترف شولبيرج أبدًا بأن نصه كان عن تجاربه الشخصية وتجاربه الشخصية كمخبرين ، وقضى كازان أيضًا سنوات في محاولة نقل المحادثة بعيدًا عن منطقة الاستفسار هذه ، وأصر على أن الفيلم يدور حول شيء أكبر منه. لكن في سيرته الذاتية ، اعترف كازان بذلك أخيرًا على الواجهة البحرية كانت سيرة ذاتية. "لقد رأيت قصة توني مايك على أنها قصتي الخاصة ، وهذا الارتباط أضفى نبرة الغضب الذي لا يمكن دحضه على المشاهد التي صورتها وإلى عملي مع الممثلين."

وأشار إلى المشهد في نهاية الفيلم الذي يواجه فيه مالوي أحد الأشخاص الذين أخبرهم:

كتب كازان في وقت لاحق: "كان هذا أنا" ، "كنت أقول ، وبنفس الحرارة ، إنني سعيد لأنني شهدت كما فعلت. ... على الواجهة البحرية كانت قصتي الخاصة كل يوم كنت أعمل فيه على هذا الفيلم ، كنت أخبر العالم بمكان وقفت ونقّادي أن يمارس الجنس مع أنفسهم ".

للاستماع إلى بقية القصة ، استمع إلى "يجب أن تتذكر هذه الحلقة 13" ، "على الواجهة البحرية: إيليا كازان.”


على أخلاق & # x27On The Waterfront & # x27

إنه لأمر مخز حقًا أن يتم تلوين أي مراجعة لفيلم "On the Waterfront" من خلال الشهادة الودية سيئة السمعة التي أدلى بها إلياكازان أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب. وفقًا لبعض الروايات ، بما في ذلك تقرير قازان في بعض الأحيان ، كان فيلم "On the Waterfront" بمثابة لفتة التحدي من جانب المخرج تجاه منتقديه. الآن بعد ستين عاما ، هل يمكن أن يقف خارج الجدل؟ أعتقد أنه يمكن ذلك ، لأنه فيلم رائع وكلاسيكي أمريكي. كما لعب ببراعة من قبل مارلون براندو ، يدافع تيري مالوي عن ما هو صواب ، وليس ما يدفعه أصدقاؤه المزعومون إلى القيام به. إنه أمريكي مثل "Mr. يذهب سميث إلى واشنطن "، ولكن مع الحماس الإضافي المتمثل في تصويره في الموقع في هوبوكين ، بواقعية جديدة نادراً ما شوهدت في الفيلم من قبل.

ما جلبه براندو لدور تيري كان مزيجًا فريدًا من الصلابة والحنان. لاحظ الطريقة التي يختصر بها تيري مالوي مع زملائه في عمال الشحن والتفريغ ، أو يشرح فلسفته في الحياة لإيدي (إيفا ماري سانت): "افعلها له قبل أن يفعلها لك". ولكن بعد ذلك ، نرى أيضًا تيري يهتم بمحبة لحمامه الموجود على السطح ، أو يتجول في الحديقة مع إيدي ، وهو يلعب برفق مع قفازها الأبيض. يتم عرض جاذبيته وسحره بطريقة مختلفة تمامًا عن دوره اللامع بنفس القدر ولكن الأكثر وحشية مثل ستانلي كوالسكي في "A Streetcar Named Desire" قبل بضع سنوات.

يفتح تيري الفيلم كواحد من الرجال السفليين على عمود الطوطم في عصابة نقابة جوني فريندلي ، وهي مجموعة من السفاحين الذين يديرون مضربًا على الواجهة البحرية في هوبوكين. جوني (لي جيه كوب) هو رجل عصابات متفجر لا يعلو أن يطلب من رجل أن يطرد شقيقه ، كما يتضح من أحد أشهر مشاهد الفيلم. يبدو أن تيري لديه بالفعل شكوك حول نفسه بعد أن قاد جوي دويل إلى وفاته. عندما يلتقي أخت جوي ، إيدي ، توقظ مشاعر الحب لديه وتندم على مساره في الحياة. سرعان ما اقترب منه رجلان من لجنة جرائم الواجهة البحرية ويريدانه أن يغني على المنصة ، وبتشجيع من كاهن محلي ، بدأ يفكر بجدية في القيام بذلك.

ولكن كونك "آكلى جبن" كما يقول ، فإن ذلك يعني استقطاب أصدقائه ، ناهيك عن أخيه تشارلي ، وهو عضو في الدائرة المقربة من جوني فريندلي. رمز الواجهة البحرية هو "D و D - أصم وبكم" ، ومن الممكن أيضًا أن يكون منبوذًا بين السكان المحليين إذا كان سيدلي بشهادته. يعبر تيري بطريقة فكاهية إلى حد ما عن صراعه الداخلي المتنامي: "الضمير. هذه الأشياء يمكن أن تدفعك إلى الجنون! "

المزيد من الوفيات ، بما في ذلك عامل رصيف محبوب وحتى شقيقه ، أقنع تيري أخيرًا أن الإدلاء بشهادته أمام لجنة جرائم الواجهة البحرية هو الشيء الصحيح الذي يجب فعله ، وبعد ذلك ، صرخ في جوني فريندلي ، "أنا سعيد بما فعلت! " من يتحدث هناك ، براندو أم قازان؟ بعد كل شيء ، كان كازان هو الذي اتخذ موقعًا فريدًا (بناءً على توصية زوجته ، حسبما ورد) بشراء مساحة في نيويورك تايمز للدفاع عن شهادته عن HUAC. اعتقد كازان أنه كان يفعل الشيء الصحيح. لقد رأى الشيوعية على أنها تهديد ، وكان منزعجًا مما شعر أنه وجهة نظر الحزب الشيوعي الأمريكي ذات اللون الوردي لروسيا ستالين ، وهو مكان نعرف من التاريخ الآن أنه مروع حقًا ، مع معسكرات الاعتداء والقتل. جوني فريند وعصابته هم بلطجية وقتلة. إنهم "أشرار" ، كما أشار الناقد ريتشارد شيكل في تعليق على قرص DVD أنهم يستحقون النزول ، ويقوم تيري مالوي بالشيء الصحيح والأخلاقي من خلال الإدلاء بشهادته.

قبل بضع سنوات فقط من إصدار "On the Waterfront" في عام 1954 ، كان الفساد الواقعي في أرصفة ميناء نيويورك ونيوجيرسي يتصدر عناوين الصحف. ملحق رائع للإصدار الجديد الذي لا غنى عنه لـ Criterion لـ "On the Waterfront" الذي يعرض المؤلف جيمس ت. ). بحلول الخمسينيات من القرن الماضي ، كان الفساد مستشريًا. كان الصحفي مالكولم جونسون ، وكاتب السيناريو بود شولبيرج ، وآخرون من المشاركين في الإنتاج يأملون في أن يؤدي فيلم "On the Waterfront" إلى إسقاط المضارب. بدلاً من ذلك ، تمامًا مثل جوني فريندلي ، الذي يصرخ "سأعود!" في نهاية الفيلم ، صوت عمال الشحن والتفريغ في ميناء نيويورك لصالح استمرار تمثيل دائرة الأراضي الإسرائيلية. مع ظهور الشحن بالحاويات في الستينيات ، تضاءلت الحاجة إلى العمل اليدوي ، وبينما لا تزال دائرة الأراضي والأملاك تمثل مصالح عمال الشحن والتفريغ ، فإن المنظمة لديها أقل بكثير من 17000 عضو كانت لديها في أوجها في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي .

لإضافة المزيد من السياق التاريخي للفيلم ، أضاف Criterion كتيبًا إلى المجموعة بمقالات تاريخية لمالكولم جونسون وكاتب السيناريو بود شولبيرج ، الذي كان ملفه الشخصي عن "كاهن الواجهة البحرية" الأب جون كوريدان مصدر إلهام حقيقي لشخصية كارل مالدن في " على الواجهة البحرية "الأب بيت باري.

تشمل الميزات الخاصة الأخرى في هذه المجموعة مقابلة مع مارتن سكورسيزي ، الذي يستشهد بـ "On the Waterfront" باعتباره تأثيرًا كبيرًا على حياته المهنية. يقارن سكورسيزي بشكل مثير للاهتمام المشي الأخير لتيري مالوي على الرصيف في الفيلم برحلة المسيح على طريق الآلام.

هناك مقالات بصرية حول نتيجة ليونارد برنشتاين ، ومقابلات جديدة مع إيفا ماري سانت وعامل الشحن الطويل توماس هانلي ، الذي لعب دور صديق براندو الشاب في الفيلم. تم نقل فيلم وثائقي مدته 25 دقيقة من إصدار DVD السابق من سوني حول المشهد الأكثر شهرة في الفيلم ، مشهد "المنافس" مع براندو ورود ستايغر في دور تشارلي.

من بين العديد من اللحظات التي لا تنسى في الفيلم ، كان هذا المشهد بارزًا ، وليس فقط بسبب براندو ، على الرغم من الاحتفال بمساهمته بشكل عادل. لكن شاهد Steiger مرة أخرى في المشهد. ما يبدو في البداية مهذبًا بشكل مفرط ، في الأسلوب القديم للتمثيل ، هو بدلاً من ذلك تقديم ممثل يعرف أن شخصيته في مشكلة مع رئيسه ، وأنه إما هو أو أخوه. بعد أن دفع براندو البندقية بعيدًا ، لا يستطيع ستيجر النظر إليه بصعوبة. ارتفعت درجة برنشتاين ، وتغير مزاج شتايجر بشكل واضح. قبل جزء من الثانية ، كان يحمل مسدسًا لأخيه.الآن ، بينما يعبر براندو عن المشاعر والكلمات التي لم تُقال من قبل عن علاقتهما ، حول كيف لم يدافع تشارلي عنه عندما كان في أمس الحاجة إليه ، أصبح صوت ستيغر أكثر دفئًا لأنه يغير قلبه ويتقبل المسؤولية عن أخيه. قد يعرف نفسه حتى أنه سيضطر في النهاية إلى تقديم التضحية من أجل تيري - وهو الشيء الذي تجنبه لسنوات ، والذي سيدفع ثمنه ، ربما بحياته. إنه مشهد رائع لكلا الممثلين ، وهو قلب "الواجهة البحرية".

تساعد العلاقات وتمثيل براندو ، وستيجر ، وإيفا ماري سانت ، وحتى كارل مالدن بطريقته الرواقية ، على الارتقاء إلى مستوى أعلى من مستوى ميلودراما الجريمة البسيطة. هذا فيلم أمريكي تاريخي حول موضوع أمريكي رائع. بغض النظر عن شهادة كازان ، يظل فيلم "On the Waterfront" أحد أعظم الأفلام حول إيجاد الشجاعة لفعل الشيء الصحيح في مواجهة الضغط الهائل.

على (نسب ارتفاع) الواجهة المائية

في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت هوليوود قلقة بشأن التلفزيون ، وابتكرت طرقًا جديدة لجذب الجمهور للعودة إلى المسرح. كانت السينما ذات الشاشة العريضة استجابة مباشرة لذلك. ولكن قبل أن يتم تكييف المسارح في جميع أنحاء البلاد للعمليات الجديدة ، تم تصوير العديد من الأفلام بنسب أبعاد متعددة. يقدم المعيار "On the Waterfront" بثلاثة تنسيقات مختلفة (انظر الفيديو أدناه). العرض الرئيسي في 1.66: 1 ، القرص الثاني من مجموعة DVD يشتمل على عرض تقديمي أوسع قليلاً 1.85: 1 ، وعلى القرص الثالث ، يمكنك مشاهدة الفيلم في فتحة الكاميرا الكاملة 1.33: 1. أفضل العرض التقديمي 1.66 ، الذي يوفر المقدار المناسب من المساحة العلوية للشخصيات ، مع الاحتفاظ بالشاشة السينمائية العريضة.

استعادة 4K للفيلم رائعة. الصورة بالأبيض والأسود واضحة ، مع تدرجات غنية من التدرج الرمادي. يتوفر خياران للصوت: إما مسار أحادي تمت استعادته ، أو مزيج 5.1 جديد باستخدام محولات الاستريو في درجة ليونارد بيرنشتاين. فضلت توازن الصوت على الموسيقى في المزيج الأحادي.


المخرج الذي أطلق الأسماء

في عام 1952 ، عندما أعطى إيليا كازان لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب (HUAC) أسماء ثمانية ممثلين كانوا أعضاء معه في وحدة الحزب الشيوعي في مسرح المجموعة ، ارتكب فعلًا من شأنه أن يلوث سمعته بالنسبة للبقية. في حياته. كانت إدانة قازان مريرة وطويلة الأمد. بعد يومين من ظهوره ، نشر إعلانًا في اوقات نيويورك الدفاع عن موقفه وحث الليبراليين الآخرين على "التحدث علانية" كما فعل. عندما قازان على الواجهة البحرية افتتح بعد ذلك بعامين ، أولئك الذين دمرت حياتهم المهنية بسبب رفضهم التعاون مع HUAC سمعوا بالتأكيد صوت المخرج غير النادم في صرخة تيري مالوي المتحدية لرئيس النقابة الذي كشفه: "وأنا سعيد بما فعلت هل سمعت ذلك؟ "

انتقد ضحايا القائمة السوداء سرا على الواجهة البحرية كمحاولة خادعة لتبرير الإعلام ، لكن لم تكن هناك شكاوى عامة عندما اكتسح الفيلم جوائز الأوسكار في عام 1955 ، وفاز بثماني جوائز أوسكار ، بما في ذلك جائزة أفضل مخرج لكازان. ومع ذلك ، في عام 1999 ، بعد أن أعلنت أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة أنها تمنح كازان أوسكارًا فخريًا لإنجازه مدى الحياة ، وهو إعلان على صفحة كاملة في تشكيلة يومية موقعة من قبل ممثلين بارزين مثل شون بن وإدوارد أسنر ، استنكر قرار الأكاديمية. في ليلة الحفل ، تظاهر مئات المتظاهرين خارج جناح دوروثي تشاندلر. في الداخل ، تجلت بعض الأسماء البارزة بالتصفيق التقليدي لتكريم الإنجازات مدى الحياة. ستيفن سبيلبرغ وكيت كابشو لم يقفوا ولكنهم صفقوا ، ظل كل من إد هاريس ، وآمي ماديجان ، ونيك نولتي في مقاعدهم ، وأبقوا أيديهم في أحضانهم.

اتصل بي الأصدقاء قبل وبعد البث التلفزيوني لأوسكار لمعرفة ما إذا كنت قد شعرت بالفزع من جائزة كازان. في تاريخي مسرح المجموعة ، دراما حقيقية كنت قد رسمت صورة غير متعاطفة له عندما كان شابًا مدفوعًا ، ووصف ملخصي الموجز للأحداث التي أعقبت زوال المجموعة سلوكه في عام 1952 بأنه "الليبرالية المناهضة للشيوعية في أكثر حالاتها استقامة وخدمة ذاتية". لكني لم أكن أكتب عن الفنانة قازان. "لقد منحوه الجائزة لكونه مخرجًا رائعًا ، وليس إنسانًا رائعًا" ، كانت ردي القياسي عندما عبر الناس عن دهشتهم من افتقاري للغضب.

في الواقع ، أدركت في السنوات التي تلت ذلك دراما حقيقية تم نشره أن عمل المخرج العظيم لا يمكن فصله عن تجارب وقناعات الإنسان غير العظيم. أكد مونتاج أفلام قازان في حفل توزيع جوائز الأوسكار ، والذي قدمه روبرت دي نيرو غير المريح بشكل واضح ومارتن سكورسيزي المصمم بشدة ، وصف دي نيرو له بأنه "رجل له أهمية حيوية في تاريخ الفيلم الأمريكي". على الواجهة البحرية ، سيارة ترام اسمها الرغبة ، و شرق عدن هي أفلام شهيرة ، لكنها أيضًا تصريحات شخصية بشكل مكثف. الترام يجسد مشاعر قازان حول زواجه الأول المتضارب في تصويره لرجل وامرأة لديهما فلسفات حياتية متعارضة تمامًا ، ويرفضان بشدة منظور الآخر ، ومع ذلك ينجذبون إلى الموت. الواجهة البحرية هو في الواقع دفاع عن الإعلام أنه يظهر أن الرجل صادق مع نفسه من خلال رفض قيم مجتمعه ، كما فعل كازان. شرق عدن يمزق واجهة عائلة أمريكية تبدو مناسبة ويغلي مع إيمان قازان الغاضب بأن الأخلاق المريحة بين الأبيض والأسود هي خدعة وكذبة.

يتضح ارتباط قازان الشخصي المكثف بأفلامه في سيرته الذاتية عام 1988 ، حياة، واحدة من أكثر الصور الشخصية التي تم كتابتها على الإطلاق. أخذ روسو اعترافات كنموذج له ، يشارك كازان أبشع عواطفه وأفعاله الأكثر جاذبية ، ويبدو أنه سعيد بشكل إيجابي للتغلب على منتقديه في وصف تأنيثه القهري ، والقدرة التنافسية ، والانتقام. المقاطع التي تتحدث عن زوجته الأولى ، مولي داي ثاشر ، مؤلمة للقراءة ، تغلي بالحب والغضب تختلط بشكل وثيق. يؤكد قازان أن جهده للارتقاء إلى معاييرها الصارمة والمتزمتة وغير الواقعية جعله غير سعيد ومخادع. تحليلاته للأصدقاء والزملاء مقلقة بنفس القدر: داهية ، لكنها خالية تمامًا من الصدقات. حول تعاونه مع HUAC ، كتب ، "لقد فعلت [ذلك] بدافع من نفسي الحقيقية. كان كل شيء من قبل سبعة عشر عامًا من المواقف ". علاوة على ذلك ، "الأفلام الوحيدة الجيدة والأصلية التي صنعتها حقًا ، صنعتها بعد شهادتي." كان هذا هو الرجل الذي كرهه ضحايا القائمة السوداء حقًا.

لم أكن أحبه كثيرًا أيضًا عندما أقرأ حياة، تم نشره أثناء بحثي دراما حقيقية. منذ أن رفض كازان إجراء مقابلة معه من أجل كتابي ، كان علي أن آخذ تقييمه اليرقان لسنوات مجموعته - الأعضاء الأكبر سنًا الذين تنازلوا عنه كان مستاءًا - بشكل أو بآخر في ظاهره. لقد أصدرت حكمًا سريعًا على ظهوره في HUAC قبل الانتقال إلى الموضوع الأكثر قبولًا في تراث Group Theatre. كان من المريح أن أفلام قازان كانت خارج نطاق كتابي ولم يكن لدي أي رغبة في استكشاف حقيقة أن الأعمال التي أعجبت بها قد تم إنشاؤها من قبل شخص كان بحكمه شخصًا بائسًا (بكل من معاني الكلمة). صدمت التبرير السياسي لكازان للشهادة بأن "السرية تخدم الشيوعيين" على أنها خادعة. قال آرثر ميللر ، وهو صديق مقرب من قبل وغُرِب بسبب قرار كازان إعطاء الأسماء ، إنه أفضل ما قاله: "إن الظهور العلني لمجموعة من الممثلين الذين لم يكونوا مرتبطين سياسيًا منذ سنوات لن يدفع أبدًا أحد الصينيين الأحمر للخروج من ممنوع مدينة أو روسي واحد من وارسو أو بودابست ".

اتجاه قازان الرائع لميلر وفاة بائع في عام 1949 ، بعد عامين من عمله الوحي بنفس القدر في إنتاج برودواي عربة جعله المخرج الأكثر رواجًا في المسرح الأمريكي. نشأ الكثير من الغضب بشأن شهادته عن HUAC من تصور أنه برفضه التعاون ، لم يكن ليضع مصدر رزقه على المحك. نظرًا لأن القائمة السوداء لم يكن لها تأثير كبير على برودواي ، كان بإمكان كازان أن يتحدى اللجنة ويواصل توجيه المسرحيات ، ويظل ناجحًا ويتقاضى رواتب جيدة دون بيع رفاقه السابقين. بعد ما يقرب من نصف قرن ، كان المتظاهرون في حفل توزيع جوائز الأوسكار يطرحون نفس الحجة. قال أحدهم: "لم يكن بحاجة إلى التحدث". "كان من الممكن أن تعمل قازان."

لكن ليس في هوليوود. بحلول عام 1952 ، كان قد أخرج سلسلة من الأفلام الرائعة التي اشتهرت بتفاعلها مع القضايا الاجتماعية المعاصرة ، بما في ذلك الدراما العرقية الخنصر وفضح معاداة السامية ، اتفاق جنتلمان. وعلى الرغم من أن نسخة الفيلم من الترام لقد منح قازان ما يكفي من النفوذ لإنتاج فيلم عن الثائر المكسيكي إميليانو زاباتا ، وهو أمر طالما أراد القيام به ، أوضح رئيس شركة 20th Century-Fox لكازان أن فيفا زاباتا! لن يتم الإفراج عنه إذا فشل في إرضاء HUAC ستنتهي مسيرته السينمائية.

المسرح لم يعد كافيا بالنسبة له. زاباتا ، مع نص كتبه جون شتاينبك ولكن بدأه وطوره قازان ، كان نوع العمل الذي أراد القيام به الآن. واصل عمله المباشر في برودواي خلال الخمسينيات من القرن الماضي. كما لعب دورًا أساسيًا في تطوير أسلوب التمثيل الأمريكي المميز كمؤسس مشارك لـ Actors Studio. لكن الترام أظهر لكازان أن نوع العروض العميقة والعاطفية التي رعاها استوديو الممثلون يمكن أن تكون أكثر إثارة في الفيلم. لم يعد راضيًا عن مجرد خدمة رؤية الكاتب المسرحي. قال في وقت لاحق عن عمله المسرحي: "أضع نفسي في مكان المؤلف". "كنتُ رجالًا كثيرين ، لكن لم يكن أي منهم أنا".

الحقيقة غير المريحة حول شهادة قازان عن HUAC هي أنها حررته من أن يكون على طبيعته - على الأقل في الفيلم. رددت علاقته بالمسرح زواجه من ثاشر: الإخلاص الحقيقي الذي تخثره الشعور الغاضب بأن جعله يعمل يتطلب إنكار غرائزه. كان على كازان تقديم تنازلات عند التعامل مع المديرين التنفيذيين للأفلام ، لكن هذا كان عملًا تجاريًا ، ولم يتنازل كثيرًا. أفلامه الأربعة بعد النجاحات المتتالية لـ على الواجهة البحرية و شرق عدن وضعه بشكل مباشر في طليعة النضال من أجل جعل السينما الأمريكية أكثر صدقًا وراشدة.

كانوا مختلفين جدًا في النغمة والمحتوى: دمية طفل كانت كوميديا ​​قوطية ، وجه في الحشد صورة بصيرة للدماغوجية السياسية التي يغذيها الإعلام ، وايلد ريفر إعادة النظر بشكل استفزازي في الهندسة الاجتماعية للصفقة الجديدة ، روعة في العشب ميلودراما رومانسية. لكن الأربعة كان لديهم نشاط جنسي صريح أثار قلق مجلس الرقابة في الصناعة. في مراسلاته مع رؤساء الاستوديو الخاص به ، رسم كازان خطًا حازمًا: كان يتفاوض بشأن الزخارف للحصول على موافقة إدارة كود الإنتاج المطلوبة ، لكنه لن يقطع المواد التي اعتبرها ضرورية للقصة أو حاسمة لفهم الشخصيات ، ولا هل سيقدم تنازلات لاسترضاء جماعات الضغط مثل الفيلق الوطني للآداب. إذا انتهك الاستوديو عقده بتحرير أفلامه دون موافقته ، فسوف يقاضي.

عندما قرأت تلك المراسلات ، نُشرت عام 2014 باسم رسائل إيليا كازان المختارة ، سقطت قطعة أخرى من اللغز وهي إيليا كازان في مكانها. أكد قازان بشدة أن إخبار حقائق معينة عن التجربة الإنسانية كان أكثر أهمية من الإذعان إلى التقوى المعممة ، سواء كانت رمزًا للصور المتحركة أو العقيدة الشيوعية أو الوصايا الدينية - أو العقيدة الليبرالية بأن الحقوق المدنية هي حجر الأساس للديمقراطية. فعل كازان ما أراده HUAC لأن مسيرته كانت تهمه أكثر من الدفاع عن مبدأ. لم يكن يؤمن بالمبادئ حقًا.

النظرة القاتمة للعالم التي دعم قرار قازان بالإدلاء بشهادتها كان لها أقصى تعبير لها أمريكا أمريكا ، مفضله بين أفلامه والوحيد الذي كتبه بنفسه. في تسعينيات القرن التاسع عشر في الأناضول ، تعرض ستافروس ، وهو أحد أفراد الأقلية اليونانية المضطهدة من قبل الأتراك ، للإذلال بسبب وداعة والده المسيحية وأحلامه بالهروب إلى أمريكا. سلسلة من المغامرات الفاسدة تظهر عقيدة جدته الساخرة: "لم ينقذ أي خروف من قبل عنقه بالثغاء". يخطط ستافروس ويكذب أنه يتلاعب بالرجال ويستخدم النساء لتحقيق هدفه. يقول: "لا أريد تلك الحياة الأسرية الجيدة". "كل هؤلاء الناس الطيبين ، يبقون هنا ويعيشون في هذا العار. ... أنا ذاهب ، بغض النظر عن الطريقة ". استند الفيلم إلى قصة عمه ، لكن من الصعب ألا تسمع في هذه الكلمات عزم كازان على انتزاع ما يريده من الحياة ، وإحساسه بأن السلوك الصالح جعلك ضحية.

تحول بعد ذلك إلى كتابة الروايات أمريكا أمريكا تم إصداره في عام 1963. لقد أقنع نفسه بأخذ طعنة أخرى في المسرح (محاولة مشؤومة لتأسيس شركة مرجعية في مركز لينكولن) ، ومع الوقت القليل المتبقي ، أراد أن يعبر عن نفسه بشكل مباشر. كانت الروايات في الغالب سيرة ذاتية. لقد صنع فيلمًا غير مرضٍ من فيلم واحد (الترتيب)، ثم فيلم مستقل صغير كتبه ابنه كريس (الزوار)، ونسخة هامدة من ف. سكوت فيتزجيرالد قطب الماضي، قبل التخلي عن الأفلام تمامًا ، قبل ربع قرن من وفاته في عام 2003. لقد قال كل ما يحتاج إلى قوله من خلال الممثلين والصور على الشاشة.

وقد أصاب وتوترًا لدى المراهقين في الخمسينيات من القرن الماضي الذين نشأوا ليعيدوا تشكيل هوليوود في السبعينيات. استوحى صانعو الأفلام الشباب مثل مارتن سكورسيزي وفرانسيس فورد كوبولا من طاقة وحيوية أفلام كازان ، التي تختلف كثيرًا عن أجرة الاستوديو القياسية. لقد أعجبوا بالواقعية الجريئة لـ على الواجهة البحرية، تم التصوير في الموقع في Hoboken ، والاستخدام الخيالي والنشط لتنسيق الشاشة العريضة الثابت عادةً بتنسيق شرق عدن. لقد احترموه باعتباره حرفيًا ماهرًا لم يدع التقنية تقف في طريق توفير مساحة لممثليه ليحفروا بعمق داخل أنفسهم. لقد قدروا صراحته حول الجنس ، وتصويره الفظ للحياة الأسرية على أنها ساحة معركة ، واستعداده للانغماس في صراعات بين الطبقات والأعراق والأجيال والجنس. الأهم من ذلك كله ، أنهم كانوا مدفوعين برؤية كازان غير العاطفية: أن الحياة كانت معقدة للغاية بحيث لا يمكن اختزالها إلى التفاهات الأخلاقية ، وأن الخيانة والاستغلال كانا عملات تجارية بشرية شائعة مثل الحب والولاء ، وأن جميع الأحكام السهلة كانت موضع شك. يمكنك أن ترى إرث قازان في تطور مايكل كورليوني من بطولة الحرب المثالية إلى قتل الإخوة بدم بارد في كوبولا أب روحي الأفلام ، في جوردان بلفور الذي يستمتع بالمال والسلطة والجنس والمخدرات في سكورسيزي ذئب وال ستريت، توج بخاتمة ساخرة تظهر بيلفورت خارج السجن ويعطي ندوات عن المبيعات.

بث أوسكار 1999 متاح عبر الإنترنت ، وقد شاهدته عدة مرات مؤخرًا. إن رؤية قازان البالغ من العمر 89 عامًا يشكر الأكاديمية على "شجاعتها" في تكريمه ما زالت تجعلني أشعر بالحزن ، لكن بعد ذلك أفكر مرة أخرى. الرجل العجوز القاسي الذي كتب حياة لن يشكرني على شفقتى. اتخذ قازان القرار الذي اتخذه في عام 1952 حتى يتمكن من مواصلة العمل في المهنة التي اختارها. الأفلام التي أخرجها لم تبرر قراره بالطبع - الفن ليس عذراً - لكنه كان القرار الصحيح بالنسبة له.

الإذن المطلوب لإعادة الطباعة أو النسخ أو الاستخدامات الأخرى.

ويندي سميث محرر مساهم في مختص بمجال علمي ومؤلف دراما حقيقية: مسرح المجموعة وأمريكا ، 1931-1940.


العمود: نعم ، قام إيليا كازان بتسمية الأسماء ، ثم صنع "On the Waterfront" لتبرير خيانته

أثارت الممثلة زوي كازان ضجة في حدث دعائي لصناعة التلفزيون هذا الأسبوع من خلال الرد بصراحة على سؤال حول جدها ، المخرج المتميز إيليا كازان ، وقراره في شهادته أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب بتسمية ثمانية آخرين كانوا قد شاركوا. أعضاء الحزب الشيوعي معه.

عمل إيليا كازان في عام 1952 جعله منبوذًا في بعض مناطق هوليوود ، التي كانت ممزقة بسبب الصيد الأحمر في عصر مكارثي. رأى العديد من الممثلين والكتاب أن حياتهم وسبل عيشهم تدمر أولئك الذين رفضوا "تسمية الأسماء" على القائمة السوداء ، وحُرموا من العمل.

ما جعل قازان شخصية مثيرة للجدل بشكل خاص هو الإجراء الذي اتخذه للدفاع عن قراره بالإبلاغ: صنع فيلم On the Waterfront. إنه فيلم أمريكي رائع بلا منازع ، لكنه يتميز بموضوع مظلم ونادرًا ما يلاحظ.

لقد فكرت كثيرًا في كيفية تأثير تاريخ بلدنا على تاريخ عائلتي ، وما يعنيه بالنسبة إلى جدي كمهاجر إلى هذا البلد أن يتم اختبار أمريكا ، والاختيار الذي اتخذه من ذلك.

تتحدث زوي كازان عن دور جدها في مطاردة الساحرات في هوليوود في الخمسينيات من القرن الماضي

كما لاحظ فيكتور س. نافاسكي في كتابه الذي لا غنى عنه في عام 1980 بعنوان "أسماء الأسماء" - أحد أفضل الاستكشافات لمطاردة مكارثي لمطاردة الساحرات على الإطلاق - تم تصميم "على الواجهة البحرية" لتقديم "أقصى حالة للإعلام". كما قام كاتب السيناريو ، بود شولبيرج ، بتسمية أسماء 15 منهم إلى HUAC.

قبل الخوض في قضية إيليا كازان ، دعونا نلخص ظهور زوي كازان يوم الأربعاء في Television Critics Assn. حدث. قد يكون الأمر الأكثر إثارة للدهشة في ملاحظاتها هو أن تاريخ جدها كان لا يزال حيويًا بدرجة كافية ليتم تربيته من قبل أحد أعضاء الصحافة ، بعد 68 عامًا من الواقعة.

أو ربما لم يكن ذلك مفاجئًا. مؤخرًا في عام 1999 ، استقبلت الاحتجاجات قرار أكاديمية الفيلم السينمائي بمنح إيليا كازان أوسكار فخريًا. رفض الكثير من الجمهور في حفل توزيع جوائز الأوسكار الوقوف والتصفيق عندما صعد المخرج البالغ من العمر 89 عامًا على المسرح لتسلم جائزته. توفي كازان عام 2003.

كما ذكرت زميلتي ميريديث بليك ، كانت زوي كازان تظهر في لوحة تروج لمشروعها الأخير ، وهو مقتبس تلفزيوني لرواية فيليب روث "The Plot Against America" ​​، عندما سُئلت عن جدها.

كان مصطلح "الاشتراكية" يتمتع بشيء من الرواج مؤخرًا ، وعادة ما يستخدم لوصف السياسات التي كانت جزءًا من السياسة الأمريكية السائدة مؤخرًا في الثمانينيات.

اعتذر الصحفي في البداية عن إثارة "الأوقات العصيبة بالنسبة لك". أجاب كازان: "أنت لا تحضر لي الأوقات الصعبة. أنت تثير الأوقات الصعبة لبلدنا ".

وتابعت: "لم أرغب في التأثير على التاريخ السياسي لعائلتي ، جزئيًا بسبب الأشخاص الآخرين الذين تشاركهم في عائلتي والذين فضلوا خصوصيتهم على الحياة العامة ، لذلك لن أخوض في ذلك ، ولكن سأقول إنني فكرت كثيرًا في كيفية تأثير تاريخ بلدنا على تاريخ عائلتي ، وما يعنيه بالنسبة إلى جدي كمهاجر إلى هذا البلد أن يتم اختبار أمريكا ، والخيار الذي اتخذه من ذلك ".

بالإشارة إلى "المؤامرة ضد أمريكا" ، استنادًا إلى تاريخ روث البديل الذي تم فيه انتخاب اليمين والمتعاطف مع النازية تشارلز ليندبيرغ رئيسًا ، خلصت: "كانت تلك الأشياء التي كانت في ذهني وأنا أعمل على هذا. لقد كانت تجربة عميقة بالنسبة لي في العمل على هذا - شخصيًا وسياسيًا وفنيًا. وفكرت كثيرًا في اختياراتي التي اتخذتها - الطريقة التي اخترت أن أعيش بها حياتي ".

كانت مطاردة الساحرات في الخمسينيات حقًا فترة مظلمة في السياسة والثقافة الأمريكية. لقد كافح الكتاب والفنانين للتصالح معها منذ ذلك الحين. ومن الأمثلة على ذلك رواية روث عام 1998 "تزوجت شيوعيًا". في الآونة الأخيرة ، استكشفت السيرة الذاتية "ترامبو" حياة كاتب السيناريو دالتون ترامبو ، الذي رفض دون ندم تسمية الأسماء وتم إدراجه في القائمة السوداء لأكثر من عقد من الزمان ، فاز خلالها بجائزتي أوسكار باسم مستعار.

المفضل لدي هو فيلم عام 1976 "الجبهة" ، والذي يلعب فيه وودي آلن ، في دور درامي ، دور nebbishy لم يتم تجنيده ككاتب تلفزيوني حتى يتمكن مجموعة من الكتاب المدرجين على القائمة السوداء من إنتاج سيناريوهاتهم. (هناك مشهد ترفيهي حيث توقف ألين في محل لبيع الكتب للحصول على بعض المصداقية الأدبية لإثارة إعجابه بالحب ، وأمر منتج تلفزيوني كما لو كان في عداد الأطعمة الجاهزة: "حسنًا ، أعطني همنغوايز وفولكنر.")

يذكرنا خوف الديمقراطيين في وول ستريت من إليزابيث وارين بأنهم عارضوا الصفقة الجديدة أيضًا.

تحدد اعتمادات نهاية الفيلم المبدعين والممثلين بشكل مؤذ وانتصار بحلول العام الذي تم إدراجهم فيه على القائمة السوداء - المخرج مارتن ريت (1951) ، كاتب السيناريو والتر برنشتاين (1950) ، والممثلين زيرو موستيل (1950) ، هيرشل برناردي (1953) ، لويد غوف ( 1952) وجوشوا شيلي (1952). لكني استطرادا.

كان الهدف من لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب هو اكتشاف تأثير الحزب الشيوعي في هوليوود أقل من إخضاع أهدافه لطقوس الانحطاط العام. في هذه الطقوس ، كان من المتوقع أن يعترف أولئك الذين تم استدعاؤهم أمام اللجنة بأنهم تعرضوا للتضليل بسذاجة من قبل الشيوعيين المخادعين لتكييف أعمالهم لتتوافق مع العقيدة الشيوعية - ويفضل أن يكون ذلك عن طريق الحيلة ، لذلك لن يعرف الجمهور الأمريكي البريء أنه تم تخريبه من قبل. داخل.

طُلب منهم تسمية الآخرين الذين انضموا معهم ظاهريًا إلى منظمات الجبهة الشيوعية أو الذين يعرفون أنهم متعاطفون معها. في كل حالة تقريبًا ، لم تكن هذه الأسماء سرية ، حيث بدأت المنظمات المناهضة للشيوعية في التعرف على الشيوعيين المزعومين في عام 1950.

استدعى أمام اللجنة واستسلم العشرات. فعل البعض ذلك من منطلق اعتقادهم الصادق بأنهم كانوا يفضحون المخربين ، والبعض الآخر للحفاظ على حياتهم المهنية ضد وضعهم في قائمة سوداء مهددة ، والبعض الآخر لتصفية الحسابات ، والبعض الآخر من خلال مزيج من كل هذه الدوافع.

ذهب البعض إلى قبورهم واثقين من تقييماتهم الذاتية لأنهم وطنيين أمضى البعض سنوات في محاولة إصلاح الأمور مع أولئك الذين تعرضوا لها أو في العلاج للتصالح مع أفعالهم الخاصة التي فقدها البعض بسبب الكحول أو الاكتئاب. وكان من بين المخبرين بعض الشخصيات البارزة في هوليوود وصناعة الترفيه ، بما في ذلك الممثلان لي جيه كوب وستيرلنج هايدن.

القانون الأكثر معارضة للنقابات في الولايات المتحدة هو قانون تافت هارتلي لعام 1947. يجب إلغاؤه.

كما ضمت المقاومات بعضًا من أبرز أعضاء مؤسسة هوليوود ، ومن بينهم ترامبو وكتاب آخرون كانت سيناريوهاتهم من أنجح الأعمال وأكثرها تكريمًا في عصرهم.

قائمة الشخصيات المدرجة في القائمة السوداء طويلة وصادمة. من بين 150 شخصية تم تحديدهم على أنهم "متعاطفون مع اللون الأحمر" في كتيب سيئ السمعة يسمى "القنوات الحمراء" ومنعت بعد ذلك من العمل في هوليوود الممثلون خوسيه فيرير وجون غارفيلد وجودي هوليدي وإدوارد ج. روبنسون.

من بين الآخرين الذين أضيفوا إلى القائمة السوداء لاحقًا إدي ألبرت وأورسون بين وأوسي ديفيس وروبي دي. حاول البعض ، مثل روبنسون ، العودة إلى نعمة هوليوود الجيدة من خلال ما يسميه نافاسكي "نكران الذات" قبل HUAC ، على الرغم من أن ذلك لا يتطلب دائمًا إعلام الآخرين.

تم استدعاء إيليا كازان أمام اللجنة مرتين في عام 1952. وكان في ذلك الوقت بالفعل مخرجًا بارزًا في برودواي وهوليوود. كما يقول نافاسكي ، "من عام 1946 فصاعدًا بحكم الواقع حقوق الرفض الأول على أي مسرحية مرتبطة ببرودواي ". كان قد أخرج فيلم "Death of a Salesman" لآرثر ميلر على خشبة المسرح عام 1949 ، وفي عام 1951 كان قد توج مسيرته السينمائية بإخراج "A Streetcar Named Desire".

يأمل الكثير في صناعة الترفيه أن يساعد استدعاء كازان من قبل اللجنة في تدمير القائمة السوداء. كانت القضايا الاجتماعية في طليعة الكثير من أعماله. علاوة على ذلك ، كان شخصية قوية وبارزة لدرجة أنه ربما كان قادرًا على مقاومة مطالب اللجنة دون خوف على حياته المهنية.

لكن لم يكن الأمر كذلك. في هذا الظهور الأول في يناير ، اعترف بأنه كان عضوًا في الحزب الشيوعي من عام 1934 إلى عام 1936 ، لكنه رفض ذكر أسماء. في أبريل عاد ، هذه المرة بإدانة مربعة لما أسماه محاولات "الدولة البوليسية" للحزب للسيطرة على عمله وقام بتسمية ثمانية أعضاء من زملائه. وكان من بينهم الكاتب المسرحي كليفورد أوديتس والممثلين موريس كارنوفسكي وزوجته فيبي براند. (نشرت The Times جميع الأسماء الثمانية في اليوم التالي).

يدرك معظم الأشخاص المطلعين على قصة حياة جون واين أن النجم السينمائي الراحل كان يمينيًا مصبوغًا في الصوف - ففي النهاية ، كان لا يزال يصنع فيلمًا يمجد سلوك أمريكا في حرب فيتنام ("The Green بيريتس ، "1968) بعد فترة طويلة من بدء سئم البلد من الصراع.

بقي قازان دائمًا مخبرًا غير نادم. بعد يومين من الإدلاء بشهادته ، نشر إعلانًا على صفحة كاملة في صحيفة نيويورك تايمز يشرح قراره ويدعو الآخرين إلى الاقتداء بمثاله. كتب أنه شهد لحماية بلده الذي تبناه (وُلد في ما كان آنذاك القسطنطينية لأبوين يونانيين) "من مؤامرة خطيرة وغريبة" حتى تتمكن الولايات المتحدة من "الحفاظ على أسلوب الحياة الحر والمفتوح والصحي الذي يمنح لنا احترام الذات. . أعتقد أن الشعب الأمريكي لا يمكنه حل هذه المشكلة بحكمة إلا إذا كانت لديه حقائق عن الشيوعية. كل الحقائق ".

"على الواجهة البحرية" كان جهد كازان النهائي لتبرير إبلاغه. كما يصف Navasky الفيلم ، فإنه "يصنع الحالة النهائية لمخبر HUAC أو على الأقل. محاولة شجاعة لتعقيد تصور الجمهور للقضية ".

من الواضح أن كازان وشولبيرج يضعان إبهامهما على الميزان لصالح الإعلام. هدف "واش" تيري مالوي الذي لعبه مارلون براندو هو رئيس النقابة البلطجي والفاسد جوني فريندلي ، الذي يلعب دوره لي جيه كوب ، وليس الكتاب وفناني الأداء ذوي الميول اليسارية الحسنة النية الذين كانوا ضحايا القائمة السوداء في الواقع. الحياة. في الفيلم ، قرار تيري فضح Friendly يأتي بعد أن قتل رئيسه شقيقه تشارلي ، الذي يلعب دوره رود ستيغر.

كتب نافاسكي: "لا تترك قازان شولبيرج مجالًا للغموض في" الواجهة البحرية ". إن مقتل تشارلي “يحرم الجمهور من أي فرصة للنظر بشكل حقيقي في التعقيدات المتناقضة والخطيرة لقضية المخبر. قد يكون "الصرير" نسبيًا ، لكنه إلزامي في "الواجهة البحرية" ".

أكد حفل الأوسكار لعام 1999 على غموض الدوافع والأفعال في أزمة هوليوود في الخمسينيات. كما يتضح من المحادثة بين المراسل التلفزيوني وزوي كازان ، فإن القضية لم تتلاشى أبدًا. ربما يكون هذا أمرًا جيدًا ، نظرًا للضغوط التي يتعرض لها الحكم الأخلاقي في صناعة الترفيه ، كما هو الحال في العديد من مناحي الحياة الأخرى.

لم يدفع قازان أي ثمن احترافي يمكن اكتشافه لتسمية الأسماء. أخرج 11 فيلمًا بعد الإدلاء بشهادته ، وكتب روايتين مبيعًا ، وأشاد به الممثلون والمخرجون ، ومن بينهم مارتن سكورسيزي ، على أنهما تأثير أساسي.

على المستوى الشخصي ، فإن السجل أكثر غموضا. يكرر نافاسكي قصة لم يتم التحقق منها في عام 1955 ، حيث أرسل آرثر ميلر ، الذي كان نجاحه ككاتب مسرحي يدين بالكثير لإخراج كازان ، نسخة من مسرحيته "A View From the Bridge" ، والتي تعاملت بشكل حاسم مع الإعلام.

كتب كازان ميلر: "يشرفني أن أخرجها".

كتب ميلر: "أنت لا تفهم". "لم أرسلها لك لأنني أردت منك توجيهها. لقد أرسلته إليك لأنني أردت أن تعرف ما أفكر به في الحمام البراز ".

دليلك لمستقبل الطاقة النظيفة

احصل على النشرة الإخبارية Boiling Point للحصول على أحدث المعلومات عن قطاع الطاقة وحروب المياه والمزيد - وماذا تعني لكاليفورنيا.

قد تتلقى أحيانًا محتوى ترويجيًا من Los Angeles Times.

يكتب مايكل هيلتزيك ، كاتب العمود في لوس أنجلوس تايمز ، مدونة يومية تظهر على موقع latimes.com. كتابه السابع ، "الإمبراطوريات الحديدية: بارونات اللصوص ، والسكك الحديدية ، وصناعة أمريكا الحديثة" ، صدر للتو من قبل هوتون ميفلين هاركورت. تابعه على Twitter على twitter.com/hiltzikm وعلى Facebook على facebook.com/hiltzik.

المزيد من Los Angeles Times

قمر صناعي صغير يتسارع إلى نهايته في اختبار يمكن أن يساعد في تنظيف الفضاء.


يجب أن تتذكر هذا

استمع إلى هذه الحلقة على Apple Podcasts.

قدم إيليا كازان الجماهير إلى وارن بيتي وجيمس دين ومارلون براندو. أفلامه في الخمسينيات - بما في ذلك عربة اسمها الرغبة, على الواجهة البحرية، و شرق عدن - ربما تكون أكثر أعمال المخرج الأمريكي إثارة للإعجاب خلال العقد. لكن كازان ، الذي كان شيوعيًا لفترة وجيزة في الثلاثينيات من القرن الماضي ، لم يكن على الأرجح قادرًا على إنتاج العديد من هذه الأفلام لو لم يسمي أسماء إلى HUAC في عام 1952.

فيما يلي قائمة بالمصادر المنشورة التي يستمد منها الموسم بأكمله:

مصادر خاصة بهذه الحلقة:

"كثيرون يرفضون التصفيق لأن كازان يتلقى أوسكاربقلم باتريك غولدشتاين ، لوس أنجلوس تايمز ، 22 آذار (مارس) 1999

"اسم السيارة خيانة" بقلم مورين دود ، نيويورك تايمز ، 24 فبراير 1999

"كارل مالدن وبود شولبيرج: تسمية الأسماء" بقلم أنتوني جياردينا ، نيويورك تايمز 23 ديسمبر 1999

تتضمن هذه الحلقة مقاطع من رسالة إلى إيليا، من إخراج كينت جونز ومارتن سكورسيزي ، و على الواجهة البحريةمن إخراج إيليا كازان. كلاهما متاح على iTunes.

هذه الحلقة رعتها وإنتاجها كارينا لونغورث ، وكتبتها كارينا لونغورث وماثيو ديسيم. مساعد الإنتاج والبحث لدينا هو Lindsey D. Schoenholtz. محررنا هو هنري مولوفسكي. تم تصميم شعارنا بواسطة Teddy Blanks.

يجب أن تتذكر هذا هو البودكاست الذي يستكشف السر و / أو التواريخ المنسية من القرن الأول لهوليوود.

هذا هو المكان الذي ننشر فيه الحلقات الجديدة ونعرض الملاحظات ، بما في ذلك مصادر البحث والمعلومات حول الضيوف المميزين.


كارل مالدن وبود شولبيرج: تسمية الأسماء

في عام 1987 ، خلال غداء مع المخرج المدرج على القائمة السوداء مارتن ريت ، أعلن كارل مالدن عن دهشته من أن ريت لم تستطع أن تسامح صديق مالدن القديم ومعلمه إيليا كازان. بالتأكيد ، قام قازان بتسمية الأسماء أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب (HUAC) ، لكن ذلك كان قبل أكثر من 30 عامًا. كتب مالدن في سيرته الذاتية: "ربما كان هذا شيئًا ينقصني ، لكن حتى يومنا هذا لا يمكنني الاهتمام بالأفكار التجريدية مع شغفي بالصداقات والعمل".

ربما لم يفهم مالدن تمامًا كيف بدت هذه الكلمات غريبة عنه. لم يسبق لأي ممثل أن قام "بالتجريد" المتمثل في تقديم معلومات أكثر عمقًا ، وأكثر أخلاقية مما كان عليه ، حيث لعب دور الأب باري ، الكاهن الصليبي في فيلم "On the Waterfront" في كازان. من غير المرجح أن ينسى أي شخص شاهد هذا الفيلم شجاعة مالدن القتالية بينما يدفع عامل الشحن الطويل تيري مالوي (مارلون براندو) للشهادة ضد رؤسائه النقابيين الفاسدين بالكلمات ، "ما يزعجهم هو قول الحقيقة بالنسبة لك".

ولكن بعد ذلك ربما لم يقبل مالدن أبدًا الصلة بين الفيلم وفصل التاريخ الأمريكي الذي كان يمر بجانبه بشكل غير مريح. ليس قازان فقط ، ولكن كاتب الفيلم ، بود شولبيرج (الذي توفي في غضون أسابيع قليلة من مالدن) ، قام بتسمية الأسماء للجنة قبل صنع الفيلم. كان كازان ، الذي كان له دور كبير في تشكيل حياة مالدن وشولبيرج المهنية ، منفتحًا دائمًا على العلاقة بين تحول تيري مالوي "الكناري" في الفيلم واختيار المخرج للإعلام. "عندما صرخ براندو في النهاية. . . كتب كازان: "أنا سعيد بما فعلت!" لكن شولبيرج اتخذ منحى معاكسًا ، وأصر على أن الفيلم يدور فقط حول كفاح عمال الشحن والتفريغ الذين شهد محاكماتهم. كتب: "رؤية الفيلم على أنه استعارة للمكارثية هو التقليل من شجاعتهم".

قال الكثير من الأشخاص الأذكياء نفس الشيء ، أن هذا العمل الفني لفن الفيلم لا ينبغي أن يعاني بسبب الخيارات السياسية لصانعيه. يجادل هؤلاء أن صانعي الفيلم تجاوزوا تلك الاختيارات في صنع فيلم رائع. لكن شيئًا ما في طريقة أزمة HUAC يبقى معنا ، ويطاردنا حتى بعد 60 عامًا من وقوعه ، يجعل منح صانعي الأفلام مثل هذا التمرير السهل أمرًا صعبًا بشكل متزايد. في The New Republic ، دعا David Thomson جلسات الاستماع HUAC "الأزمة [التي] لن تتلاشى أبدًا." حتى الآن ، اتخذت القصة الأبعاد الأخلاقية لقصة ناثانيال هوثورن ، حيث يتحمل أولئك الذين أبلغوا عبء خطيئة لم يتم وصفها بشكل لا لبس فيه بالخطيئة التي يعاقب عليها القانون. كما هو الحال في هوثورن ، يجب أن تهبط العقوبة في مكان ما ، وهكذا استقرت على "على الواجهة البحرية" نفسها. أصبح من المستحيل عمليا مشاهدة الفيلم خارج الإطار الذي تفرضه تصرفات صانعيه.

لا بد أن ذلك كان مصدر إحباط لشولبيرج. لم يكن الأمر أن الفيلم لا علاقة له بـ HUAC فحسب ، بل أكد أيضًا أن قراره الخاص بتحويل المخبر كان قرارًا مبدئيًا تمامًا. كان الشيوعيون في هوليوود قد تعرضوا له بالضرب الشديد بسبب روايته "ما الذي يجعل سامي يركض؟" الإصرار على أن عضويته في الحزب أعطتهم حق التحكم في محتواه. كان زملاؤه السابقون بطيئين في قبول خطايا ستالين ، وتغاضوا عن الوفيات المشبوهة للفنانين الروس الذين قابلهم شولبيرج وأعجب بهم. وقال عن متهميه "يعتقدون أنني أؤيد القائمة السوداء". "أعتقد أنهم يدعمون قائمة الموت". لقد قرر أن يسمي فقط تلك الأسماء التي تم تسميتها من قبل - وفعل ذلك ، باستثناء حالة واحدة. ("لست متأكدًا حقًا من كيفية حدوث ذلك" ، قيل إنه قال ، عندما تم إخباره بخطئه). ولكن على مر السنين ، حيث ركز التاريخ على معاناة أولئك الذين فقدوا مصادر رزقهم بسبب القائمة السوداء مع الإشارة إلى الطموح غير المبدئي وراء HUAC ، بدأت تبريرات شولبيرج الذاتية تبدو فارغة. حتى بعد الانتصارات المتتالية لفيلمي "On the Waterfront" و "A Face in the Crowd" ، وعلى الرغم من أنه أسس التزامه اليساري المستمر من خلال العمل الجريء المتمثل في السير في واتس بعد أعمال الشغب عام 1965 وبدء ورشة عمل للكتاب ، لم يستطع شولبيرج الهروب من أن يصبح مارك ماكجواير للكتاب ، الرجل الذي ستظل إنجازاته اللاحقة دائمًا علامة النجمة بجانبها.

ربما كان كارل مالدن قد أفلت بسهولة من ارتباطه المستمر بالأزمة التي لا تنتهي التي سببتها المكارثية. لقد كان محظوظًا: مشاركته الشيوعية القصيرة جدًا (أقنعه أصدقاء مالدن الأكثر التزامًا في مسرح المجموعة بحضور اثنين من اجتماعات الحزب) لم يتم استدعاؤه للمثول أمام HUAC. تراوحت حياته المهنية بعيدًا عن التعرف المبكر على قازان المثير للجدل دائمًا ، لكن مالدن لم يستطع مقاومة فعل الامتنان الأخير. في عام 1999 ، استخدم نفوذه كعضو في مجلس الإدارة ورئيس سابق للأكاديمية للتصويت على جائزة الأوسكار الفخرية لكازان.

بالتأكيد بحلول ذلك الوقت ، لا بد أن مالدن كان يعتقد ، أنه قد مر وقت كافٍ لوضع "التجريد" وراءنا ، لإيصال دب كبير من هوليوود إلى قازان تكريماً للإنجازات الفائقة للرجل. ولكن عندما اعتلى المنصة المخرج الضعيف المظهر ولكنه ما زال مشاكسًا ، البالغ من العمر 89 عامًا ، جلس الكثير من مؤسسة هوليوود - صغارًا وكبارًا - على يديهم أو يصفقون بشكل روتيني. وقف مالدن ليرحب بمعلمه القديم بحفاوة بالغة. الصورة الأخيرة التي سيحملها الكثير منا لكارل مالدن هي الصورة التي التقطتها كاميرات التلفاز تلك الليلة ، رجل عجوز ، يبدو حزينًا وسط الحشد المنقسم ، ومقاومًا حتى النهاية للطرق التي بها التاريخ الفني وما يمكن أن نسميه التاريخ الأخلاقي. السفر على مسارات متوازية ولكن في النهاية يجتمعون دائمًا.


إليا كازان تناقش موضوع "على الواجهة البحرية" - التاريخ

تقدم TWM أوراق العمل التالية لإبقاء الطلاب & # 8217 عقول على الفيلم وتوجيههم إلى الدروس التي يمكن تعلمها من الفيلم.

يمكن للمدرسين تعديل أوراق عمل الفيلم لتناسب احتياجات كل فصل. راجع أيضًا TWM & # 8217s أفلام كمشروع أدب منزلي .

وصف

يدور هذا الفيلم حول الجريمة المنظمة واختراق # 8217s لاتحاد عمال الشحن والتفريغ # 8217 في نيويورك خلال الخمسينيات من القرن الماضي. يكسر العديد من الرجال قانون الصمت الخاص بالمجتمع للوقوف في وجه رجال العصابات وفضح مقتل أحد الأصدقاء. تم تعديل النص من & # 8220Crime on the Waterfront ، & # 8221 من صحيفة حائزة على جائزة بوليتزر كتبها تيري مالكوم ونشرت في نيويورك صن.

جوائز مختارة و CAST

جوائز مختارة:

جوائز الأوسكار لعام 1954: أفضل صورة ، أفضل مخرج (قازان) ، أفضل ممثل (براندو) ، أفضل ممثلة مساعدة (قديس) ، أفضل إخراج / ديكور فني (B & amp W) ، أفضل تصوير سينمائي أبيض وأسود ، أفضل مونتاج فيلم ، أفضل قصة & amp سيناريو 1954 جوائز نقابة المخرجين الأمريكية: أفضل مخرج (قازان) 1955 جوائز غولدن غلوب: أفضل ممثل دراما (براندو) ، أفضل مخرج (قازان) ، أفضل فيلم دراما 1954 جوائز المجلس الوطني للمراجعة: أفضل عشرة أفلام لهذا العام 1954 جوائز نيويورك لنقاد السينما: أفضل ممثل (براندو) ، أفضل مخرج (قازان) ، أفضل فيلم 1954 ترشيحات لجوائز الأوسكار: أفضل ممثل مساعد (كوب ، مالدن وأمبير ستيغر) ، أفضل موسيقى أصلية. & # 8220On the Waterfront & # 8221 مدرج في السجل الوطني للأفلام بمكتبة الكونجرس الأمريكية باعتباره & # 8220 فيلمًا مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا & # 8221. تم تصنيف هذا الفيلم في المرتبة الثامنة على قائمة American Film Institute & # 8217s لأعظم 100 فيلم أمريكي في كل العصور (2006).

الممثلون المميزون:

مارلون براندو ، رود ستيغر ، إيفا ماري سانت ، لي جيه كوب ، كارل مالدن ، بات هينينج ، ليف إريكسون ، توني جالينتو ، جون هاميلتون ، جيمس ويسترفيلد.

فوائد الفيلم

& # 8220On the Waterfront & # 8221 يقدم مقدمة لمشاكل الفساد في النقابات العمالية والحاجة إلى أفراد شجعان للوقوف في وجه رؤساء النقابات الفاسدين. يعتبر تصوير مارلون براندو & # 8217s لتيري من قبل الممثلين عرضًا كلاسيكيًا لـ & # 8220 طريقة & # 8221 التمثيل.

مشاكل محتملة

معتدل. هناك العديد من عمليات القتل بالبنادق والمعارك الدامية بقبضة اليد. ومع ذلك ، فإن الغرض من هذه الحوادث هو تعزيز القصة وليس إثارة الجمهور. يتم عرض تعاطي الكحول وإساءة استخدامه.

نقاط الأبوة

قبل مشاهدة الفيلم ، صِف بإيجاز النقاط الواردة في الخلفية المفيدة. مباشرة بعد الفيلم ، أو في أوقات غريبة خلال الأسبوع التالي (على سبيل المثال على مائدة العشاء أو في السيارة في الطريق إلى المدرسة) قم بإحضار بعض أسئلة المناقشة ، بدءًا من سؤال المناقشة السريعة. لا تقلق إذا كان يمكنك الإجابة عن بعض الأسئلة فقط. مجرد أخذ الفيلم على محمل الجد ومناقشته هو المفتاح. اسمح لطفلك بمشاهدة الفيلم عدة مرات واستمر في طرح أسئلة المناقشة المتعلقة بالفيلم.

خلفية مفيدة

في حين أن الغالبية العظمى من النقابات العمالية هي منظمات مفيدة تمثل أعضائها وتبحث عن رفاهيتهم ، فقد كانت هناك مشكلة في اختراق الجريمة المنظمة لبعض النقابات. كان لدى اتحاد Teamsters مشكلة خاصة تتعلق بالفساد. & # 8220On the Waterfront & # 8221 يظهر بعض الأساليب التي تستخدمها النقابات الفاسدة لابتزاز الأموال من أعضاء النقابات. على سبيل المثال ، في الفيلم ، طُلب من العمال الحصول على قروض ربوية لم يحتاجوا إليها & # 8217t (لم يعملوا إذا لم يقترضوا & # 8217t). كانت الحيلة المفضلة هي السرقة من صناديق التقاعد النقابية. قوبلت المحاولات الحكومية الدورية لتطهير النقابات الفاسدة بدرجات متفاوتة من النجاح.

لماذا الأشخاص الذين ظهروا في هذا الفيلم يتسامحون مع أفراد العصابات؟ من الواضح أنهم شعروا بالخوف. بالإضافة إلى ذلك ، كان هناك الكثير من العمال الذين يطاردون وظائف قليلة للغاية. هذه المشكلة خطيرة بشكل خاص في الوظائف ذات المهارات المنخفضة. في أوقات العمالة الزائدة ، هناك دائمًا رجل آخر لديه ظهر قوي ويريد الوظيفة.

كانت هناك أيضًا مشاكل مع الملاكمين (المقاتلين الحائزين على جوائز) & # 8220 throwing fights & # 8221 بحيث يمكن لشركائهم الفوز بالرهانات الموضوعة على خصومهم. في الفيلم ، تلقى تيري دويل تعليمات من شقيقه لخوض معركة حتى يتمكن رئيس العصابات من الفوز بمراهناته على المقاتل الآخر. دمرت خسارة هذه المعركة مسيرة تيري في الملاكمة. كان عليه أن يعود إلى حيه القديم ويعمل كعامل شحن طويل.

& # 8220Tabs & # 8221 هي اسم الميداليات التي تؤهل الرجل للعمل في أي يوم. قررت النقابة على من سيحصل على & # 8220tabs. & # 8221 في الاتحاد الفاسد الذي يظهر في الفيلم ، & # 8220tabs & # 8221 وزعت على أساس المحاباة. في الاتحاد العادي ، سيتم توزيعها على أساس الاختيار العشوائي أو الأقدمية أو أي نظام آخر غير فاسد.

يقع اتحاد عمال الشحن والتفريغ المتورط في هذا الفيلم في حي يغلب عليه الطابع الأيرلندي في نيويورك ويسيطر عليه رجال من أصل أيرلندي. هناك أيضًا إيطاليون أمريكيون في هذا الاتحاد. كان لدى مجتمعهم رمز يمنعهم من إبلاغ الشرطة أو السلطات الأخرى بمعلومات عن بعضهم البعض. هذا هو أحد الأسباب التي جعلت "لجنة جرائم الواجهة البحرية" تواجه مثل هذه المشاكل في جمع المعلومات. يصف الفيلم رمز الصمت وقرار تيري لكسر هذا الرمز. اللغة المستخدمة من قبل المجتمع مليئة بعبارات مثل & # 8220stool pigeon & # 8221 & # 8220canary & # 8221 و & # 8220deaf and dumb & # 8221 التي تعكس تقليد الصمت. قد ينبع هذا التقليد بين الإيرلنديين من الاحتلال البريطاني الطويل والقاسي لأيرلندا (1166 & # 8211 1922). في تلك القرون ، طور العديد من الأيرلنديين عدم ثقة قوي في أي شخص في السلطة. جمع زعماء الجريمة المنظمة الذين كانوا يسيطرون على النقابة عدم الثقة هذا مع الترهيب لمنع أنشطتهم من إبلاغ السلطات. لاحظ أن الشعوب الأخرى التي كانت تحت الاحتلال من قبل قوى خارجية لفترات طويلة من الزمن طورت قوانين مماثلة للصمت والتي أساءت أيضًا من قبل العصابات الإجرامية. وخير مثال على ذلك هو صقلية والمافيا. عمل هذان التأثيران الثقافيان معًا في الاتحاد المحلي المعروض في الفيلم.

& # 8220 على الواجهة المائية & # 8221 والخوف الأحمر في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن الماضي

كان إيليا كازان ، مخرج هذا الفيلم ، لفترة وجيزة عضوًا في الحزب الشيوعي في الثلاثينيات. مثل كثيرين في أوروبا الغربية وأمريكا ، انضم إلى الحزب لأنه وافق على الإصلاحات الاجتماعية التي دعا إليها ، لكنه رفض الشيوعية بعد أن علم بالتجاوزات الستالينية في روسيا.

في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، أصبح المثاليون اليمينيون المتطرفون أقوياء في الكونجرس الأمريكي. لقد سعوا إلى معاقبة الأشخاص ذوي المعتقدات السياسية اليسارية من خلال ربطهم بالحزب الشيوعي. قال المتخلفون إنهم كانوا يحاولون تطهير الحكومة من الشيوعيين ومن مواقع النفوذ في المجتمع. ومع ذلك ، كانت التهم الموجهة ضدهم دائمًا غير موثقة وباطلة. في الواقع ، كانوا يستخدمون الخوف من الشيوعية لتحقيق مكاسب سياسية واقتصادية خاصة بهم من خلال المبالغة الجسيمة في تأثير الشيوعيين في الولايات المتحدة. في هذه العملية دمروا وظائفهم وألحقوا الضرر بحياة العديد من الأمريكيين الأبرياء الذين كانت جريمتهم الوحيدة هي الاختلاف معهم. سياسيا.

كانت لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب (HUAC) ولجنة التحقيق في مجلس الشيوخ ، التي يرأسها جوزيف مكارثي الذي تعرض للعار الآن ، يسيطر عليهما redbaiters. إذا تم الكشف عن أشخاص كانوا أعضاء سابقين في الحزب الشيوعي (في ذلك الوقت منظمة سياسية قانونية) ، أو إذا كانوا قد حضروا تجمعات سياسية يسارية أو شاركوا في أنشطة سياسية ليبرالية ، فقد تم الضغط على أرباب عملهم لفصلهم وكانوا كذلك. وضعها على القوائم السوداء حتى لا يتمكنوا من العمل. ومع ذلك ، إذا وافقوا على الشهادة أمام لجان التحقيق ، والتراجع عن معتقداتهم علنًا ، وإعطاء أسماء الأشخاص الآخرين الذين شاركوا في أنشطة سياسية يسارية ، فلن يفقدوا وظائفهم.

رفض العديد من الأشخاص ، بمن فيهم صديق Kazan & # 8217s ، الكاتب المسرحي الأمريكي العظيم آرثر ميلر ، التعاون مع لجنة التحقيق التابعة لمجلس الشيوخ HUAC و McCarthy & # 8217s. كان موقفهم أن التعديل الأول منع الحكومة من التحقيق في المعتقدات السياسية أو الأنشطة السياسية القانونية للمواطنين الأمريكيين. عندما رفضوا الإدلاء بشهادتهم بناءً على أسس التعديل الأول ، تم اتهامهم بازدراء الكونجرس وسُجن العديد منهم.

استسلمت استوديوهات هوليوود للمعارضين وفرضت القوائم السوداء للكتاب والمخرجين والممثلين ، بناءً على معتقداتهم السياسية ورفضهم التعاون مع لجان الكونغرس. ونتيجة لذلك ، مُنع العديد من المخرجين والكتاب وبعض الممثلين الموهوبين من العمل لسنوات عديدة. عندما جاء دور Kazan & # 8217s وتم استدعاؤه للإدلاء بشهادته أمام HUAC ، ضغطت استوديوهات هوليوود عليه للإدلاء بشهادته. وافق على القيام بذلك.

كانت تصرفات Kazan & # 8217s في التعاون مع HUAC و Redbaiters المكارثية مستاءة بمرارة من قبل الكثيرين. يقدم الكاتب المسرحي آرثر ميلر وصفًا لا يُنسى لمحادثة مع قازان ، حيث سعى المخرج دون جدوى للحصول على موافقة ميلر & # 8217s على قراره بالإدلاء بشهادته. انظر الصفحات 332 & # 8211 335 من السيرة الذاتية Timebends ، Miller & # 8217s.

ميلر ، عندما تم استدعاؤه أمام HUAC ، رفض الإدلاء بشهادته على أسس التعديل الأول. هذا الموقف ، الذي يُعترف به الآن باعتباره أكثر مبادئًا من قرار قازان & # 8217 لتسمية الأسماء ، أكسب ميلر محاكمة وإدانة بتهمة ازدراء الكونغرس. لحسن الحظ ، ألغت المحكمة العليا الأمريكية الإدانة ولم يكن على ميلر & # 8217t قضاء بعض الوقت في السجن.

& # 8220On the Waterfront & # 8221 كانت محاولة فاشلة من قبل كازان لتبرير أفعاله في الشهادة. وساوى في الفيلم بين الإدلاء بشهادته أمام لجنة تحقيق حول أنشطة غير قانونية في نقابة عمالية بالإدلاء بشهادته حول الأنشطة السياسية للمواطنين. استجاب آرثر ميلر بالمسرحية & # 8220A View from the Bridge & # 8221 والتي تم تعيينها أيضًا بين عمال الرصيف. في المسرحية ، التي أصبحت فيما بعد صورة متحركة ، تتحدث الشخصية الرئيسية عن اثنين من المهاجرين غير الشرعيين بناءً على دوافع تخدم مصالحهم الذاتية.

لقد أدان حكم التاريخ جوزيف مكارثي ، و HUAC ، و Redbaiters ، وأولئك الذين ، مثل كازان ، تعاونوا معهم. استمرت المرارة بشأن قرار قازان للإدلاء بشهادته لعقود. في أواخر عام 1999 ، عندما منحت أكاديمية فناني الصور المتحركة للمخرج جائزة الإنجاز مدى الحياة ، كانت هناك عاصفة من الاحتجاج.


إيليا كازان والواضح الشيوعي الحالي

كان إيليا كازان (1909-2003) مديرًا لكلاسيكيات هوليوود مثل On the Waterfront & amp A Streetcar Named Desire. ومن المفارقات أنه اشتهر "بتسمية أسماء" الشيوعيين الذين عرفهم خلال فترة قصيرة كعضو CPUSA خلال الثلاثينيات. لهذا السبب ، تعرض للشجب من قبل الشيوعيين (المتنورين) اليهود المغفلين الذين ما زالوا يهيمنون على هوليوود. كما يشرح ديف مارتن ، على الرغم من الأدلة الوافرة على أن الحزب الشيوعي كان يديره موسكو ، فإن هذا العمل الشجاع والوطني لا يزال يعتبر من قبل الكثيرين عيبًا في سمعته. الشيوعية هي نموذج المتنورين للنظام العالمي الجديد. شكل من أشكال التلمودية حيث يتم التحكم في كل فكر وعمل لدينا.



"أن تكون عضوًا في الحزب الشيوعي يعني تذوق الدولة البوليسية. " - إيليا قازان

" بينما لا يبدو أن هوليوود تتعب من الأفلام التي تشوه النازيين ومؤخرًا العرب والمسلمين ، إلا أنها لم تنتج شيئًا [سلبيًا] عن الكتلة السوفيتية يبدأ في المقارنة بالفيلم الفرنسي ، إست-كويست (الشرق والغرب) ، أو الفيلم الألماني ، Das Leben der Anderen (حياة الاخرين). "- ديف مارتن

بواسطة ديف مارتن
"إليا كازان: البطل الأمريكي"
(مختصر / محرر بواسطة henrymakow.com)

ما في العالم يجري هنا؟ في الوقت الذي أدلى فيه قازان بشهادته [في عام 1952] ، كنا نعرف فقط جزءًا صغيرًا من شرور الشيوعية السوفيتية في عهد جوزيف ستالين. المؤرخ السوفيتي روي ميدفيديف لم ينشر عرضه لستالين بعنوان دع التاريخ القاضي. الاكثر اهمية، أرخبيل جولاج وكتابات ألكسندر سولجينتسين العظيمة الأخرى كانت لا تزال في المستقبل البعيد.

على الساحة السياسية الأمريكية ، تم نشر ما كشف عنه الشيوعيون السابقون للتو في شكل كتاب بعنوان الله الذي فشل قبل ثلاث سنوات ، حيث تم عرض مكر الحزب الشيوعي في الولايات المتحدة بشكل كامل.

كان الجاسوسان الشيوعيان السابقان إليزابيث بنتلي وويتاكر تشامبرز قد أدلوا بشهادتهما أمام الكونجرس ، وأدين أحد أعضاء تشامبرز المتهم بالتجسس السوفيتي ، ألجير هيس ، بالحنث باليمين ، ولكن لا يزال هناك الكثير من الأشخاص الذين اعتقدوا أنه ، لاوشلين كان كوري وأوين لاتيمور وغيرهما من كبار الشيوعيين والمتعاطفين مع الشيوعية مجرد ضحايا لمطاردة الساحرات.

ألين وينشتاين ، مدافع هيس سابقًا ، لم يكتب بعد شهادة الزور: قضية Hiss-Chambers، مما يرضي كل شخص تقريبًا في مجتمع التاريخ كيف كانت تشامبرز محقة في التعامل مع هيس والتسلل الشيوعي للحكومة.

عندما يتعلق الأمر بمسألة المبادئ المعنية ، لا توجد سلطة أفضل من قازان نفسه. هنا ، في النص الكامل لإعلان اشتراه فيه اوقات نيويورك في 12 أبريل 1952:

في الأسابيع الماضية انتشرت شائعات لا تطاق حول موقفي السياسي في نيويورك وهوليوود. أريد أن أوضح موقفي:
أعتقد أن النشاطات الشيوعية تواجه شعب هذا البلد بمشكلة غير مسبوقة وصعبة بشكل استثنائي. هذا هو ، كيف نحمي أنفسنا من مؤامرة خطيرة وغريبة ولا نزال نحافظ على طريقة الحياة الحرة والمفتوحة والصحية التي تمنحنا احترام الذات.

أعتقد أن الشعب الأمريكي لا يمكنه حل هذه المشكلة بحكمة إلا إذا كانت لديه حقائق عن الشيوعية. كل الحقائق.
أعتقد الآن أن أي أميركي يمتلك مثل هذه الحقائق ملزم بالإعلان عنها ، إما للجمهور أو للوكالة الحكومية المناسبة.

مهما كانت الهستيريا - وهناك بعضها ، خاصة في هوليوود - فهي ملتهبة بالغموض والشك والسرية. الحقائق الصعبة والدقيقة ستبرده.

إن الحقائق التي لدي هي ستة عشر عامًا قديمة ، لكنها تقدم جزءًا صغيرًا من الخلفية للصورة الأخطر للشيوعية اليوم.
لقد عرضت هذه الحقائق على لجنة مجلس النواب للأنشطة غير الأمريكية دون تحفظ ، وأعرضها الآن على الجمهور وأمام زملائي في العمل في الصور المتحركة وفي المسرح.

قبل سبعة عشر عامًا ونصف كنت مديرًا مسرحيًا في الرابعة والعشرين من عمري وممثلًا صغيرًا ، وكنت أجني 40 دولارًا في الأسبوع عندما كنت أعمل.
في ذلك الوقت ، شعرنا جميعًا تقريبًا بالتهديد من أمرين: الكساد وقوة هتلر المتزايدة باستمرار. كانت الشوارع مليئة بالعاطلين والرجال المهزومين. لقد جذبتني نسخة Hard Times لما يمكن أن يُطلق عليه أسلوب الإعلان أو التجنيد للشيوعيين. زعموا أن لديهم علاجًا للاكتئاب وعلاج للنازية والفاشية.

انضممت إلى الحزب الشيوعي في أواخر صيف عام 1934. وخرجت منه بعد عام ونصف.

ليس لدي أي قصص تجسس لأرويها ، لأنني لم أر أي جواسيس. ولم أفهم ، في ذلك الوقت ، أي تعارض بين المصلحة الوطنية الأمريكية والروسية. لم يكن واضحًا بالنسبة لي في عام 1936 ، أن الحزب الشيوعي الأمريكي كان يتلقى أوامره بفظاظة من الكرملين.

ما تعلمته هو الحد الأدنى الذي يجب أن يتعلمه أي شخص من يضع رأسه في حبل "الانضباط" الحزبي. انتهك الشيوعيون بشكل تلقائي الممارسات اليومية للديمقراطية التي اعتدت عليها. حاولوا السيطرة على الفكر وقمع الرأي الشخصي. حاولوا إملاء السلوك الشخصي. لقد اعتادوا على تشويه الحقيقة وتجاهلها وانتهاكها. كل هذا كان مناقضًا بشكل صارخ لمزاعمهم بـ "الديمقراطية" و "المنهج العلمي".

أن تكون عضوًا في الحزب الشيوعي يعني تذوق الدولة البوليسية. إنه طعم مخفف لكنه مرير ولا ينسى. إنه مخفف لأنه يمكنك الخروج. خرجت في ربيع عام 1936.

سيُطرح السؤال لماذا لم أخبر هذه القصة عاجلاً. لقد تأثرت ، في المقام الأول ، بالاهتمام بسمعة وتوظيف الأشخاص الذين ، مثلي ، ربما تركوا الحزب منذ سنوات عديدة.

لقد أعاقتني قطعة من التفكير الخادع أسكت العديد من الليبراليين. يذهب الأمر على هذا النحو: "قد تكره الشيوعيين ، لكن يجب ألا تهاجمهم أو تعرضهم ، لأنك إذا فعلت ذلك فأنت تهاجم الحق في اعتناق آراء غير شعبية وتنضم إلى الأشخاص الذين يهاجمون الحريات المدنية".

لقد فكرت بعقلانية حول هذا. إنها ببساطة كذبة.

السرية تخدم الشيوعيين. في القطب الآخر ، يخدم أولئك المهتمين بإسكات الأصوات الليبرالية. إن توظيف الكثير من الليبراليين الجيدين مهدد لأنهم سمحوا لأنفسهم بالانضمام إلى الشيوعيين أو إسكاتهم.
يجب على الليبراليين التحدث.

أعتقد أنه من المفيد أن يكون لدى بعضنا هذا النوع من الخبرة مع الشيوعيين ، لأنه إذا لم نكن نعرفهم جيدًا. اليوم ، عندما يخشى العالم كله الحرب ويصرخون بالسلام ، نعلم كم تستحق مهنتهم. نعلم غدا سيكون لديهم شعار جديد.
لقد تركت لي التجربة المباشرة للديكتاتورية والسيطرة على الفكر مع كراهية دائمة لهؤلاء. لقد تركت لي كراهية دائمة للفلسفة والأساليب الشيوعية والاقتناع بوجوب مقاومة هذه الأساليب دائمًا.

لقد تركت لي أيضًا اقتناعًا عاطفيًا بأننا يجب ألا ندع الشيوعيين يفلتوا من التظاهر بأنهم يدافعون عن نفس الأشياء التي يقتلونها في بلدانهم.

أنا أتحدث عن حرية التعبير ، وحرية الصحافة ، وحقوق الملكية ، وحقوق العمل ، والمساواة العرقية ، وقبل كل شيء ، الحقوق الفردية. أنا أقدر هذه الأشياء. أنا آخذهم على محمل الجد. أنا أقدر السلام أيضًا عندما لا يتم شراؤه بسعر الحشمة الأساسية.

أعتقد أنه يجب محاربة هذه الأشياء في أي مكان لا يتم فيه تكريمها وحمايتها بشكل كامل كلما تعرضت للتهديد.
الصور المتحركة التي صنعتها والمسرحيات التي اخترتها لتوجيهها تمثل قناعاتي.

أتوقع أن أستمر في صنع نفس الأنواع من الصور وتوجيه نفس أنواع المسرحيات ".

بالنسبة لأي شخص لا يزال يعتقد أن مهاجمي كازان يتمتعون بمكانة أخلاقية عالية ، أقترح عليهم العودة وقراءة بيانه مرة أخرى ، ربما بعناية أكبر في المرة الثانية. من يمكنه أن يتعامل بصدق مع سطر واحد فيه؟ إذا لم يفلح ذلك ، شاهد هذا المشهد القوي في إخراج كازان على الواجهة البحرية. يخبرنا كازان أنه بالكاد نبيل أو مثير للإعجاب أن نحمي أسرار السفاحين القتلة المتحمسين للسلطة باسم الولاء لشركائهم. وعندما يتعلق الأمر بالقتل وشهوة القوة ، كان رجال العصابات الذين سيطروا على أرصفة نيويورك في الفيلم عبارة عن مؤقتات صغيرة جدًا مقارنةً بوحدات التحكم لأولئك الذين أخبرهم عن HUAC. كما كتب في سيرته الذاتية ، "On the Waterfront كانت قصتي الخاصة. كل يوم كنت أعمل على هذا الفيلم ، كنت أخبر العالم أين وقفت ونقّادي أن يذهبوا لأنفسهم." (إيليا كازان: حياة ، ص. 529 مقتبس في Billingsley ، p. 244).

"من بين كل الفنون ، السينما هي الأهم ،" - فلاديمير لينين

تمشيا مع هذا القول المأثور ، كان اقتحام هوليوود والاستيلاء عليها أمرًا مهمًا بالنسبة للحزب الشيوعي الذي ينتمي إليه ستالين مثل السيطرة على الأرصفة التي كانت مهمة بالنسبة إلى الغوغاء في على الواجهة البحرية. وقد كان ناجحًا جدًا. على عكس الفكرة الشائعة التي قد تكون لدينا الآن بأن المرء كان يخاطر بشكل كبير بمثله العليا ليكون شيوعيًا ، في ذروة تأثير الحزب ، كانت في الواقع ميزة مهنية في هوليوود:

بالنسبة إلى ثوار السينما ، كتب يوجين ليونز ، كانت الشيوعية "حالة ذهنية مخمورة ، وهج للفضيلة الداخلية ، ونوعا من الرفقة في الأعمال الخيرية الفائقة" ، وهي وسيلة للأثرياء أن يتخذوا موقفهم كعبيد بروليتاريين.

من ناحية أخرى ، فإن العقلية المنتصرة للحزب ، فكرة أنهم يكتبون تلقائيًا سيناريوهات أفضل وينتمون إلى جيش المستقبل المنتصر ، دفعت البعض إلى استخدام الأيديولوجيا كبديل للموهبة أو حتى الجهد.

ووفقًا لما ذكره لويس بيرج ، فقد عمّم الصحفي في هوليوود ماكس يونغشتاين من يونيفرسال ، منذ فترة طويلة ، مذكرة تخبر جميع الموظفين أن كونك شيوعيًا لم يعد سببًا كافيًا للعمل هناك ، وأن القيام ببعض العمل سيكون مطلوبًا أيضًا.

يقول كاتب السيناريو الشيوعي السابق روي هاغينز إنه كان هناك عدد من "الكتاب الفظيعين" الذين لم يكونوا ليعملوا لولا سياساتهم. بالنسبة لهذا النوع من الأشخاص ، قال هوجينز ، فإن الانضمام إلى الحزب الشيوعي "كان مجرد طريقة أخرى لكون سامي جليك ،" بطل رواية بود شولبيرج ، ما الذي يجعل سامي يركض؟ (بيلينجسلي ، ص 58-59).

أما بالنسبة إلى "الصناعة" ، فلم يكن الأمر متروكًا للاعتراف بأنها لعبت دور من أسماهم لينين "الأغبياء المفيدين" الذين خدعهم الشيوعيون المتشددون وخدعهم. على الرغم من أن الصناعة ، وليس الحكومة ، هي التي أدرجت الكتاب وفناني الأداء في القائمة السوداء ، إلا أن أسطورة القائمة السوداء سمحت للاستوديوهات بالتظاهر كضحايا بأنفسهم ، وهو غطاء مخيف للغاية لا يمكن تفويته. (بيلينجسلي ، ص 272-273)

لو كان أباطرة الفيلم صادقين حقًا في معادتهم الجديدة للشيوعية ، لكنا قد رأيناهم ينتجون فيلمًا عرضيًا على الأقل يكشف حقيقة الاتحاد السوفيتي في عهد جوزيف ستالين وبعد ذلك. لقد مر أكثر من نصف قرن ولم نر حتى الآن أي شيء خارج هوليوود قد يبطل الانطباع الذي تركوه مع أفلام الأربعينيات مثل مهمة إلى موسكو, أغنية روسيا، و نجم الشمال.

لم يكن ذلك بالتأكيد بسبب نقص المواد الدرامية المحتملة الجيدة. نعلم أن Solzhenitsyn وحده لديه قصص وفيرة ، ولكن كان هناك الكثير من القصص الأخرى مثل Eugenia Ginzburg رحلة في الزوبعة أو القصص الحزينة للأمريكيين في الاتحاد السوفيتي مثل توماس سيجوفيو ، وفيكتور هيرمان ، * أو روبرت روبنسون ، الذين ذكرناهم في مراجعتنا الأخيرة عن المتروكين. بينما لا يبدو أن هوليوود تتعب من الأفلام التي تشوه النازيين ، ومؤخراً العرب والمسلمين ، إلا أنها لم تنتج أي شيء عن الكتلة السوفيتية يبدأ في المقارنة بالفيلم الفرنسي ، إست-كويست (الشرق والغرب) ، أو الفيلم الألماني ، Das Leben der Anderen (حياة الاخرين).

بدلاً من ذلك ، لا يزال يبدو أن هوليوود تفضل إضفاء الطابع الرومانسي على الشيوعية بأفلام مثل كما كنا من قبل و ريدز ولتوفير أكبر قدر من العار لأولئك الذين لفتوا الانتباه إلى التخريب الشيوعي ومشكلة التسلل. أحدث مثال على هذا الأخير يتبادر إلى الذهن هو جورج كلوني أمسية سعيدة وحظ طيب.

هذا التركيز السلبي على قائمة هوليوود السوداء في إحدى الحالات وعلى السناتور جو مكارثي في ​​الحالة الأخرى يشير إلى أن ما نراه في العمل هنا في كلتا الحالتين ليس أقل من الثالثة عشرة من سبعة عشر أسلوبًا لقمع الحقيقة. لقد نجح صانعو الرأي لدينا في تغيير الموضوع من خلال خلق مصدر إلهاء. الآن ، تمامًا كما تبدأ قصة تخريب هوليوود من قبل الشيوعيين مع HUAC ، القصة التي رواها إم. ستانتون إيفانز وهربرت رومرشتاين مع كتابهما الجديد وكلاء ستالين السريون: تخريب حكومة روزفلتوبقدر ما يتعلق الأمر بالمبدعين المهيمنين للرأي القومي ، يبدأ السناتور مكارثي باستفسارات السناتور مكارثي النشطة للغاية حول هذا التخريب الناجح للغاية.

هناك سبب وجيه للشعور بالاستياء من هذه الحلقة المؤسفة برمتها من التاريخ الأمريكي. إذا كان لا بد من توجيهها إلى أمريكي معين ، فيجب أن تكون موجهة إلى الشخص المسؤول عن السماح بوعي لتخريب ستالين بالذهاب إلى أبعد ما يكون. لقد أظهرت كتاباتنا السابقة بوضوح من هو هذا الشخص. يمكن العثور على ملفه الشخصي على الدايم ، ويقوم آسنر حاليًا بالتعبد بشكل كامل في عرض فردي. [فرانكلين روزفلت]
---

تعليق Makow - القصة الكاملة للتخريب اليهودي (الشيوعي) لأمريكا من المتنورين ستنتج العديد من الأفلام الرائعة بدءًا من كتاب ويتاكر تشامبر الشاهد، والتي يذكرها دان أدناه. بالطبع ، لم يتم صنع هذه الأفلام على وجه التحديد بسبب هذا التخريب. لا يريدون تنبيه الأغيار إلى مصيرهم. توفر الأفلام التلفزيونية والأفلام للجماهير عالمًا خياليًا.

رأى مؤخرا الدكتور سترينجلوف ومرة أخرى اندهشوا من الطاقة التي بذلوها في السخرية من فكرة المؤامرة الشيوعية والأشخاص الذين يؤمنون بها. الجنرال المتخلف ، جاك ريبر ، يلعبه شيوعي حقيقي ، سترلينج هايدن.

________________________________________________________________________________
أول تعليق من دان

وصف الشيوعي السابق ويتاكر تشامبرز ، إلى اليسار ، اكتشافه لجدول أعمال أعمق وراء الصفقة الجديدة في سيرته الذاتية ، "شاهد".

كان تشامبرز واحدًا من مئات الشيوعيين الذين انضموا إلى وظائف الصفقة الجديدة في واشنطن العاصمة في ثلاثينيات القرن العشرين. كجاسوس ، أخذ الصفقة الجديدة في ظاهرها - برنامج إصلاح ليبرالي من خلال الإنفاق الحكومي. في هذه الأثناء ، بحلول عام 1937 ، أصيب تشامبرز بخيبة أمل من الشيوعية لدرجة أنه ذهب إلى منسق المخابرات في روزفلت ، أدولف أ.بيرل جونيور ، المناهض الصريح للشيوعية ، ثم مساعد وزير الخارجية ، وأبلغه بشبكة التجسس الشيوعية الموجودة في واشنطن. مع مرور الأسابيع ، أدرك تشامبرز أن بيرل لن يفعل أي شيء حيال ذلك .. عندها فقط أدرك تشامبرز أن ليبراليي روزفلت لم يكونوا قلقين بشأن الشيوعيين. كانوا يستخدمونها!

"لقد رأيت أن الصفقة الجديدة كانت بشكل سطحي فقط حركة إصلاحية. كان علي أن أعترف بحقيقة ما أكده أبطالها الأكثر صراحة ، أحيانًا بشكل غير مقصود ، وأحيانًا بتحد: كانت الصفقة الجديدة ثورة حقيقية ، لم يكن هدفها الأعمق مجرد الإصلاح ضمن التقاليد القائمة ، ولكن التغيير الأساسي في العلاقات الاجتماعية ، وقبل كل شيء ، علاقات القوة داخل الأمة. النقطة الأساسية للثورة - تحول السلطة من الأعمال التجارية إلى الحكومة - كان النوعان من الثوريين في مكان واحد. وكانوا يتشاركون في العديد من الآراء والآمال الأخرى ، وهكذا فإن الرجال الذين كرهوا بصدق كلمة الشيوعية ، سعيًا وراء أهداف مشتركة ، وجدوا أنهم غير قادرين على تمييز الشيوعيين عن أنفسهم ".

لم يشهد تشيمبرز أو قازان خوفًا من الحكومة ، ولكن لأنهم كانوا من بين القلائل الذين لديهم معلومات استخباراتية أدركوا أنهم كانوا "يملكون". بعد إغراءهم بأيديولوجية تحدثت كثيرًا عن العدالة الاجتماعية في البداية ، أدركوا أنهم أغبياء مفيدون لنخبة ساخرة استبدادية وعديمة الرحمة مثل النازيين الذين اعتقدوا أنهم يقاتلون.

لسوء الحظ ، غالبًا ما تذهب شهادة أكثر العقول ذكاءً مع اقتناع حقيقي فوق رؤوس الجمهور الذين يحاولون تحذيرهم.

كانت هناك مقولة يونانية قديمة تقول "لا أحد يحب الرسول الذي يأتي بالأخبار السيئة". ينطبق القول المأثور "لا تطلق النار على الرسول" على قازان.
---


أفلام ذات رسالة: على الواجهة البحرية (1954)

اشترك في النشرة الإخبارية GOD TV واحصل على هدية مجانية!

على الواجهة البحرية (1954)
شهادة المملكة المتحدة: PG
شهادة أمريكية: PG
الجمهور المستهدف: الكبار

تحفة إيليا كازان على الواجهة البحرية فاز بالعديد من جوائز الأوسكار ، بما في ذلك Best Picture ، في عام 1954. ولا يزال هذا الفيلم الكلاسيكي قائمًا بشكل ملحوظ اليوم ، على الرغم من بعض العناصر المؤرخة حتمًا والتي كانت نتاجًا لقانون الرقابة في ذلك الوقت.

على الواجهة البحرية رائعة لأسباب سينمائية وتاريخية وروحية. أولاً على المستوى السينمائي ، كل عنصر من عناصر الإنتاج & # 8211 من الاتجاه الشجاع والواقعي والاستخدام الرائع للمواقع في قازان ، إلى التصوير السينمائي بالأبيض والأسود المزاج لبوريس كوفمان إلى العروض المتميزة - يجتمع معًا لإنشاء دراما تجتاح تمامًا حول الضمير وخطيئة الإغفال وثمن فعل الشيء الصحيح.

يضم طاقم الممثلين من الدرجة الأولى مارلون براندو وكارل مالدن ولي جيه كوب وإيفا ماري سانت ، ولكن على الرغم من فوز براندو بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل ، إلا أنه خلال الخطاب الأكثر شهرة في الفيلم ("كان بإمكاني أن أكون منافسًا ...") كاد أن يتصرف خارج الشاشة بواسطة رود ستيجر المتحرك بعمق.

يلعب براندو دور تيري مالوي ، وهو فتى صعب المراس بالنسبة لرئيس نقابة عمال الرصيف الفاسد جوني فريندلي. يحلم تيري بأن يكون مقاتلًا حائزًا على جوائز أثناء رعاية الحمام ورعاية ندم الماضي ، لا سيما فيما يتعلق بعلاقته مع شقيقه. ولكن عندما يشهد جريمة قتل ارتكبها اثنان من سفاحي جوني ، فإنه يواجه أزمة ضمير حول التزام الصمت أم لا. ثم التقى تيري بشقيقة الرجل الميت إيدي ، مما أدى إلى تعقيدات رومانسية وشعور بالذنب. تنشأ المزيد من التعقيدات عندما يقدم إيدي تيري إلى الأب باري ، وهو كاهن محلي يريد معلومات من شأنها أن تسقط مبتزعي الرصيف.

تاريخيا ، هذا له تاريخ إنتاج رائع ، كما شهد إيليا كازان خلال مطاردة الساحرات الشيوعية مكارثي. ونتيجة لذلك ، يُقرأ هذا الفيلم غالبًا على أنه اعتذار عن الإعلام. ومع ذلك ، فإن البعد الروحي الثالث موجود أيضًا إلى حد كبير في هذا المزيج. يدين الأب باري بشدة صمت أولئك الذين لن يتحدثوا ضد المبتزين القتلة ، مما يدل على ثبات أخلاقي يجعله أحد أفضل تمثيلات المسيحيين في عصر هوليوود الكلاسيكي.

تشمل المشاهد البارزة الإضافية بالنسبة لي تتويجًا ميلودراميًا رائعًا لقصة الحب (مع قصف براندو على باب إيفا ماري سانت) ، واللكمة النهائية المثيرة التي تنتج عندما يقرر تيري أخيرًا (وحتمًا) القيام بالشكل الصحيح شيء. بغض النظر عما إذا كنت تنظر إلى هذا من منظور التاريخ السياسي الأمريكي أم لا ، تظل الرسالة الروحية قوية للغاية.

كتب هذا المقال سايمون ديلون ، مؤلف العديد من الكتب ومراجع أفلام شغوف ورئيس تخطيط الشبكة في GOD TV. شاهد المزيد من مراجعات أفلامه في كتب Simon Dillon.


شاهد الفيديو: في المطار اللغة الروسيةتعديل الفيديو مع الكلمات تخص المطار


تعليقات:

  1. Keylan

    الموضوع ممتع ، سأشارك في المناقشة. معًا يمكننا الوصول إلى الإجابة الصحيحة. أنا متأكد.

  2. Mekledoodum

    أعتذر ، لكني بحاجة إلى مزيد من المعلومات.

  3. Tozilkree

    ما هي الكلمات ... رائعة ، فكرة رائعة

  4. Xanthus

    العبارة الرائعة

  5. Abdul-Shakur

    لدي سجلات في الجذر ، وخرجت الأخبار

  6. Chane

    وكيف نفهمها

  7. Courtenay

    استجابة موثوقة ، الإغراء ...



اكتب رسالة