بيلي كروك لاعب كرة قدم

بيلي كروك لاعب كرة قدم


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد ويليام (بيلي) كروك في مدينة كانوك في 7 يونيو 1926. نصف الجناح وقع عليه تيد فيزارد ، مدير ولفرهامبتون واندررز في أغسطس 1945. انضم إلى فريق يضم جوني هانكوك ، دينيس وستكوت ، جيسي باي ، جيمي دن ، وجيمي مولن ، وسامي سميث ، وروي بريتشارد ، وبيلي رايت ، وبيرت ويليامز ، وبيل شورثوس ، وتيري سبرينغثورب.

على الرغم من أخذ ولفرهامبتون للمركز الثالث في موسم 1946-47 ، تم استبدال تيد فيزارد بمساعده ستان كوليس في يونيو 1948. في العام التالي ، قاد كوليس ولفرهامبتون إلى نهائي كأس الاتحاد الإنجليزي ضد ليستر سيتي. وفاز الذئاب بالمباراة 3-1 حيث سجل جيسي باي هدفين في الشوط الأول وسجل سامي سميث آخر في الدقيقة 68.

أنهى الموسم التالي الذئاب في المركز الثاني في الدرجة الأولى. أنهى الذئاب المركز الثالث في موسم 1952-53 وفاز باللقب في موسم 1953-54 مع جوني هانكوك كأفضل هداف للنادي.

انضم كروك إلى والسال في أكتوبر 1954. وقد سجل هدفين في 196 مباراة مع ولفرهامبتون. اعتزل كروك كرة القدم في نهاية موسم 1954-55.


لاعب والسال 106. بيلي كوك


معلومات شخصية
الاسم الكامل ويليام تشارلز كروك
تاريخ الميلاد 7 يونيو 1926
مكان الميلاد ولفرهامبتون ، إنجلترا

تاريخ الوفاة 29 مايو 2011 (84 سنة)
مركز اللعب نصف الجناح

مهنة الشباب
بولتون وأمبير بول
1940-1943 ولفرهامبتون واندررز

مهنة كبيرة
تطبيقات فريق السنوات (GLS)
1943–1954 ولفرهامبتون واندررز 196 (2)
1954–1956 والسال 45 (2)
1956–1960 ولنجتون تاون - (-)

ويليام تشارلز "بيلي" كروك (7 يونيو 1926 - 29 مايو 2011) كان لاعب كرة قدم إنجليزي قضى معظم مسيرته الكروية في ولفرهامبتون واندرارز ، وفاز معها بكأس الاتحاد الإنجليزي لعام 1949.
انضم Crook لأول مرة إلى Wolverhampton Wanderers في أغسطس 1940 بعمر 14 عامًا ، وفي النهاية وقع نماذج احترافية بعد ثلاث سنوات. ظهر لأول مرة في مباراة كأس حرب الدوري في 10 يناير 1942 ضد بلاكبول ، في طريقه لرفع الكأس. لقد شارك في 121 مباراة في زمن الحرب مع النادي في المجموع ، بالإضافة إلى ضيفه لألدرشوت وتشيلسي.
أصبح لاعبًا عاديًا في الفريق الأول عندما استؤنفت كرة القدم في عام 1946 ، واحتفظ بمكانه خلال المواسم الستة التالية. كان جزءًا من الفريق الذي رفع كأس الاتحاد الإنجليزي في عام 1949 ، بفوزه على ليستر سيتي 3-1 في ويمبلي. ومع ذلك ، فقد كروك مكانه في موسم 1952-53 أمام رون فلاورز وغادر إلى والسال في أكتوبر 1954.
أمضى موسمين في القسم الثالث مع سادلرز ثم دخل في الدوري خارج الدوري مع ويلينجتون تاون قبل اعتزاله في عام 1960 وهو يبلغ من العمر 34 عامًا.
بعد التخلي عن اللعبة ، عمل رسامًا هيكليًا لشركة هندسية في دارلاستون ، وهو دور كان قد شغله بالفعل بدوام جزئي خلال أيام لعبه.


فيديوهات بيلي كروك تشيلمسفورد سيتي ، تاريخ التحويل وإحصائياته - SofaScore

بيلي كروك يبلغ من العمر 30 عامًا (23/08/1990) ويبلغ طوله 180 سم. يفضل بيلي كروك اللعب بالقدم اليمنى.

قد تتوفر إحصاءات Billy Crook وإحصاءات المهنة وتقييمات SofaScore الحية وخريطة الحرارة ومقاطع فيديو الأهداف على SofaScore لبعض مباريات Billy Crook و Chelmsford City. كانت مباراة بيلي كروك السابقة لتشيلمسفورد سيتي ضد كراولي تاون في كأس الاتحاد الإنجليزي ، وانتهت المباراة بنتيجة 1 - 2. (فاز كراولي تاون بالمباراة).

يعرض ملف تعريف لاعب كرة القدم Billy Crook جميع المباريات والمسابقات مع إحصاءات لجميع المباريات التي لعب فيها. كما يتم عرض الإحصائيات الأكثر أهمية لكل مسابقة ، بما في ذلك متوسط ​​تقييم SofaScore ، والمباريات التي تم لعبها ، والأهداف ، والتمريرات الحاسمة ، والبطاقات والبيانات الأخرى ذات الصلة.

تستخدم لعبة SofaScore ، النتائج الحية لكرة القدم خوارزمية فريدة لإنشاء تصنيف Billy Crook SofaScore استنادًا إلى الإحصائيات التفصيلية والتحليلات ومعرفتنا الخاصة.

يتوفر تطبيق SofaScore Livescore كتطبيق iPhone و iPad ، وتطبيق Android على Google Play وتطبيق Windows phone. يمكنك أن تجدنا في جميع المتاجر بلغات مختلفة تبحث عن & quotSofaScore & quot. قم بتثبيت تطبيق SofaScore وتابع جميع مباريات Billy Crook مباشرة على هاتفك المحمول!


المحتال في قفص الاتهام!

جلب تيلبوري لاعب خط وسط الدوري الوطني بيلي

اتخذ تيلبوري هذا الصباح خطوة غير عادية بإعلانه عن أول توقيع له هذا الصيف عبر صحيفة Non League Paper ، التي كشفت أن الرجل الجديد في قفص الاتهام هو لاعب خط وسط تشيلمسفورد سيتي بيلي كروك.

جاء بيلي من خلال صفوف الشباب في كريستال بالاس قبل توقيع أول صفقة احترافية له في بيتربورو يونايتد. كان لديه فترات إعارة في ويموث وهيستون ، لكن مراقبي Isthmian سيتذكرونه بلا شك من فتراته في Tooting & amp Mitcham United و Dulwich Hamlet و Carshalton Athletic و Met Police و Enfield Town و East Thurrock United. كان آخر مرة معنا - بصفته روك - في بداية موسم 2019-20 ، حيث لعب ثماني مباريات وافتتح التسجيل بالتعادل في Cray Wanderers.

في أعلى الهرم ، فاز بصعود الدوري الوطني الجنوبي مع برينتري تاون ، واقترب من دارتفورد ، وشهد الموسم الماضي مبتوراً مرة أخرى بينما كان كلاريت.

تمت مقابلة بيلي في الصحيفة ، ولن نسرق رعدهم بتكرار كلماته هنا ، لكن يبدو أنه متحمسًا للتحدي القادم!


سيواجه جاريث ساوثجيت وجوغي لو عددًا من المشاكل لحلها في فريقهما قبل مواجهة يوم الثلاثاء الكبيرة.

شبكة FanReach
FB Deurvorststraat 28 ،
7071 BJ ، أولفت ، هولندا
+31(315)-764002

FootballCritic (FC) له هدف رئيسي واحد - لمساعدة مشجعي كرة القدم من كل مستويات الهوس على فهم اللعبة والاستمتاع بها أكثر من ذلك بقليل.

نحن نقدم تحليلات حصرية وتقارير أداء المباريات الحية للاعبي كرة القدم والفرق ، من قاعدة بيانات تضم أكثر من 225.000 لاعب ، 14.000 فريق ، يلعبون ما مجموعه أكثر من 520.000 مباراة.

باستخدام أدوات البحث والمقارنة والتصنيف الفريدة الخاصة بنا ، يريد FC أن يسهل على مشجع أي فريق الوصول إلى الحقائق والأرقام التي تحرك هذه الرياضة.


حضاره

يستضيف Crook العديد من الأحداث السنوية بما في ذلك Crook Carnival و Crook Community Christmas Event ومهرجان Crookfest الموسيقي.

يقام كرنفال كروك في أوائل شهر يوليو ويتميز بمسيرة وركوب الخيل وأكشاك وموسيقى حية. كما يتميز حدث Crook Community Christmas الذي أقيم في نهاية شهر نوفمبر باستعراض وإضاءة أضواء عيد الميلاد في المدينة.

Crookfest هو مهرجان موسيقي طوال اليوم يقام يوم الأحد من مطلع عطلة نهاية الأسبوع في البنوك في مايو داخل ملعب السير توم كوي ميلفيلد في نادي كروك الآسيوي. يتم تنظيمه من قبل مارشال ريبون نيابة عن نادي كرة القدم ويضم حوالي 20 فرقة على 3 مراحل مع سرادق نصبت على أرض الملعب.


"معركة بين الجنسين": عندما فاز بيلي بوبي

على الرغم من خسارة ريجز الكثير من ذكرياته في الحرب العالمية الثانية ، فقد كان يعتبر في يوم من الأيام أفضل لاعب تنس في العالم. في عام 1939 فاز بألقاب الرجال الفردي والزوجي والزوجي المختلط في بطولة ويمبلدون ، حيث يُزعم أنه جمع أكثر من 100000 دولار في هذه العملية من خلال المراهنة على نفسه. كما فاز في عدد قليل من البطولات الأمريكية ، سواء كان هاوًا أو محترفًا. & # xA0

شغفًا بالعودة إلى دائرة الضوء ، قرر ريجز في أوائل عام 1973 تحدي بعض لاعبي التنس وكبار لاعبات # x2019. كينغ ، الذي فاز بالفعل في ذلك الوقت بعشرة ألقاب فردية ، رفضه مرارًا وتكرارًا. لكن بعد ذلك - لا. حصلت مارجريت كورت ذات المرتبة الأولى على الطُعم مقابل 10000 دولار في يوم الدفع. في 13 مايو ، استخدم Riggs مجموعة متنوعة من اللقطات وإسقاط اللقطات والدوران لهزيمة المحكمة 6-2 ، 6-1 فيما أصبح يُعرف باسم مذبحة اليوم & # x201Cother & # x2019s. & # x201D & # x201CI لم & # x2019t تتوقع لخلطها هكذا ، & # x201D المحكمة قالت للصحفيين بعد ذلك. & # x201CWe الفتيات لا يلعبن هكذا. & # x201D

أعاد ريجز أنظاره على الفور إلى الملك البالغ من العمر 29 عامًا ، والذي أسماه & # x201Cwomen & # x2019s زعيم libber. & # x201D & # x201CI & # x2019ll تلعبها على الطين أو العشب أو الخشب أو الأسمنت أو الرخام أو الزلاجات الدوارة ، & # x201D Riggs. & # x201C يجب أن نحافظ على استمرار هذا الشيء الجنسي. & # x2019m امرأة متخصصة الآن. & # x201D هذه المرة ، وافق كينغ. في مؤتمر صحفي عقد في يوليو للإعلان عن مباراة الفائز يحصل على كل شيء بقيمة 100000 دولار (بالإضافة إلى 75000 دولار على الأقل من الأموال الإضافية) ، قال Riggs ، & # x201CI & # x2019ll أخبرك لماذا أفوز. هي & # x2019s امرأة ولا يتمتعون بالاستقرار العاطفي. & # x201D King استجاب من خلال وصفه بـ & # x201Ccreep. & # x201D & # xA0

تلا ذلك هجوم إعلامي خاطف وعد فيه ريجز بالقفز من فوق الجسر إذا خسر. كما استأنف صيحاته الشوفينية الذكورية ، معلناً في إحدى المرات أن & # x201C النساء ينتمين إلى غرفة النوم والمطبخ بهذا الترتيب. & # x201D مرة أخرى ، كما قال ، & # x201C تلعب النساء حوالي 25 في المائة مثل الرجال ، لذلك هم يجب أن يحصل على حوالي 25 في المائة من الأموال التي يحصل عليها الرجال. & # x201D على عكس التدريب المكثف الذي قام به قبل مباراة المحكمة ، ورد أن ريجز قضى معظم الحفلات الصيفية واللقاءات. من ناحية أخرى ، واصلت كينغ روتينها المعتاد في جولة المرأة # x2019.

في 20 سبتمبر ، دخل 30492 معجبًا إلى Houston Astrodome لمشاهدة ما يسمى & # x201CBattle of the Sexes ، & # x201D بينما شاهد ما يقدر بـ 90 مليون شخص في جميع أنحاء العالم على التلفزيون. دخل كينج إلى المحكمة في لا كليوباترا ، راكبًا فضلات ذهبية مرفوعة عالياً من قبل أعضاء يرتدون توجا من فريق الرجال في جامعة رايس & # x2019s. & # xA0

في هذه الأثناء ، جاء ريجز على عربة ريكاشة محاطة بنساء يرتدين ملابس ضيقة معروفين باسم & # x201CBobby & # x2019s رفاق حضن. & # x201D King ثم قدم Riggs مع خنزير صغير صرير وفي المقابل حصل على & # x201CSugar Daddy & # x201D lollipop. تماشيًا مع الأجواء الشبيهة بالكرنفال للمسابقة ، ارتدى King أحذية رياضية من جلد الغزال الأزرق ، ولعب Riggs أول ثلاث مباريات مرتديًا سترة صفراء مع شعار & # x201CSugar Daddy & # x201D على ظهره.

عادة ما يكون لاعب تسديد وضرب ، بذل كينج جهدًا واعيًا لارتداء ريجز مع رالي خط الأساس. فازت بالمجموعة الأولى 6-4 ، وضربت عددًا من الفائزين وضمنت النقطة الأخيرة على خطأ مزدوج من Riggs. على الرغم من أن Riggs كسر إرسال King & # x2019s في المباراة الأولى من المجموعة الثانية ، إلا أنه سيخسرها 6-3. بدا متعبًا ، ثم خسر المجموعة الثالثة 6-3 أيضًا. عندما ضرب كرة بضربة خلفية عالية في الشباك عند نقطة المباراة ، ألقى كينغ بمضربها في الهواء احتفالًا. & # xA0

& # x201CI اعتقدت أنه سيعيدنا 50 عامًا إلى الوراء إذا لم & # x2019t فزت بهذه المباراة ، & # x201D قالت لاحقًا. & # x201CIt من شأنه أن يفسد جولة النساء & # x2019s ويؤثر على كل النساء & # x2019s احترام الذات. & # x201D من جانبه ، أخبر ريجز المراسلين أن King ببساطة & # x201C لعب بشكل جيد. & # x201D أصبح الاثنان في النهاية صديقين ، وحتى تحدث قبل أيام قليلة من وفاة ريجز بسرطان البروستاتا في عام 1995.

على مر السنين ، ظهرت شائعات بأن ريجز ألقى المباراة من أجل المال. لم يعترف ريجز بنفسه بهذا الأمر ، ولم يعترف بذلك منفذ تركته. علاوة على ذلك ، فإن محامي المافيا الذي اتهمه مساعد الجولف المحترف السابق بترتيب الإصلاح لم يذكره في كتابه "أخبر كل شيء" ، على الرغم من أنه حصل على الفضل ، من بين أمور أخرى ، في لعب دور غير مباشر في الرئيس جون ف. كينيدي & # اغتيال x2019s. & # x201D هذا لم يكن حقًا في مصلحة Bobby & # x2019s بأي شكل من الأشكال لخسارة تلك المباراة ، & # x201D King قال لـ ESPN.

في كلتا الحالتين ، حوّلت & # x201CBattle of the Genderes & # x201D King إلى أول رياضية بارزة في الولايات المتحدة. بعد حصولها على شيك بقيمة 100000 دولار من الملاكم جورج فورمان ، أحد المشاهير العديدين في أسترودوم ، حصلت كينج على سلسلة من التأييد لمنتجات مثل أحذية أديداس الرياضية ومضارب التنس ويلسون ومعجون أسنان كولجيت وبكرات الشعر من أشعة الشمس. & # xA0

في العام التالي ، ورد أن دخلها اقترب من مليون دولار. تقاعد كينج من منافسات الفردي التنس في عام 1983 ، بعد أن فاز بـ 12 لقبًا رئيسيًا ، بما في ذلك ستة بطولة ويمبلدون وأربعة ألقاب في الولايات المتحدة. كما ساعدت أيضًا في تأسيس اتحاد لاعبات # x2019 ، ومجلة رياضية نسائية ، ومجموعة دفاع غير ربحية للرياضيات ودوري تنس جماعي. ومع ذلك ، لا تزال تشتهر بانتصار واحد. & # xA0

أعلم أنه عندما أموت ، لن يتحدث أحد عني في جنازتي ، & # x201D قالت ذات مرة. & # x2019Chey & # x2019ll يقفون جميعًا ليخبروا بعضهم البعض بمكان وجودهم في الليلة التي تغلبت فيها على بوبي ريجز. & # x201D

يمكنك الوصول إلى مئات الساعات من مقاطع الفيديو التاريخية ، مجانًا ، باستخدام HISTORY Vault. ابدأ تجربتك المجانية اليوم.


تاريخ

حتى خمسينيات القرن التاسع عشر ، كانت المنطقة عبارة عن أرض مستنقعية مفتوحة. لم تبدأ عمليات التعدين حتى قام Viscount Boyne من قلعة Brancepeth بتأجير حقوق التعدين لشركة Joseph Pease and Company. كان أول منجم منجم ستانلي بيت ثم منجم وولي.

يأتي اسم القرية من Stanley Hall ، وهي مزرعة من القرون الوسطى تقع على قمة التل إلى الشمال من القرية. كانت المنطقة المعروفة الآن باسم ستانلي كروك تُعرف في الأصل باسم ماونت بليزانت ، والتي كانت في الأصل قرية منفصلة مع وولي. خلال سبعينيات القرن التاسع عشر ، أرادت كنيسة إنجلترا بناء كنيسة للقرية. كانت القرية جزءًا من أبرشية برنسبيث. عندما انفصلت القرية عن برنسبيث ، أعطتها كنيسة إنجلترا اسم ستانلي كروك ، وتمت إضافة Crook لتمييزها عن المستوطنة الحالية المسماة ستانلي في مقاطعة دورهام.


كان محتالاً

التاريخ: 1 مايو 1994
من: د. هانتر إس تومسون
الموضوع: وفاة ريتشارد نيكسون: ملاحظات حول وفاة وحش أمريكي. لقد كان كذابًا وربيعًا ، وكان يجب أن يُدفن في البحر. لكنه كان ، بعد كل شيء ، الرئيس.

رحل ريتشارد نيكسون الآن ، وأنا أفقر بسبب ذلك. لقد كان الشيء الحقيقي - وحش سياسي خرج مباشرة من جريندل وعدو خطير للغاية. يمكنه أن يصافحك ويطعنك في ظهرك في نفس الوقت. لقد كذب على أصدقائه وخان ثقة عائلته. لم يكن حتى جيرالد فورد ، الرئيس السابق غير السعيد الذي أصدر عفواً عن نيكسون وأبعده عن السجن ، محصناً ضد التداعيات الشريرة. قال فورد ، الذي يؤمن بقوة في الجنة والجحيم ، لأكثر من واحد من شركائه المشهورين في لعبة الجولف: "أعلم أنني سأذهب إلى الجحيم ، لأنني أصدرت عفواً عن ريتشارد نيكسون".

لقد كانت علاقتي الدموية مع نيكسون لسنوات عديدة ، لكنني لست قلقًا من أن تجعلني في الجحيم معه. لقد كنت هناك بالفعل مع هذا اللقيط ، وأنا شخص أفضل لذلك. كان لدى نيكسون قدرة فريدة على جعل أعدائه يبدون شرفاء ، وقد طورنا إحساسًا قويًا بالأخوة. لقد كره بعض أعز أصدقائي نيكسون طوال حياتهم. أمي تكره نيكسون ، ابني يكره نيكسون ، أنا أكره نيكسون ، وهذه الكراهية جمعتنا معًا.

ضحك نيكسون عندما أخبرته بذلك. قال: "لا تقلق ، أنا أيضًا رجل عائلة ، ونشعر بنفس الشعور تجاهك".

ريتشارد نيكسون هو من أدخلني في السياسة ، والآن بعد أن رحل ، أشعر بالوحدة. لقد كان عملاقًا في طريقه. طالما كان نيكسون على قيد الحياة سياسيًا - وكان كذلك ، طوال الطريق حتى النهاية - يمكننا دائمًا التأكد من العثور على العدو على الطريق المنخفض. لم تكن هناك حاجة للبحث في أي مكان آخر عن الوغد الشرير. كان لديه غرائز القتال من الغرير المحاصر بكلاب الصيد. سوف يتدحرج الغرير على ظهره وينبعث منه رائحة الموت ، والتي تربك الكلاب وتجذبهم إلى أعمال التمزيق التقليدية. ولكن عادة ما يكون الغرير هو الذي يقوم بالتمزيق والتمزيق. إنه وحش يقاتل بشكل أفضل على ظهره: يتدحرج تحت حلق العدو ويمسكه من رأسه بمخالبه الأربعة.

كان هذا هو أسلوب نيكسون - وإذا نسيت ، فسوف يقتلك كدرس للآخرين. البادجر لا يقاتلون بشكل عادل يا بوبا. لهذا صنع الله الكلاب الألمانية.

كان نيكسون رجلاً في البحرية ، وكان يجب أن يدفن في البحر. كان العديد من أصدقائه أشخاصًا مسافرين: بيبي ريبوزو ، وروبرت فيسكو ، وويليام إف باكلي جونيور ، وبعضهم أراد دفنًا بحريًا كاملًا.

تأتي هذه في نمطين على الأقل ، ومع ذلك ، عارضت عائلة نيكسون المباشرة كلاهما بشدة. وفقًا للأسلوب التقليدي ، يتم لف جثة الرئيس الميت وخياطتها بشكل فضفاض في قماش شراعي من القماش وإلقائها من مؤخرة الفرقاطة على بعد 100 ميل على الأقل من الساحل وعلى بعد 1000 ميل على الأقل جنوب سان دييغو ، لذلك لا يمكن للجثة أن تغسل أبدًا. على التربة الأمريكية بأي شكل يمكن التعرف عليه.

اختارت العائلة حرق الجثة حتى تم إخطارهم بالآثار المرهقة المحتملة لحرق جثة الرجل الذي كان ، بعد كل شيء ، رئيس الولايات المتحدة. قد تثار أسئلة محرجة ، تلميحات قاتمة لهتلر وراسبوتين. كان الناس يرفعون دعاوى قضائية للحصول على أيديهم على مخططات الأسنان. قد تكون المعارك القضائية الطويلة أمرًا لا مفر منه - فبعضهم يتعامل مع أصحاب المهن الليبراليين الذين يتورطون حول الجرم الجنائي وأمر الإحضار ، بينما يحاول البعض الآخر مع شركات التأمين العملاقة عدم دفع تعويضات الوفاة. في كلتا الحالتين ، كان من المؤكد أن العربدة من الجشع والازدواج ستتبع أي تلميح عام بأن نيكسون ربما يكون قد زيف موته بطريقة ما أو تم نقله بالتبريد إلى المصالح الصينية الفاشية في البر الرئيسي لآسيا الوسطى.

كما أنه من شأنه أن يصب في مصلحة هؤلاء الملايين من الوطنيين الموصومين بأنفسهم مثلي والذين يؤمنون بهذه الأشياء بالفعل.

إذا كان الأشخاص المناسبون هم المسؤولون عن جنازة نيكسون ، لكان نعشه قد تم إطلاقه في إحدى قنوات الصرف الصحي المفتوحة التي تصب في المحيط جنوب لوس أنجلوس مباشرة. لقد كان خنزيراً لرجل وخداع رئيس يثرثر. كان نيكسون ملتويًا لدرجة أنه احتاج إلى خدم لمساعدته على ربط سرواله كل صباح. حتى جنازته كانت غير قانونية. كان شاذًا في أعمق طريقة. كان يجب حرق جسده في سلة المهملات.

هذه كلمات قاسية لرجل طوبه مؤخرًا الرئيس كلينتون وصديقي القديم جورج ماكغفرن - لكنني كتبت أشياء أسوأ عن نيكسون عدة مرات ، وسيظهر السجل أنني ركلته مرارًا وتكرارًا قبل سقوطه بفترة طويلة. لقد ضربته مثل كلب مجنون بالجرب كلما سنحت لي الفرصة ، وأنا فخور بذلك. كان حثالة.

يجب ألا يكون هناك خطأ في كتب التاريخ حول ذلك. كان ريتشارد نيكسون رجلاً شريرًا - شريرًا بطريقة لا يفهمها إلا أولئك الذين يؤمنون بالواقع المادي للشيطان. لقد كان على الإطلاق بلا أخلاق أو أخلاق أو أي روح متينة من الحشمة. لم يثق به أحد - ربما باستثناء الصينيين الستالينيين ، وسيتذكره المؤرخون الصادقون بشكل أساسي باعتباره جرذًا ظل يندفع للعودة إلى السفينة.

من الملائم أن لفتة ريتشارد نيكسون الأخيرة للشعب الأمريكي كانت سلسلة من 21 قذيفة هاوتزر عيار 105 ملم حطمت السلام في حي سكني وأزعجت العديد من الأطفال بشكل دائم. كما اشتكى الجيران من دفن آخر غير مصرح به في ساحة منزل نيكسون القديم ، والذي كان غير قانوني بوقاحة. قال أحدهم: "إنها تجعل الحي كله مثل المقبرة". "وهي تتلاعب بإحساس أطفالي بالقيم".

كان الكثيرون غاضبين من مدافع الهاوتزر - لكنهم كانوا يعلمون أنه لا يوجد شيء يمكنهم فعله حيال ذلك - ليس مع الرئيس الحالي الذي يجلس على بعد حوالي 50 ياردة ويضحك على هدير المدافع. كانت حرب نيكسون الأخيرة ، وانتصر فيها.

كانت الجنازة شأنا كئيبًا ، نُظم بدقة للتلفزيون وسيطر عليها بذكاء سياسيون طموحون ومؤرخون مراجعون. تم وصف القس بيلي جراهام ، الذي كان لا يزال رشيقًا وبليغًا في سن 136 عامًا ، على أنه المتحدث الرئيسي ، ولكن سرعان ما تم ترشيحه من قبل اثنين من المرشحين الرئاسيين للحزب الجمهوري عام 1996: السناتور بوب دول من كانساس والحاكم بيت ويلسون من كاليفورنيا ، الذي استضاف الحدث رسميًا وشهد أرقام استطلاعاته بالشلل عندما تم تفجيره من قبل دول ، الذي استولى بطريقة ما على المرتبة الثالثة في القائمة وألقى مثل هذا التأبين الوقح الذي يخدم الذات حتى أنه انفجر في البكاء في النهاية منه.

صعد سهم دول مثل الصاروخ وألقاه بصفته المتصدر الأول للحزب الجمهوري لعام 96. بعد ذلك ، بدا ويلسون وكأنه منتحل شخصية إنجلبرت همبردينك وربما لن يتم إعادة انتخابه حاكماً لولاية كاليفورنيا في نوفمبر.

كان المؤرخون ممثلين بقوة من قبل المتحدث الثاني ، هنري كيسنجر ، وزير خارجية نيكسون ، وهو نفسه مراجع متحمس لديه العديد من المحاور التي يجب حلها. لقد حدد نغمة اليوم مع صورة خاملة ومذهلة للخدمة الذاتية لنيكسون على أنه أكثر قداسة من والدته ورئيسا للعديد من الإنجازات الإلهية - معظمها جمعها كيسنجر سرا ، الذي جاء إلى كاليفورنيا باعتباره جزء من جولة دعائية ضخمة لكتابه الجديد عن الدبلوماسية والعبقرية وستالين وإتش بي لوفكرافت وعقول عظيمة أخرى في عصرنا ، بما في ذلك نفسه وريتشارد نيكسون.

كان كيسنجر واحدًا فقط من العديد من المؤرخين الذين جاءوا فجأة ليروا نيكسون على أنه أكثر من مجموع أجزائه القذرة. يبدو أنه يقول إن التاريخ لن يضطر إلى إبراء نيكسون ، لأنه فعل ذلك بنفسه بالفعل في فعل إرادة هائل وغطرسة جنونية تجعله بالفعل في مرتبة الأسمى ، إلى جانب رجال نيتشه الخارقين الآخرين مثل هتلر ويسوع وبسمارك والإمبراطور هيروهيتو. لقد دفع هؤلاء التحريفيون نيكسون إلى مرتبة القيصر الأمريكي ، مدعين أنه عندما يُكتب التاريخ النهائي للقرن العشرين ، لن يقترب أي رئيس آخر من نيكسون في مكانته. "سوف يقزم روزفلت وترومان ،" وفقًا لما ذكره باحث من جامعة ديوك.

كان كل ذلك رطانة بالطبع. لم يكن نيكسون قديسًا أكثر مما كان رئيسًا عظيمًا. لقد كان مثل سامي جليك أكثر من ونستون تشرشل. لقد كان محتالًا رخيصًا ومجرم حرب لا يرحم قصف عددًا من الناس حتى الموت في لاوس وكمبوديا أكثر مما خسره الجيش الأمريكي في كل الحرب العالمية الثانية ، وقد نفى ذلك حتى يوم وفاته. عندما احتج الطلاب في جامعة ولاية كينت في ولاية أوهايو على القصف ، تواطأ لمهاجمتهم وقتلهم من قبل قوات من الحرس الوطني.

سيقول بعض الناس هذه الكلمات مثل حثالة و فاسد مخطئون للصحافة الموضوعية - وهذا صحيح ، لكنهم يخطئون الهدف. كانت النقاط العمياء المضمنة في القواعد الموضوعية والعقيدة هي التي سمحت لنيكسون بالتسلل إلى البيت الأبيض في المقام الأول. لقد بدا جيدًا على الورق لدرجة أنه يمكنك التصويت له بشكل غير مرئي. بدا أنه أمريكي بالكامل ، تمامًا مثل هوراشيو ألجير ، لدرجة أنه تمكن من التسلل عبر شقوق الصحافة الموضوعية. كان عليك أن تكون ذاتيًا لترى نيكسون بوضوح ، وكانت صدمة الاعتراف مؤلمة في كثير من الأحيان.

لم يكن صعود نيكسون النيزكي من خط البطالة إلى منصب نائب الرئيس في ست سنوات سريعة ليحدث لو كان التلفزيون قد جاء قبل 10 سنوات. لقد أفلت من خطابه المهلهل "كلبي تشيكرز" في عام 1952 لأن معظم الناخبين سمعوه في الراديو أو قرأوه في عناوين الصحف المحلية الجمهورية. عندما اضطر نيكسون أخيرًا إلى مواجهة كاميرات التلفزيون بشكل حقيقي في مناقشات الحملة الرئاسية لعام 1960 ، تعرض للجلد مثل بغل أحمر الرأس. حتى الناخبون الجمهوريون المتشددون صُدموا بشخصيته القاسية وغير الكفؤة. ومن المثير للاهتمام أن معظم الأشخاص الذين سمعوا تلك المناقشات في الراديو اعتقدوا أن نيكسون قد فاز. لكن جمهور التليفزيون المتنامي رآه بائع سيارات مستعملة لا يصدق ، وقد صوتوا وفقًا لذلك. كانت هذه هي المرة الأولى منذ 14 عامًا التي يخسر فيها نيكسون الانتخابات.

عندما وصل إلى البيت الأبيض كنائب رئيس في سن الأربعين ، كان شابًا ذكيًا صاعدًا - وحشًا مغرورًا بالغطرسة من أحشاء الحلم الأمريكي بقلب مليء بالكراهية وشهوة غامرة. رئيس. لقد ربح كل مكتب كان يرشح نفسه من أجله ودوس مثل النازي على جميع أعدائه وحتى على بعض أصدقائه.

لم يكن لنيكسون أصدقاء باستثناء جورج ويل وج. إدغار هوفر (وكلاهما هجره). كانت وفاة هوفر المخزية في عام 1972 هي التي أدت مباشرة إلى سقوط نيكسون. شعر بالعجز والوحدة مع رحيل هوفر. لم يعد بإمكانه الوصول إلى المدير أو البنك المروع للملفات الشخصية لدى كل شخص تقريبًا في واشنطن.

كان هوفر هو الجناح الأيمن لنيكسون ، وعندما كان ينزعج ، عرف نيكسون كيف شعر لي عندما قُتل ستونوول جاكسون في تشانسيلورزفيل. لقد كشف بشكل دائم عن جناح لي وأدى إلى كارثة في جيتيسبيرغ.

بالنسبة لنيكسون ، أدت خسارة هوفر حتما إلى كارثة ووترجيت. كان ذلك يعني الاستعانة بمدير جديد - اتضح أنه مغرم مؤسف يُدعى ل. باتريك جراي ، الذي صرخ مثل خنزير في الزيت الساخن في المرة الأولى التي استند فيها نيكسون عليه. أصاب غراي بالذعر ووجه أصابع الاتهام إلى مستشار البيت الأبيض جون دين ، الذي رفض الاستيلاء على موسيقى الراب وتراجع ، بدلاً من ذلك ، على نيكسون ، الذي حوصر مثل الجرذ بشهادة دين التي لا هوادة فيها والانتقام وذهب إلى أشلاء أمام أعيننا مباشرة على شاشة التلفزيون .

هذا هو ووترجيت ، باختصار ، للأشخاص الذين يعانون من ضعف شديد في الانتباه. القصة الحقيقية أطول بكثير وتقرأ مثل كتاب مدرسي عن غدر الإنسان. كانوا جميعًا حثالة ، لكن نيكسون فقط خرج حراً وعاش لتبرئة اسمه. أو على الأقل هذا ما يقوله بيل كلينتون - وهو بعد كل شيء رئيس الولايات المتحدة.

أحب نيكسون تذكير الناس بذلك. لقد صدق ذلك ، ولهذا نزل. لم يكن مجرد محتال بل كان أحمق. بعد عامين من استقالته ، قال لمراسل تلفزيوني إنه "إذا فعل الرئيس ذلك ، فلا يمكن أن يكون غير قانوني".

القرف. ولا حتى سبيرو أغنيو كان بهذا الغباء. لقد كان سفاحًا مفلطحًا ، يزحف إلى الركبة مع أخلاق ابن عرس سريعًا. لكنه كان نائب رئيس نيكسون لمدة خمس سنوات ، ولم يستقيل إلا عندما تم القبض عليه متلبسًا وهو يتلقى رشاوى نقدية عبر مكتبه في البيت الأبيض.

على عكس نيكسون ، لم يجادل أجنيو. استقال من وظيفته وهرب في الليل إلى بالتيمور ، حيث مثل في صباح اليوم التالي أمام المحكمة الجزئية الأمريكية ، والتي سمحت له بالبقاء خارج السجن بتهمة الرشوة والابتزاز مقابل إقرار بالذنب (بدون اعتراض) على التهرب من ضريبة الدخل. . بعد ذلك أصبح من المشاهير ولعب الجولف وحاول الحصول على توزيع Coors. لم يتحدث إلى نيكسون مرة أخرى وكان ضيفًا غير مرحب به في الجنازة. وصفوه بأنه فظ ، لكنه ذهب على أي حال. كانت واحدة من تلك الضرورات البيولوجية ، مثل سمك السلمون الذي يسبح في الشلالات ليُفرخ قبل أن يموت. كان يعلم أنه حثالة ، لكن ذلك لم يزعجه.

كان أجنيو هو جوي بوتافوكو من إدارة نيكسون ، وكان هوفر كاليجولا. لقد كانت وحشية ، تضررت دماغها أسوأ من أي رجل أصيب بها الاب الروحي، لكنهم كانوا أكثر الرجال الذين يثق بهم ريتشارد نيكسون. معا حددوا رئاسته.

سيكون من السهل نسيان ومسامحة هنري كيسنجر على جرائمه ، تمامًا كما سامح نيكسون. نعم ، يمكننا فعل ذلك - لكنه سيكون خطأ. كيسنجر هو شيطان صغير زلق ، محتال من الطراز العالمي بلكنة ألمانية كثيفة وعين حريصة للغاية على النقاط الضعيفة في الجزء العلوي من هيكل السلطة. كان نيكسون واحدًا من هؤلاء ، واستغله Super K بلا رحمة ، طوال الطريق حتى النهاية.

أكمل كيسنجر عصابة الأربعة: أجنيو وهوفر وكيسنجر ونيكسون. ستقول صورة جماعية لهؤلاء المنحرفين كل ما نحتاج إلى معرفته عن عصر نيكسون.

ستظل روح نيكسون معنا لبقية حياتنا - سواء كنت أنا أو بيل كلينتون أو أنت أو كورت كوبين أو الأسقف توتو أو كيث ريتشاردز أو إيمي فيشر أو ابنة بوريس يلتسين أو بيرة خطيبتك البالغة من العمر 16 عامًا- أخ في حالة سكر مع لحيته المضفرة وحياته كلها مثل سحابة الرعد أمامه. هذا ليس شيئًا متعلقًا بالجيل. ليس عليك حتى أن تعرف من كان ريتشارد نيكسون ضحية لروحه النازية القبيحة.

لقد سمم مياهنا إلى الأبد. سوف نتذكر نيكسون كحالة كلاسيكية لرجل ذكي يتمايل في عشه. لكنه أيضًا يتسكع في أعشاشنا ، وكانت تلك هي الجريمة التي سيحرقها التاريخ في ذاكرته مثل العلامة التجارية. من خلال إهانة رئاسة الولايات المتحدة وإهانتها ، من خلال الفرار من البيت الأبيض مثل شخص مريض ، حطم ريتشارد نيكسون قلب الحلم الأمريكي.

حقوق النشر © 1994 بواسطة Hunter S. Thompson. كل الحقوق محفوظة. مستخدمة بإذن.
نُشرت في الأصل في
صخره متدحرجه، 16 يونيو 1994.


"أنا لست محتالًا": كيف اكتسبت العبارة حياة خاصة بها

قبل أربعين عامًا من يوم الأحد ، نطق الرئيس آنذاك ريتشارد نيكسون لأول مرة بعبارة سيئة السمعة الآن ، "أنا لست محتالاً". أدلى نيكسون بهذا التصريح خلال مؤتمر صحفي في أورلاندو بولاية فلوريدا وسط اتهامات تتعلق باقتحام ووترغيت والفضيحة اللاحقة. يستكشف المضيف آرون راث الكلمات الخمس الصغيرة التي أسقطت الرئاسة.

يصادف اليوم ذكرى مصيرية في التاريخ الأمريكي.

RATH:. في أحد الأيام التي قال فيها رئيس أمريكي خمس كلمات قصيرة تحدد إرثه. كان ذلك قبل 40 عامًا ، 17 نوفمبر 1973 ، في مؤتمر صحفي في أورلاندو ، فلوريدا. كان الرئيس ريتشارد نيكسون.

(الصوت المتزامن مع التسجيل المؤرشف)

الرئيس ريتشارد نيكسون: وأود أن أقول هذا لجمهور التلفزيون. لقد ارتكبت أخطائي. لكن في كل سنوات حياتي العامة ، لم أستفد أبدًا - لم أستفد أبدًا من الخدمة العامة. لقد ربحت كل سنت. وفي كل سنوات حياتي العامة ، لم أعرقل العدالة مطلقًا.

راث: في ذلك الوقت ، كان نيكسون يواجه الكثير من الأسئلة حول ضرائب الدخل غير المدفوعة ، والرشوة المحتملة من لوبي الحليب ، وبالطبع ذلك الشيء الصغير المسمى Watergate. أخبر نيكسون الغرفة في أورلاندو أنه يرحب بالفحص.

(الصوت المتزامن مع التسجيل المؤرشف)

نيكسون:. لأن الناس يجب أن يعرفوا ما إذا كان رئيسهم محتال أم لا. حسنًا ، أنا لست محتالًا. لقد ربحت كل ما لدي.

راث: أنا لست محتالًا. خمس كلمات قصيرة لن تجدها في ناشونال مول منقوشة بالرخام. لكن قد تقول إنها محفورة في ذاكرة البلد.

(الصوت المتزامن مع العرض التلفزيوني ، "ساترداي نايت لايف")

دان أيكرويد: (كرئيس ريتشارد نيكسون) أنت تعلم أنني لست محتالًا ، هنري. أنت تعلم أنني بريء.

جون بيلوشي: (مثل هنري كيسنجر) حسنًا.

RATH: في برامج مثل "Saturday Night Live" أو "Family Guy" أو "Futurama" ، كان للكلمات حياة خاصة بها.

(الصوت المتزامن مع العرض التلفزيوني "فاميلي جاي")

رجل غير محدد: أنا لست محتالاً.

(الصوت المتزامن مع العرض التلفزيوني "فوتوراما")

بيلي وست: (كرأس نيكسون) أنا لست رأس محتال.

راث: بعد أقل من عام من قول نيكسون إنه لم يكن محتالًا ، قال إنه لم يكن مستسلمًا أبدًا. لكنه يتحدث من المكتب البيضاوي في أغسطس 1974 ، أعلن أنه سيترك البيت الأبيض.

(الصوت المتزامن مع التسجيل المؤرشف)

نيكسون: سأستقيل من الرئاسة اعتبارًا من ظهر الغد. نائب الرئيس فورد سوف يؤدي اليمين كرئيس في تلك الساعة في هذا المكتب.

راث: وبالنسبة ليوم الأحد ، هذا كل ما تم النظر فيه من NPR West. أنا آرون راث. تحقق من البودكاست الأسبوعي. ابحث عن WEEKENDS على كل الأشياء التي تم وضعها في الاعتبار على iTunes أو على تطبيق NPR. يمكنك متابعتنا على تويتر:nprwatc. سنعود مرة أخرى في نهاية الأسبوع المقبل. حتى ذلك الحين ، شكرًا على الاستماع وأتمنى لك أسبوعًا رائعًا.

حقوق النشر والنسخ 2013 NPR. كل الحقوق محفوظة. قم بزيارة صفحات شروط الاستخدام والأذونات الخاصة بموقعنا على www.npr.org للحصول على مزيد من المعلومات.

يتم إنشاء نصوص NPR في موعد نهائي مستعجل بواسطة شركة Verb8tm، Inc. ، إحدى مقاولي NPR ، ويتم إنتاجها باستخدام عملية نسخ ملكية تم تطويرها باستخدام NPR. قد لا يكون هذا النص في شكله النهائي وقد يتم تحديثه أو مراجعته في المستقبل. قد تختلف الدقة والتوافر. السجل الرسمي لبرمجة NPR & rsquos هو السجل الصوتي.


كيف جاءت الصورة الوحيدة لأكثر الخارجين عن القانون شهرة في الغرب الأمريكي

مقارنة الصورة الوحيدة الموثقة لـ Billy the Kid (على اليمين) بواحدة من العديد من الصور التي يُزعم أنها "تم التحقق منها" له.

قد يكون الصبغ ملطخًا مثل الخارج عن القانون نفسه ، لكنه حصل على مكانة أسطورية باعتباره كنزًا فريدًا من نوعه.

بيعت الصورة الوحيدة والموثقة لـ Billy the Kid في مزاد في يونيو 2011 مقابل 2.3 مليون دولار - وهو أعلى مبلغ تم دفعه مقابل صورة تاريخية للغرب الأمريكي. أدى البيع إلى جامع التحف ويليام آي كوخ بطبيعة الحال إلى إحداث ضجة امتدت إلى ما وراء الخارجين عن القانون وعشاق القانون إلى عامة الناس. بالكاد تلاشى الضجيج. لطالما كان بيلي أسطورة حدودية الآن أصبحت الصورة الوحيدة المعروفة له أسطورية. يواصل المؤرخون دراسته ومعرفة المزيد عن حياته (تبقى الألغاز بالطبع). It’s high time for a closer look at his photograph, perhaps the world’s most famous tintype. The poor condition of the tintype speaks for itself. To understand the anomalies in the image and the damage it has sustained, one must understand how a tintype is fabricated, taken and processed, and how it weathers the years. Drawing on what tintypers themselves said about their craft, the common procedure for posing and taking a picture, and the visual information contained in the image itself, it is possible to reconstruct with reasonable accuracy the 1879–80 “shooting” of William H. Bonney (as the man we call Billy the Kid called himself at the time).

The Tintype and the Tintyper

The ferrotype was a direct positive image in black, gray and silver pigment supported on a sheet of ferris iron. The photographers who took ferrotypes and the customers who bought them from 1856 through the turn of the 20th century called them “tintypes,” although they contained no actual tin. A tintype could be processed in minutes and was inexpensive, costing anywhere from a nickel to a quarter vs. the dollars charged for paper photographs. Tintypes were also durable and thin enough to be mailed in a letter. They were used primarily to capture full-length portraits. Tintypes were tiny images but, when properly exposed and processed, rendered fine detail.

Some tintypers, as the photographers called themselves, were artists who took portraiture and landscape photography seriously, while others were technically adept cameramen who learned the finer points of posing. All were businessmen. A tintyper could capture one image up to 32 times on the same sheet if he had the lenses and the septums (dividers) and/or the repeating back. He then cut the sheet into plates to sell individually or in quantity. Tintypes were inexpensive for the customer, lucrative for the tintyper.

The identity of the photographer who tintyped Billy Bonney is unknown, but the tintype itself and other probable examples of his work tell us something about him. He had a basic knowledge of camera operations and processing, but his tintypes exhibit little knowledge of lighting and portraiture, an overall carelessness and crude skills. He was most likely a New Mexican who thought to try his hand at photography. He may have learned the trade by working as a photographer’s assistant, or he may have bought a used tintyper’s outfit, read a manual and started practicing.

In the isolated mining camps and villages of the territory, photography remained a novelty in 1880, and people were willing to spend nickels and dimes on tintypes. The itinerant photographer hauled the gear in a coach or wagon, using the inside for a darkroom and the outside to display tintypes in various sizes and groupings. He had an assistant to help set up gear, deal with customers and capture the light.

From the look of this image the tintyper traveled light, without a posing chair, table, pictorial backdrops or cumbersome props. His equipment included a small four-lens camera, a four-window septum, a tripod, a box (or cabinet) containing the necessary chemicals and a supply of 5-by-7-inch iron sheets, pre-japanned at the factory. He may have used an Anthony four-lens camera, available through the mail in an inexpensive kit. The tintyper also used a headrest comprising a vertical iron rod adjustable to the customer’s height. The rod screwed into a three-pronged base, and at the top another rod extended horizontally with a clamp at the end that fit behind the ears. Customers never liked it, but it held heads steady for long exposures. Additionally, the tintyper carried a large backdrop (a wool blanket or a roll of paper) that absorbed light instead of reflecting it. This he would hang from a portable frame or suspend it from a ceiling or wall. He used a reflector to bounce fill light into shadowed areas. In this case the reflector appears to have been a sheet of white muslin (some experts think paper) unrolled from two poles and stretched the length of the assistant’s arms—cheap but practical.

الموقع

Where and when the Kid stood for his portrait rests solely on the word of Walter Noble Burns, author of The Saga of Billy the Kid (1926). “It was taken by a traveling photographer who came through Fort Sumner in 1880,” Paulita Jaramillo (nee Maxwell) supposedly told Burns in 1924. “Billy posed for it standing in the street near old Beaver Smith’s saloon.”

Fort Sumner was a decommissioned military post on the Llano Estacado, 114 miles south of Las Vegas and 93 miles north of Roswell. Pathfinder Lucien Bonaparte Maxwell purchased the adobe buildings in 1872. When he died, Fort Sumner became the ranchero of his widow, Ana Maria de la Luz Beaubien. The 1880 census records the following people in the household: Luz Maxwell, 48 Pedro Maxwell, 32 Paulita Maxwell, 16 Odile Maxwell, 10 and Deluvina Maxwell, 22. The sparsely populated hamlet, where everybody knew each other—and each other’s business—was also a stopping place for roaming sheepherders, cowboys and travelers.

The exact location of Henry A. “Beaver” Smith’s grocery store, cantina and post office was pinpointed on a diagram drawn in 1927 by old-timer Charles W. Foor, who succeeded Smith as postmaster. He placed the store at the west end of what used to be the infantry quarters, a long adobe that stretched east to west along the southern boundary of the parade ground and turned, L-shaped, onto the Avenue, as the main wagon road was known. In 1880 its rooms sheltered hangers-on and housed the shops of Don Pedro’s business partners. At first Smith’s business faced the Avenue, but as the adobe became more unstable, it is thought Smith kept moving the store up the row, until he settled in the second and third rooms, where researcher Robert N. Mullin placed him in a 1920s diagram after interviewing several old-timers.

Northbound riders from Lincoln and Roswell would ride up the Avenue and turn east toward the parade ground. Smith’s store, cantina and post office were in the first occupied building they would see. Across the street was a building that had been converted from officers’ quarters into a dance hall. The front room facing the parade ground often doubled as a bar during the community bailes.

“Many people stopped at Mr. Smith’s house,” A.P. Paco Anaya, a teenage contemporary of the Kid and son of sheep raiser Jesús Anaya, recalled in 1931. “Billy and his pals always ate at Mr. Smith’s restaurant.” It is the one place the Kid would most likely encounter an itinerant photographer.

It is not difficult to imagine the tintyper driving his wagon down the Avenue in the winter of 1879–80 and rolling to a stop at Beaver Smith’s saloon, in which Pat Garrett tended bar and William Bonney dealt three-card monte. In isolated Fort Sumner this would be a community event, and like most everyone else Bonney would be curious.

No doubt the tintyper perceived his customer the same way a reporter from the Las Vegas Gazette did on December 27, 1880:

He is about 5 feet 8 or 9 inches tall, slightly built and lithe, weighing about 140 a frank open countenance, looking like a schoolboy, with the traditional silky fuzz on his upper lip clear blue eyes, with a roguish snap about them light hair and complexion. He is, in all, quite a handsome-looking fellow, the only imperfection being two prominent front teeth slightly protruding like squirrel’s teeth, and he has agreeable and winning ways.

Finding the Light

Had Billy Bonney posed in direct sunlight, or even in the shadow of a building, the harder light would have rendered sharper contrasts—shadows beneath his hat, under his nose and chin, and beside his feet. The tintyper did not use a flash, as it would have cast similarly hard light, sharp contrasts and shadows. Use of a reflector would lighten such shadows but not eliminate them. Thus the absence of shadows, the diffused lighting and neutral background suggest an indoor setting, perhaps in a portable tent or improvised studio. But no known building in Fort Sumner had the necessary skylight or a wall-sized window in which to set up a temporary studio.

On closer examination the Kid’s slightly windblown appearance suggests another possibility, one that makes a portable tent unlikely. The right lapel of Bonney’s vest is turned up (or rather blown up), and his scarf is blurry, as if in motion, blurrier than the shirt behind or the hand in front. This is clearly an outdoor posing on a windy day.

After parking his wagon in front of Smith’s store, the tintyper did what photographers do: He faced north and looked to his left and right to find both diffused light and protection from the wind blowing across the parade ground. If, as Paulita Maxwell indicated, the tintyper did choose Smith’s store and saloon as the best place to park his wagon and attract customers, he had only to look across the street to the dance hall for a place to pose them.

The dance hall had a deeply recessed portico that wrapped around two sides of the building. Outside at ground level was dirt instead of a boardwalk. Beneath the portico roof the tintyper would find diffused light and sufficient protection from the wind to take outdoor pictures without making too much fuss over the aesthetics of portraiture. The tintyper and/or his assistant would hang the backdrop, put the headrest into position in front of it, lean the rolled-up reflector against the adobe wall and mount the camera on a tripod about 15 feet from the headrest. With a northern light behind him and eastern light beside him, the camera facing south and the customer facing north, the tintyper had a setup and lighting conditions that correspond reasonably to those manifested in the tintype of Billy the Kid.

Billy Bonney decided to pose with his firearms, like compadre Charles Bowdre had done sometime before in a carte de visite Bonney had likely seen. Photographers in New Mexico Territory were accustomed to this. Everyone traveled armed, even photographers, and some photographers kept firearms as portrait props. As soon as Bonney agreed to pose for a portrait, the procedure unfolded as it would for any other customer:

Leaving his assistant to attend to the customer, the tintyper enters the darkroom to sensitize a plate. From a supply box he takes an iron sheet already coated with lampblack (or copal varnish or linseed oil). He pours collodion from a bottle onto the plate, which he tips and tilts until the syrupy substance covers it evenly from edge to edge. He then shutters the room, and working by candle in a yellow glass chimney (a safelight), he fills a shallow tray with silver nitrate from a light-sealed bottle. Placing the pre-coated plate into this bath, he gently agitates it to and fro for about a minute, until the collodion takes on a creamy yellow appearance. He pours the excess back into the bottle and returns the bottle to a light-sealed box. He inserts the now-sensitized plate into a thin wooden holder, also light-sealed.

Meanwhile, the assistant asks the customer to stand before the backdrop. Bonney steps into position, his left side toward the wall of the dance hall, his right side some feet from the open. The blanket hanging behind him obscures Smith’s saloon. Squinting into the winter light, Billy sees before him a camera on a tripod under the eaves of a wide portico, beyond it the home of the Maxwells. Maneuvering the arm of the headrest, the assistant positions the clamp behind Billy’s ears, reassuring him the discomfort will last only a few minutes. The assistant asks Billy to uncradle the Winchester carbine from the crook of his arm (the natural carrying position) and lean on it, as such a prop helps a subject keep still. He then pushes back the sweater on Billy’s right side to show off the Colt. The assistant then advises Billy that when the tintyper comes out of the darkroom, he should look directly at the camera and remain motionless until otherwise instructed. The assistant takes position behind the reflector, which he has unrolled from two poles to form a smooth white surface.

The tintyper emerges from the darkroom with the sensitized plate in its light-sealed holder. Ducking beneath the hood, he sees four identical images of Bonney in the ground glass (viewfinder)—two over two, upside-down and reversed. He adjusts the pan, tilt and height of the camera to ensure the customer is centered in the frame. He adjusts the back-focus knob, pulling the bellows back until the head is focused in the ground glass. This is a bit of a trick to get right, as the top row is not in the same range as the bottom row, and the left images are not in the same range as the right images. (History will preserve the Dedrick plate, in which the hand holding the rifle is sharp, the figure behind the hand out of focus.) The tintyper instructs his assistant to angle the reflector in close and then tilt it back to bounce light on Billy’s left side, cast into shadow by the strong sidelight.

The shallow depth of field and the intrusion of a reflector in the posing space call into question the tintyper’s judgment. If the tintyper notices his assistant’s fingers gripping the reflector, he does nothing to correct the intrusion. Ready to take the picture, the tintyper steps to the side of the camera and caps the four lenses, probably with a heavy velvet cloth, sealing the box from light. He then opens the ground-glass door at the back, fastens the plate holder tightly over the four-image septum and is ready to expose the plate to light.

Although such preparations took only a few minutes, it was common, then as now, for the customer to relax his posture and assume a distracted expression. Some people need to be posed others are naturally attentive and engaging. Bonney looks alert, interested and amused. He is actually smiling, a rare thing in 19th-century photography. An experienced photographer poses a figure in complimentary ways, but this tintyper probably went no further than to ask Billy, without moving his feet, to push out the holster and rotate the rifle into profile so that the lever and loading gate are visible. He no doubt reminded Billy to stand up straight, look directly into the camera, try not to blink and remain absolutely still.

Bonney complies. The tintyper raises the dark slide out of the camera and uncovers the lenses. Using a stopwatch, he counts off six to 10 seconds, then recovers the lenses and reinserts the dark slide. The plate has been exposed, and the tintyper tells the heavily armed teenager he can move about now. The tintyper removes the plate holder from the camera and reenters the darkroom to develop, fix, dry, varnish and trim the plate.

The Processing

Working by safelight, the tintyper immerses the sticky iron plate into a tray of pyrogallic acid and gently agitates the tray for one to two minutes, rapidly converting the negative into positive images. After quickly rinsing the plate in water, the tintyper fixes (stops) development by immersing the plate in a solution of potassium cyanide from two to five minutes. Now working in ordinary light, the tintyper again rinses the plate in water and dries it by warming it over a flame (not too close). The tintyper varnishes the plate, either with a brush or by pouring the clear solution over the front surface, then again warms it dry.

Certain anomalies occur during this process. Viewing the Dedrick plate under a microscope, one can see specks of gray matter embedded in the varnish, as if the tintyper had dropped cigar ashes (or something) onto the plate before it dried. The clear varnish serves as a protective coating for the image in the collodion and silver nitrate beneath. The tintyper didn’t wait for the plate to completely dry, however, before moving on to the next step. To separate the four images, he cut horizontally along the center and then vertically across the middle. Perhaps his hands were unsteady, or his tin snips were bent, as both cuts are irregular. The left and top edges of the Dedrick plate are at factory-made right angles, indicating it is the upper left image on the sheet, while the bottom and right edges are ragged. He trimmed the right side unusually close, perhaps leaving the edge of the image on the adjoining plate. He then cut the four corners at a 45-degree angle to they wouldn’t poke through a paper window mat. In doing so, his thumbs blotted the bottom corners, indicating the varnish was still tacky when, presumably, he brushed paste across the recto surface, pressed on a paper backing and enclosed the plate in a folding paper window mat.

The varnish on a freshly made tintype dries from the outer edges inward. Evidence that the varnish remained sticky when the tintyper handed the Dedrick plate to Bonney is the ribbed pattern across the lower center of the image, likely made when the tintype came into contact with fabric, such as the customer’s vest pocket.

When the tintyper presented Bonney with four sticky mug shots instead of four portraits, Billy would have been justified in shooting him on sight. (Had he done so, there would be a record of the tintyper’s name.) Like any other customer, Billy paid his two bits and no doubt spent some minutes gazing into his tiny mirror image, frozen in time. It was an uncommon experience, perhaps even a revelation, to see himself the way others did.

There were originally four plates. The Pat Garrett plate, probably taken from the Kid when the sheriff apprehended Billy in December 1880, must have served as the basis for a woodcut published in The Illustrated Police News, Law Courts and Weekly Record on January 8, 1881. The woodcut (some say steel engraving) Garrett included in his 1882 book, The Authentic Life of Billy the Kid, is also based on this plate. The McGraw plate was reportedly a gift from the Kid to Patrick McGraw, a miner and store owner in Lincoln County’s White Oaks mining camp, who later gave it to his son John. The Deluvina plate is named for the Navajo woman who lived with and worked for the Maxwell family and was a devoted friend of Billy’s. The Kid reportedly gave it to her as a gift. Western author Emerson Hough saw the Deluvina plate in Fort Sumner in 1904 and shot a copy negative of it. In Chicago, Hough had a silver gelatin print made that was the source for two halftones in 1907. The plate itself, according to Paulita Maxwell, was destroyed in a house fire.

The Dedrick plate is the only one still around. Billy the Kid gave this plate to Bosque Redondo friend Daniel C. Dedrick, who later gave it to his nephew Frank L. Upham. In March 1986 the Upham family reached an agreement with John L. Meigs of the Lincoln County Heritage Trust for an exhibit loan of the tintype. Meigs immediately had archivists at the Museum of New Mexico in Santa Fe shoot a roll of 35mm copy negatives—the first copies ever made of the plate. The negatives showed the tintype to be in alarming state. Exposure to bright light, air and changing temperatures had dimmed the image. The protective outer layer of varnish had long since rubbed off. Coating the surface of the plate was a century of fingerprints and accumulated grime that had fused with the imaging silver. Someone had punched holes through all four corners, apparently to display the tintype, causing bends and crimps across the plate, in turn creating visual distortions. Rust was emerging from dents, nicks and abrasions. These were old injuries that had been left festering for decades.

In 1998 the Lincoln County Heritage Trust dissolved, and the tintype reverted to the Uphams (Frank and Dan Upham had since passed away). In June 2011 heirs Stephen Upham of California and Art Upham of Arizona put up the tintype for auction through Brian Lebel’s Old West Show and Auction at the Denver Merchandise Mart. When I examined the tintype in Lebel’s office in March 2011, additional deterioration was apparent. Rust had begun to seep out of the iron sheet and spread across the entire plate. It manifests as a red color, which was barely visible in a few specific areas of the tintype when recovered in 1986.

Photographers, artists and digital retouchers have subjected the image of William H. Bonney to numerous alterations over the years, all derived from Emerson Hough’s 1907 halftones. They have fixed flaws, cleaned up the background and fleshed out the face, which was indistinct and washed out in the halftones—each seeking to prove that his interpretation of Bonney’s personality and character is the “correct” one. But there is no substitute for the real thing.

In his only authenticated photograph Bonney squints into the camera with a “jaunty daredevil kind of an expression,” to quote a period reporter. Although out of focus, the image does capture the intelligence, willfulness and cheerful demeanor so many of his contemporaries describe. He stands ready to meet any challenge, with his Winchester carbine and his Colt Single Action Army at hand, no doubt loaded and ready to fire. It is the classic gunfighter stance seen in hundreds of Westerns, but the Kid is not posturing. Nor is he showing off. The stance comes naturally out of the extraordinary life he has lived. This is a teenager who fought to survive in a territory with little law and order. To judge the image of the smiling Kid with guns as some kind of nut is to impose contemporary standards on frontier conditions and indicates just how disassociated we have become from our past.

“I never liked the picture,” Paulita Maxwell told author Burns. “I don’t think it does Billy justice. It makes him look rough and uncouth. The expression of his face was really boyish and very pleasant. He may have worn such clothes as appear in the picture out on the range, but in Fort Sumner he was careful of his personal appearance and dressed neatly and in good taste.” She added that at the weekly dance at Fort Sumner, Billy Bonney cut a gallant figure. “He was not handsome,” she said, “but he had a certain sort of boyish good looks. He was always smiling and good-natured and very polite and danced remarkably well, and the little Mexican beauties made eyes at him from behind their fans and used all their coquetries to capture him and were very vain of his attentions.”

If indeed the tintype was taken at Fort Sumner in the winter of 1879–80, it captures Bonney at a moment when he has everything to look forward to. He has fought in the Lincoln County War to avenge John Tunstall’s murder and testified at the Dudley Court of Inquiry to right the wrongs he may have committed. Now he awaits the amnesty promised by Territorial Governor Lew Wallace. He is in love with Paulita Maxwell, and while he waits for her to come around, other women vie for his attentions. He has strong friendships, and he does not yet know what awaits him.

It would be nice if there were a studio portrait of William H. Bonney that clearly and sharply defines his features. But no studio portrait could capture the spontaneity and immediacy of the unrefined mug shot. To gaze into this full-length portrait is to witness the American West defined. Perhaps it is poetic justice that the tintype is as rough as the times in which Bonney lived and as tarnished as his reputation. As rust and corrosion consume the tintype itself, copy negatives, prints and electronic scans ensure that Billy the Kid will always fight his way through the scrapes and dents of the past and into our present consciousness.

Richard Weddle, who studied the image for the Lincoln County Heritage Trust from 1989 to 1994, has written Billy the Kid: An Iconographic Record, a book-length study of the tintype waiting to be published. He dedicates this article to John L. Meigs (1916–2003), who, he says, “is responsible for the recovery of the tintype of Billy the Kid.”Weddle also thanks Brian Lebel of the Old West Show and Auction [www.denveroldwest .com] and Grant B. Romer and Mark Osterman of the George Eastman House Museum of International Photography [www .eastmanhouse.org] for their assistance.

نُشر في الأصل في عدد أغسطس 2012 من براري الغرب. للاشتراك اضغط هنا


شاهد الفيديو: افضل مهارات واهداف اسطورة كرة القدم بيليه افضل لاعب لمس الكرة فى التاريخ HD